底款1980年代荊溪惠孟臣製章，就當時所知製作此器之陶手，師從王寅春，就數十載使用經驗，果不假大師遺風，訂製之器，不同於荊溪泥人秘製伯仲，泥料、作工 ...可證明她出身名山、能手。

一. 葛明祥：

清代製陶家，宜興丁山人。 在 宜興窯 燒製陶瓷，創作活動於乾隆（1736-1795）間。 與弟葛源祥均善仿鈞釉瓶類器物，呈藍色翠毛釉，底部有葛明祥或葛源祥三字印章款。

二. 葛明祥：

1955年出生於宜興丁山陶業世家，家庭成分為窯戶。 初為一技術精湛的牙醫，1986年起對紫砂泥進行了全面研究，而後轉行進入陶藝領域。 在紫砂熱潮中，首配成功了最精細的朱泥與天青色泥，在台灣島豎起了一塊名牌：祥陶。 1995年起，吧全部時間和精力投入到了藝術陶的探索研究之中，同時涉足書畫藝術的品悟，領略到了更多的陶藝精髓。 經過多年的努力，在付出巨大代價之後獲得了形、釉、火的綜合陶藝成就，被譽為“土的技術、釉的藝術、火的魔術”。

宜興被稱為“陶都”，尤以紫砂壺一藝著稱於世，在此地從事紫砂壺製造者，古往今來，不計其數，然而能流傳於世者，真寥若晨星。 究其原因，凡以壺謀利為目的者，皆湮沒無聞。 凡能成名而為後人珍貴之藝術，皆非逐利者所能為也。

葛明祥有志於發展，創新宜興壺藝久矣。 他並不以金錢利益為第一追求目標，他的目標是要使自己的壺以獨特的質地，優雅的工藝為世人注目，以藝術的品質為重，並使之具有歷史價值。 他具有遠大的目標，崇高的信念，不計一時之得失，為了保證消費者的利益、保持壺藝和壺的完整性，有時甚至賠本，他特別重視自己的人品和職業道德，決不欺騙和坑害收藏家或消費者。

葛明祥的壺已經具有很高的價值，但他仍然在不斷進取，繼續研究。 我曾總結，凡成為名壺者，必注意六個要點，謂之“品壺六要”，一曰神韻，二曰形態，三曰色澤，四曰意趣，五曰久心，六曰適用。 制壺者於“六要”鮮能備該，能得其數要而於其中一要突出者即為佳作也。

葛明祥的壺之所以能著稱於世者，是因其於“六要”具備，而於“色澤”尤為突出也。 祥陶（葛明祥之藝號），開始便著力於精心研製泥料。 紫砂壺之所以產在宜興，關鍵在於泥料產在宜興。 他尤喜朱泥，這種朱泥不但美觀稀少，而且據科學試驗證明，朱泥壺泡高山茶為最佳。 但這種朱泥已為數不多，十分珍貴，祥陶，尋遍了所有新老山頭與礦井，採集了幾十種礦源材料進行反複試配，終於獲得成功。 現在祥陶的朱泥壺以色澤獨領風騷，其色醒目而不艷，柔潤而不膩，光潔而不俗，特為收藏家所偏愛，加之，此類泥料礦藏不多，更為稀罕。 而且，祥陶的朱泥壺也和名瓷一樣，時間愈長，其火氣退的愈多，漸至於無。 色澤就越來越美，越趨於古樸、雅緻、深沉、柔和，看上去就愈加可愛，耐人尋味。 祥陶同時研製鮮見的天青色壺，這類壺也是經他反复研製而成，其色沉著、渾厚、華滋、蒼潤，而且經專家研究和事實證明，這種天青色壺，使用長久，其色漸變於綠，也是越用色澤越美，一般壺使用長久，只顯得舊，而祥陶的壺使用長久，卻顯得古雅深沉。 所以，他的壺特為收藏家的珍愛。

研製泥色之外，祥陶於壺之神韻、形態、意趣、文心、適用等五要，也無不用心。 一部分壺上的書畫皆出於書畫名家吳冠南先生。 冠南先生作畫繼吳昌碩、齊白石之後，又有發展，能粗能細，風格多樣，粗者蒼渾，沉重如鐵鑄鋼成，細者清新飄逸如鐵畫銀鉤，向為識者所甑。 冠南主要為祥陶一家作書畫，其他一般制壺者雖出千金而不可得。 故祥陶的壺尤為珍貴。 收藏家收祥陶之壺，同時也得吳冠南一畫，賞心悅目非止一端也。

王寅春（1897-1977年），生於江蘇鎮江一戶貧民家庭。 父五金寶（又名金大），原為鎮江做小燒賣出身。 由於生活貧苦，清光緒二十六年（1901年），王金寶率妻王陳氏和4歲的兒子王寅春及剛出生的兒子王伯生來宜興上袁村，開一小舖，以做小燒賣（開麻糕店）為生。13歲時，拜趙送亭為先生，在其陶坊隨金阿壽為師，學習紫矽陶藝。 3年滿師後，上門幫窯戶當製坯客師。 1921年起，因他製坯手藝特好，上海客戶向他長期定制各式水平壺，他用印“陽羨惜陰室王”蓋於壺底，“寅春”章蓋於壺，從而名揚上海。 後來，蜀山金石篆刻家潘稚亮刻“王寅春”方章相贈，他寶愛此印，一生一直用這方印鈐於壺底。

個人經歷

1934年吳德盛定制銷往日本的300套小花盆，因期限緊迫，他率先創用模具製作，提高效率，速度加快，如期完成任務。 1935年，到上海為古董商龔懷希仿製紫砂古董，使他接觸明清的紫砂精品，反复揣摩造型特點，研究製作手法，把握住各前輩名人造壺的形和神，成功地複制陳鳴遠、徐友泉、陳光明和陳子畦等作者的作品。1937年抗戰爆發，上海淪陷，他不惜拋棄生活用品，卻帶回制壺樣板和特製的工具，為他以後在壺藝上的發揚光大起到很大的作用。 返家後仍以製壺為業，製作了銷往歐洲的15頭咖啡具和銷往泰國的洋桶、線圓等造型的壺。 為解決生計亦幫窯戶製作各式中低檔茶壺，這就是盛譽一時的價廉質高的“寅春壺”(他通常只用一顆印章，不論檔次高低)。 常年製作以高檔壺為主，期間也曾製作96頭紫砂高檔餐具，成為歷史之最。1948年參加上袁壺、缸生產合作社。 1954年10月王寅春帶著小兒子 王小龍 參加蜀山陶業生產合作社。1956年與 吳雲根 各帶一個班作為成型輔導員。1959年、1960年2次被評為省勞動模範，曾帶2批藝徒。 多次承製國家領導人出國禮品“13 頭咖啡具”、“ 5頭梅花週盤茶具”，創作“玉簽壺”、“八方盅鐘壺”、“六方菱花壺”、“紋井壺”。 著名京劇演員梁會超為得其《六方菱壺》曾三次慕名到廠，遂如願。 江蘇畫院著名畫家亞明設計了《亞明方壺》、《六瓣高瓜酒壺》由其製作，二位名家“遷得妙想”合作而成的佳品獨具匠心，點土成金，是留世傑作。七十年代，年事已高，仍耕耘不息，為滿足同仁意願，連續幾十天，製作《牛蓋洋桶壺》50餘件，件件光澤和潤，充滿大自然的泥土芳香，得者視之如寶。 74歲時還創作了《裙花提梁壺》，與半浮雕於體，用冷金黃色段泥製成，造型​​俏麗，線條陰陽，合度流暢。

個人作品

王寅春是紫砂製作功力很深的藝人，製作茶壺以既多又快又好而著稱。 傳世力作頗多，有《亞明方壺》、《六方菱花壺》、《梅花週盤》、《半菊壺》、《小梅花壺》、《六瓣高瓜酒具》、《銅錘方方》、《圓條茶具》、《漢群壺》、《高流京鐘》等。他所製的茶壺，造型雍容大方，規矩挺括，光潤和洽，口蓋準縫嚴密，令人讚嘆不已。 王寅春為人樸實，樂於助人，愛徒如子，親如家人。 他以創新品種佔領市場，人稱“寅春壺”。王寅春是位多產的壺藝家，技藝風格獨樹一幟，光素器、花塑器都帶有強烈的個性；方器規矩挺括，敦厚朴實，筋紋器雍容大方，秀美可掬，很難友人企及。 王寅春的一生為紫砂工藝的發展作出了重大的貢獻，為紫砂事業培養了大批技藝人員，一生作品多次參加國內外重大展覽，為紫砂陶藝的繁榮和發展作了不可磨滅的貢獻。