Sub：等了這麼久，終於等到《慕晚萩》──磊瑄的新書發行

 　　是的，從01/12發文到現在，我沉澱了一個半月沒上臉書。一上來，當然是有好消息。從去年就開始在籌劃，與出版社編輯部一起忙內頁排版、討論封面用圖與設計風格等事。二月適逢農曆春節，正巧又是新書發行，編輯部決定這個時間點發行真是太美好了，可謂深得我心。

　　《慕晚萩》一書，最主要是藉由各個不同主人公，去展現各自不同的愛情觀、急婚心態、婚姻觀，甚至是面對外在誘惑時可能會有的反應。每一個大都會底下生存的主人公，可能是你、是她、是他。每一個她或他，彷彿都能看見妳或者是你…。身為新時代女性，這是我關心女性讀者之作，算是一本略具女性主義的作品。並且，該書特色乃在於小說版VS劇本版相互對照，絕對是學習寫劇本最佳初階入門之工具書。（情節裡提到我家茶館與茶點，王子抹茶+臺茶十八，算是另類置入性行銷）

　　本書的誕生，其實最該要提及的，是磊瑄請來四位重量級作家（導演/劇作家）為拙作寫序以及聯名推薦。因為在影視圈，所有人都非常忙碌，除非有點合作情誼，不然邀序是很困難的。此次集大咖推薦，是一個不可能的任務，亦實是磊瑄之幸。容瑄在此一一為各位介紹此次聯名推薦，也就是從前合作過的統籌編劇（導演/作家）：

◎ 風信子

又名是風不是你，現任鏡文學簽約作家，i聽聽有聲平台簽約作家，四也文化出版簽約作家。原創小說出版電子書近二十本，有聲書六本，作品曾授權香港遊戲公司改編為視覺小說。

◎ 葉鳳英

以《出走》入圍金鐘獎最佳編劇，同時榮獲華視最佳編劇獎。以《軌跡》榮獲中華編劇學會魁星獎。曾任三立《霹靂火》、《金色摩天輪》等劇編劇群。曾任三立《白露鷥的願望》、《我租了一個情人》、《1989一念間》、民視《八兩金》、《大時代》等劇之統籌編劇。

◎ 劉中薇

淡江大學「創意課程」兼任講師。三立《未來媽媽》、湖南衛視《涼生，我們可不可以不憂傷》、江蘇衛視《檸檬初上》、中視《女王不下班》等劇之統籌編劇。此外尚有小說、詩集、散文等十餘本著作發行。

◎ 謝定瑜

偶像劇知名編劇、導演，長期從事長篇連續劇創作。作品有：台視《閱讀時光II：生活是甜蜜》導演、台視《我的完美男人》、《半熟戀人》、《親愛的，我愛上別人了》之統籌編劇、《春梅》等劇編劇。

　　下個段落，是我摘錄自己的後記，供各位參考。敬請並跪求各位多多協助病毒式行銷，不論臉書或其他形式的轉分享、e-mail，或者是口頭告知您喜愛閱讀的朋友們，都可以。協助宣傳請將焦點放在新書上，拜託請千萬不要宣傳我（不要宣傳我*5次，意思就是真的請將焦點放在新書上）。出版艱難，賣書也很艱難，還請各位好友多多幫忙，磊瑄五體投地叩謝所有朋友，感恩再感恩。如若可能，敬請儘量支持出版社實體書店「國家書店──松江門市」：臺北市中山區松江路209號1樓。或者是「國家網路書店」：https://www.govbooks.com.tw/books/130857

「秀威書店」：https://store.showwe.tw/books.aspx?b=130857 （最便宜79折）

「博客來」：https://www.books.com.tw/products/0010884109?loc=P_0001_002

　　請儘可能不要在其他網路平臺購買，因為其他平臺會收上架費，唯有支持出版社實體與網路書店，對磊瑄的幫助也才會愈大喔。磊瑄今年的伙食費就靠所有恩人斗內了（大誤XD）。真心再一次跪求並叩謝每一位恩人，感恩有您。

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寫在《慕晚萩》故事之後：關於創作與生命的一種「打破」

　　這部小說版+劇本版作品，對我而言是一個新的寫作嘗試。是什麼嘗試呢，我相信看不明白的讀者朋友應該不少，正因如此，才會寫下這篇後記，為得是向各位做一番小小說明。

　　一般小說或戲劇的敘事，大抵會將重點放在男女主角身上，因此會有很多戲份（或篇幅）著墨。在這個故事裡，相信讀友們正在閱讀或者讀完以後肯定會認為，「查家男」與「艾尋晴」是男女主角，因為著墨於他們的篇幅不少。然而事實正好相反。這故事裡『沒有任何男主角』，『艾尋晴亦非女主角』，唯一的女主角是『慕晚萩』，是以，故事篇名之所以取為《慕晚萩》，其實早已暗示了所有讀者。因此，不論查家男、艾尋晴、酈水雲或者是鍾于士，全是出於她的手筆，是她筆下的劇本人物罷了。在故事當中，我曾於慕晚萩的對白裡頭寫道：「我的現實世界裡，我是主角；但在故事世界裡，我晉升成為人物們的神。某些人物，其實都是部份的我；每一個部份的我，都在某些人物身上」，其實早已暗示，這故事裡所有人物的思維、特質，其實皆來自於她，是她創造了這些人物，這些人物因她而生，然後才茁壯唱出了屬於自己生命的調，走出屬於自己生活的路。也就是說，這些人物自她手筆底下生出來以後，已經脫離了作者，活出了人物的生命，是他們拉著作者的手，寫下了屬於自己的故事。這正是文本人物，與作者之間關係的微妙之處。讀文本，可以不理會作家的背景與人格，唯有如此你才能真正與文本靠近並且貼合，而絲毫不受作家的影響，這是一種純粹的閱讀。但文本與作家之間無法全然切割，仍存有一定程度的關聯，無可否認。

　　另一個全新嘗試是，在僅有故事「粗架構」於腦海裡成型的狀態下，便開始寫稿，沒有任何的故事大綱與人物設置。部份讀友可能知道，一部電影或一齣連續劇的劇本，在進入寫劇本階段之前必須先有故事大綱、人物設置、分集大網（電影則無）、分場大綱，這些大綱的設計安排與撰寫皆須完成以後，方能進入寫本階段。這是編劇所必須受到的嚴格訓練與要求，甚至一般資深小說寫手或作家亦如是。但此次《慕晚萩》這個故事，我是在毫無任何前置作業的情形下便開稿寫作了。我想試試，不做任何前置作業的狀態下，寫作魂能被上帝如何帶領，能夠走到哪裡（這個「哪裡」之於作者而言是個懸念，很有一種能遇見未知的驚喜，所以非常有意思）。這樣的寫作是全新嘗試，當然也必須是在擁有十足寫作經驗的文字工作人身上才得以展現，不至於因寫不下去而導致斷稿的不幸。如此寫作方式，優點在於會有意想不到的火花，以及與未知相遇的驚喜。

　　再者，這個故事是以一點「後設」手法所完成的。說到後設的敘事，大概要兩天兩夜才能說得清楚，它有著不少敘事上的特色，如果真要說，那是有點偏學術了。為了不荼毒讀者們的精神，就不掉書袋了。在此只簡略地說明一點：在現實世界裡，作者、讀者、故事人物、拍攝工作的層次、故事架構，全都是各自獨立，不可能相遇的。但在故事世界裡，我們可以打破並跳脫這許多框架，讓這些層次相互融合，讓所有人可以彼此相遇。這，就是創作神奇之處。

　　如同現在，我正在與你們相遇。我愛你們，也請你們一定要愛我喔。還有，我正在戀愛，和我的故事與戲劇。這，也是一種打破。

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