史蒂文斯說:「沒有翅膀能像意義那樣飛翔。」讀百良的詩，會產生短暫的飛行錯覺，那是一種青春、童趣，明明手持風箏，卻讓人恍神摸不著線頭。新世代創作者面貌模糊，語碼有同質性傾向，相較下百良的詩較靈活生動，具濃厚色彩美學。

      猶如在跑步機上奔馳的頻率，每位初學者步伐轉速其實一致，同樣地，百良學詩是從小詩開始寫起，短短數行，運用超現實手法，不難猜測他的啟蒙者，是商禽。百良在UDN部落格公開發表的第一篇詩作，詩題就是〈滅火器〉。

      試對照百良所寫的〈漆黑〉，以及商禽的小詩〈應〉，一個有聲對白， 一個無聲控訴，蒙太奇式運鏡，百良傳承得巧妙！

我失去的

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我得到的

      沙漏的形體以文字鋪排展現，失去、得到兩個對比詞彙兩端拉扯，象徵時間的無情流逝，與情感的無可挽回。他的另一篇小詩〈飲料瓶蓋〉，「吻妳/讓愛情的滋味/更長久」，以以口就瓶這個動作，詮釋情人之間如膠似漆的甜蜜氣泡感。百良的詩，就像他最喜歡的魔術秀，敘事手法新奇，詩在他的指尖上飛翔。

      法國詩人伊凡‧戈爾說：「二十世紀前決定詩質的是耳朵 ，二十世紀後即漸漸由眼睛所取代。」觀察百良的創作，圖象詩約佔四分之一，或許跟他就讀視覺傳達設計系有關，從〈放大鏡〉、〈衣架〉、〈保險箱之愛〉、〈泡泡〉、〈冏〉等作品中可看出，他正企圖用心經營這塊領域，進行某種實驗與修煉，讀他的詩是一種視覺享受。

      演藝圈有所謂的視覺系藝人，現代詩領域當然也會出現視覺系詩人，百良以畫筆建構他的詩世界，色彩充斥其間。如「側面/你的身影是七彩的」、「定格，輸出/黑白的感觸」(〈我們之間〉)，「紅色晚霞倒進筆跡/黑色淚水是件床單」(〈絕交〉)，「黑色的稻子和天空/是子彈的溫泉」(〈我愛上一隻異形〉)，「萎縮的黑色調/著急得翻身/欲打採明天的消息」(〈緊急出口〉)。黑，是他慣用的顏色。百良以黑宣示他的與眾不同，證明他是叛逆的。