Sub：《慕晚萩》推薦序：一種瞭解與懂得

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　　此次新作，非常感謝鳳英大力支持作序。序文初完，她將熱騰騰的稿子寄給我，讀完以後我的臉紅了，因為那是一種被看穿的靦腆。之所以能夠看穿我，不容易，那代表著我們長期工作合作之下，鳳英對我個性與作品的瞭解。她不僅是老闆，是朋友，亦是領我入編劇一行的老師。她的心思細膩，著實有著靈巧剔透之處。啊，令人讚歎。

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推薦序：葉鳳英

以《出走》入圍金鐘獎最佳編劇，同時榮獲華視最佳編劇獎。以《軌跡》榮獲中華編劇學會魁星獎。曾任三立《霹靂火》、《金色摩天輪》等劇編劇群。曾任三立《白露鷥的願望》、《我租了一個情人》、《1989一念間》、民視《八兩金》、《大時代》等劇之統籌編劇。__________________________________________________________________

　　成為編劇的途徑通常分兩類，一個是從文字；另一個則是從影像。

　　我個人是從文字，從寫小說之後進入劇本創作，所以剛開始寫劇本時，時常寫些辭藻優美卻無法影像呈現的劇本，編輯也以文字思考為主，強項是對白。而從影像進入劇本寫作的，多半本科就念戲劇，又或者從事戲劇其他相關領域的工作，但對劇本創作感興趣而進入編劇行列。這樣的編劇對影像敏銳度更高，整個思考邏輯都是影像的，擅長以畫面說故事。

　　磊瑄很特別的是，兩項專長都有，她既是文字工作者，在學校也學習過影像與設計，因此她在影像與文字上都十分敏銳，並且游刃有餘。

　　我編劇班的學員很多從事小說寫作，因為興趣而來編劇班學習編劇技巧，我總告訴他們，即便將來不寫劇本，來學習一樣用影像寫作的技巧，對小說創作也會很有幫助。早期我們擅長閱讀，所以能從很多修辭裡找到美感，但後來漫畫書漸漸凌駕文字書，成為新一代人的閱讀主力後，用影像說故事的人越來越多，懂能用影像享受故事的人也成為大宗，若小說能夠更充滿影像感，絕對會更受歡迎。

　　磊瑄的小說，一直都是可以直接拍攝的，充滿畫面感。

　　但我萬萬沒有想到，她會直接以這樣的方式出版一本書──同時是小說與劇本，甚至可以讓有興趣的讀者，直接對照小說與劇本的寫作差異，深刻覺得，這不只會是本創作書，也會是本工具好書。

　　這本書光看書名就非常磊瑄，優美且意涵深遠，裡面每個角色的取名，也都「不似在人間」，充滿著詩意，一如作者本人。而從女主的設定裡，我也看到磊瑄的影子，溫和中帶著傲氣與慧黠，那是一股文人氣，磊瑄就是這樣的，從晚萩與家男的對話，就可以看出。

後面的故事雖然涉及了各種都會男女婚姻與感情問題，但能感受到作者對於愛對於人生依舊懷抱希望，這點上揚的企圖，也是我非常欣賞且努力在實踐的。如果硬要我挑出點毛病，我會建議磊瑄多點人間氣，柴米油鹽啊，更落地一點。但我怎能如此要求，這不就是磊瑄的特色嗎？如果俗了，就不磊瑄了！

　　磊瑄寫作非常個人，耽溺故事也很深，所以容易寫出別人寫不出來的故事。但同樣的，欣賞她的故事得把自己交給她，先把自己拋開後，隨著她去展開另一段旅程。建議你也用這樣的心情，去閱讀這個故事。

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