底款1980年代荊溪蕙孟臣製章，不同於荊溪泥人秘製，泥料、作工 ...可證明她出身名山、名門。

 

一. 葛明祥：

　　清代製陶家，宜興丁山人。 在 宜興窯 燒製陶瓷，創作活動於乾隆（1736-1795）間。 與弟葛源祥均善仿鈞釉瓶類器物，呈藍色翠毛釉，底部有葛明祥或葛源祥三字印章款。

 

二. 葛明祥：

　　1955年出生於宜興丁山陶業世家，家庭成分為窯戶。 初為一技術精湛的牙醫，1986年起對紫砂泥進行了全面研究，而後轉行進入陶藝領域。 在紫砂熱潮中，首配成功了最精細的朱泥與天青色泥，在台灣島豎起了一塊名牌：祥陶。 1995年起，吧全部時間和精力投入到了藝術陶的探索研究之中，同時涉足書畫藝術的品悟，領略到了更多的陶藝精髓。 經過多年的努力，在付出巨大代價之後獲得了形、釉、火的綜合陶藝成就，被譽為“土的技術、釉的藝術、火的魔術”。

 

宜興被稱為“陶都”，尤以紫砂壺一藝著稱於世，在此地從事紫砂壺製造者，古往今來，不計其數，然而能流傳於世者，真寥若晨星。 究其原因，凡以壺謀利為目的者，皆湮沒無聞。 凡能成名而為後人珍貴之藝術，皆非逐利者所能為也。

 

葛明祥有志於發展，創新宜興壺藝久矣。 他並不以金錢利益為第一追求目標，他的目標是要使自己的壺以獨特的質地，優雅的工藝為世人注目，以藝術的品質為重，並使之具有歷史價值。 他具有遠大的目標，崇高的信念，不計一時之得失，為了保證消費者的利益、保持壺藝和壺的完整性，有時甚至賠本，他特別重視自己的人品和職業道德，決不欺騙和坑害收藏家或消費者。

 

葛明祥的壺已經具有很高的價值，但他仍然在不斷進取，繼續研究。 我曾總結，凡成為名壺者，必注意六個要點，謂之“品壺六要”，一曰神韻，二曰形態，三曰色澤，四曰意趣，五曰久心，六曰適用。 制壺者於“六要”鮮能備該，能得其數要而於其中一要突出者即為佳作也。

 

葛明祥的壺之所以能著稱於世者，是因其於“六要”具備，而於“色澤”尤為突出也。 祥陶（葛明祥之藝號），開始便著力於精心研製泥料。 紫砂壺之所以產在宜興，關鍵在於泥料產在宜興。 他尤喜朱泥，這種朱泥不但美觀稀少，而且據科學試驗證明，朱泥壺泡高山茶為最佳。 但這種朱泥已為數不多，十分珍貴，祥陶，尋遍了所有新老山頭與礦井，採集了幾十種礦源材料進行反複試配，終於獲得成功。 現在祥陶的朱泥壺以色澤獨領風騷，其色醒目而不艷，柔潤而不膩，光潔而不俗，特為收藏家所偏愛，加之，此類泥料礦藏不多，更為稀罕。 而且，祥陶的朱泥壺也和名瓷一樣，時間愈長，其火氣退的愈多，漸至於無。 色澤就越來越美，越趨於古樸、雅緻、深沉、柔和，看上去就愈加可愛，耐人尋味。 祥陶同時研製鮮見的天青色壺，這類壺也是經他反复研製而成，其色沉著、渾厚、華滋、蒼潤，而且經專家研究和事實證明，這種天青色壺，使用長久，其色漸變於綠，也是越用色澤越美，一般壺使用長久，只顯得舊，而祥陶的壺使用長久，卻顯得古雅深沉。 所以，他的壺特為收藏家的珍愛。

 

研製泥色之外，祥陶於壺之神韻、形態、意趣、文心、適用等五要，也無不用心。 一部分壺上的書畫皆出於書畫名家吳冠南先生。 冠南先生作畫繼吳昌碩、齊白石之後，又有發展，能粗能細，風格多樣，粗者蒼渾，沉重如鐵鑄鋼成，細者清新飄逸如鐵畫銀鉤，向為識者所甑。 冠南主要為祥陶一家作書畫，其他一般制壺者雖出千金而不可得。 故祥陶的壺尤為珍貴。 收藏家收祥陶之壺，同時也得吳冠南一畫，賞心悅目非止一端也。