第六章　「寫稿的實用技巧」、「採訪撰稿」、「改編」、「翻譯」與「小說／實用書的企劃案實例」
６－１　小說創作的技巧
　　關於小說創作的技巧，磊瑄不想花太多篇幅來敘述，大抵會以小說故事的「角色組合模式」、「劇情公式」、「人物塑造」與「故事主線」這幾點做一些分享。就磊瑄的想法而言，我認為寫小說的「技巧」其實是很雕蟲小計的玩意兒，經由學習、理解與練習就能瞭解進而熟能生巧。寫作之中真正困難的在於「創意」，以及作品的「深度」與「厚度」（註：1~2），需經由不斷的生活歷練才能達到這三點，所以磊瑄在本書一開始就有提及麵包達人吳寶春；以及時尚設計大師古又文的故事，前面的小節裡也有提到一些生活嗜好的培養，旨在告訴你如何訓練創意發想的能力，並且經由生活點滴的體驗，以提升你作品的「深度」與「厚度」。
【註】
1.作品深度：
除了故事該有的劇情架構外，你必需讓讀者看到作品裡有能夠引人深思的東西。好比一部愛情小說，創作時不能只讓它徒具浪漫美好的愛情橋段，還要深入探討值得思考的點、線、面。
2.作品厚度：
除了該有的劇情架構外，還要加入其他元素進故事中以豐富你的創作，讓它更有厚度、更具可閱讀性，而不是一個單薄的故事而已。後續會有相關的分享。

　　「文字能力」與「寫作技巧」就好比是練武之人所學習的「一招半式」，對於「招式」這種既無形又有形的概念，只要你肯用心學習、勤於練習，熟能生巧之後你即能運用自如，所以寫作技巧真的沒啥好花太多篇幅去做理論方面的敘述，只要你是個勤於閱讀之人，這些技巧都能自他人的創作之中全面性的學得。磊瑄反倒會將重點放在小說實例的分享與解說，這留待之後的小節再做詳述。

　　至於有心想學習「寫作技巧」的初學者，磊瑄建議不妨去參考或購買倪采青所著的《變身暢銷小說家》一書（馥林文化２００９年發行），裡頭有非常非常詳盡關於小說寫作技巧的敘述與分享，相信閱讀之後一定會有非常大的助益。

6-1-1　小說創作的角色組合模式
　　一部小說，除了劇情架構外，最重要的即是角色組合。有的故事是一男一女外加跑龍套的次要角色所組成，有的是兩男兩女，有的是一男二女，或一女二男，有了這些主人翁，才能撐起主要的劇情架構。茲將幾種角色組合的模式分述如下。

6-1-1-1　一男主角VS.一女主角
　　故事主線發生在一個男主角跟一位女主角身上，即大部份故事的發生都圍繞著這一男一女，所有次要角色跟跑龍套角色都是為了他們而存在。

6-1-1-2　 兩男主角VS.兩女主角
　　故事主線發生在兩個男主角跟兩位女主角身上，即大部份故事的發生都圍繞著這兩男兩女，所有次要角色跟跑龍套角色都是為了他們而存在。

6-1-1-3　一男主角VS.兩女主角
　　故事主線發生在一個男主角跟兩位女主角（或有可能是三位女主角）身上，即大部份故事的發生都圍繞著這一男兩女（或三女），所有次要角色跟跑龍套角色都是為了他們而存在。

6-1-1-4　一女主角VS.兩男主角
　　故事主線發生在一個女主角跟兩位男主角（或有可能是三位男主角）身上，即大部份故事的發生都圍繞著這一女兩男（或三男），所有次要角色跟跑龍套角色都是為了他們而存在。

6-1-1-5　女主角VS.女主角
　　故事主線發生在兩位女主角身上，即大部份故事的發生都圍繞著這兩位女主角，沒有任何男主角，所有次要角色跟跑龍套角色都是為了她們而存在。最經典的例子應該是西洋老片《雙姝怨》，由奧黛莉赫本與莎莉麥克琳所主演。

6-1-1-6　男主角VS.男主角
　　故事主線發生在兩位男主角身上，即大部份故事的發生都圍繞著這兩位男主角，沒有任何女主角，所有次要角色跟跑龍套角色都是為了他們而存在。最經典的例子應該是香港電影《無間道》，由劉德華與梁朝偉主演，雖然也有幾位大咖級的女明星參與演出，但多為客串，戲份並不重。

　　大部份電影或電視劇的角色組合皆依循以上幾種模式所組成，但並非完全不可更動，其實是可以任意拆解搭配，只要呈現出來的故事精彩好看即可。上述幾種組合模式提供給各位做個參考。