松本清張由於家境貧寒，自幼失學，從13歲起被迫輟學謀生，當過街頭小販、學徒、失業過，被警察局拘留過，即使因為嚮往當新聞記者而毛遂自薦進入報社，卻因為學歷太低，即使熬成正式員工，職員名冊上也沒有他的名字。他飽受歧視和社會的不公不義。1943年應徵入伍，被驅往朝鮮當衛生兵，戰後遣送回國，到報社復職。在戰後初期日本經濟蕭條的情況下，他為了養活七口之家，不得不奔波於關西和九州之間，批發笤帚。

也許因為自身經歷，他的文章著作中的主人翁常有著「長期受歧視受屈辱的生活，通過逆境和失敗命運來展示時代和社會」的特性和陰沉心理。因此有此一說---為何以其國民派大師的地位，卻很少被翻譯成為外文小說，就是因為日本人不願意讓外人透過松本清張的小說知曉其民族性和社會當中的黑暗面。

四十歲以後才正式登上文壇的松本清張，1951年，作品《西鄉紙幣》成為〈直木獎〉後補，1953年獲得〈芥川獎〉。從此松本清張爆發性的寫下無數精彩的作品，三十幾年內寫下近一千篇的作品，宮部美幸在短篇集前言中提到，當時的報紙與雜誌若沒有清張的連載文章，根本就沒有銷路，也被視為不入流刊物，可見其受歡迎程度與地位。

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昨晚恐龍爸爸問我接下來想看那一部，我挑出了最後買到的「砂之器」 ，這部作品版本繁多，恐龍爸爸買的是2004年TBS電視台撥出的連續劇，收視率高達26.3%。男主角：中居正廣；女主角：松雪泰子；男配角是我很喜歡的：渡邊謙。

其內容想必許多人已耳熟能詳----一個被命運不仁擠壓得透不過氣來的可憐人，拼了命獲得了重生的機會，卻又再次像沙灘上用沙堆砌起來的器皿般，毫無抵抗能力地被命運的浪頭所吞噬。劇情之精采自不在話下，唯一的缺陷是劇情重複延宕過多，但考量其為電視劇而非電影，也就可以理解了。

最吸引我的是它的主題曲，因為中居正廣在其中飾演一位鋼琴演奏家，畢其一生隱藏在心底的秘密，寫出了嘔心瀝血之作---「宿命」鋼琴協奏曲。

DVD最後收錄了實際的作曲家和演奏家訪問內容，作曲者千住明表示因為三十年前電影「砂之器」由菅野光亮所做的同名曲子，似乎已成了電影配樂的典範，他必須傳承了那種「沒有任何台詞，只呈現影像和音樂的方針」，壓力可想而知相當大，同時也掙扎於是否該延續菅野光亮的古典曲風，最後千住明決定以自己的感覺為重，寫出了較偏流行曲風的「宿命」鋼琴協奏曲。

為了這部電視劇他一共寫了四首曲子，被選中的這首是他原先認為最不適合的一首，但經過了半年不眠不休的創作之後，他認為這首「宿命」鋼琴協奏曲已經投入了他所有的作曲生命，是十年才能有的一首曲子。

整部片子主旋律貫穿全劇，以深切的情緒張力牽引著觀眾，如同跟著主角和賀英良一起思考著如何承擔著與宿命抗衡的重擔。

不得不承認片中的中居正廣表現實在很出色，除了劇情與情感轉折之外，我ㄧ直觀察他是如何演繹一位鋼琴家的專業部分，沒想令人驚訝地是片中有大量的彈琴全身鏡頭，看得出來他是真的花了番功夫練習，且不論其真實音樂素養如何，但在螢幕上看起來的確是有著鋼琴家的氣勢，看了讓人佩服日本拍片的嚴謹態度和演員的敬業精神。

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看完整部片子後，因為音樂旋律的美好，我邊重複播放整段演奏過程，邊拿紙筆試著聽寫主旋律的樂譜，但一方面速度太快，一方面實力不足，抄了幾段後大感吃不消，乾脆請恐龍爸爸上網找找有沒有這首曲子的譜，沒想到還真被找到了，感興趣的人可以按此連結下載。

大恐龍常視彈琴為畏途，我怕他重蹈我二十年不碰鋼琴也不聽鋼琴曲的覆轍，不僅不敢強逼，還得常找些有趣的東西，試著引發他的興趣。

今天午餐時，我放了DVD後面附加的完整演奏版給他看，邊聽著澎派優美的音樂，我順手剝著大蒜做醃甜蒜，第一次覺得，原來剝大蒜也可以這麼淒美浪漫.............

我把琴譜給他看，沒想到這小子居然第一個感想是：「還好！我不是演奏家，不用彈這麼難的譜！」唉~真是糞土之牆！難不成這是我的宿命嗎？嗄~不是啦！其實我的如意算盤打的是把琴譜簡化出主旋律，也許他就有興趣試試看了。

果然晚上他練了大提琴之後，主動要求我拿譜讓他練練看，可惜為娘的我今天太忙，雖然極想試練提筆記錄，但到現在為止還是一片空白。

不過儘管他琴還是彈得哩哩拉拉的，我倒是早早做著美夢---長大後他不用當個鋼琴家，但閒暇時可以像中居正廣這麼帥地拉拉大提琴或彈彈鋼琴就好，如果我也能堅持下去，也許就可以來個合奏，那就更棒了！