《羋月傳》觀後感（一）對於女性歷史視角的承前啟後

歷史往往說的是男人，一些站在男人身後的女子很難站上歷史舞台，但有一位無法使人輕易遺忘的人物，她的名字叫做羋月。

羋，mi，三聲，ㄇ一ˇ，破音字，有兩種念法，一為音同「米」，一為音同「咩」，前者為姓，後者為羊鳴；如牟，為牛鳴。羊氣上出為羋，牛氣口出為牟，羋也就是羊叫的聲音。

羋姓是春秋戰國時楚國祖先的族姓，所以《國語》說：「融之興者，其在羋姓乎？」

《史記》說羋姓之人來自於黃帝之孫顓頊高陽氏，是屬於以圖騰崇拜為姓的大姓之一，很明顯就是崇拜羊的族群。

據史籍《史記·十·楚世家》的記載：「高陽生……，陸終生子六人，一曰昆吾，二曰參胡，三曰彭祖，四曰會人，五曰曹姓，六曰季連，羋姓，楚其後也……季連生附沮，附沮生穴熊。其後中微，或在中國，或在蠻夷，弗能記其氏。」

最後的這個季連就是羋姓的始祖，但是《史記》也點出一個關鍵：在中原人的眼中，楚國人雖然祖先可以上溯到黃帝，與黃帝有直接的關係，然而也說明了由於族群衰敗的緣故，因此有些散落於「中國」（周朝的王畿與封建各國稱之）的中原地區，有些則不在河洛地區而到了蠻夷之地發展，連黃帝的這些後代的氏族都難以考證了。

我們所稱的「戰國」，可以說楚國最早自外於「中原」的國家，但仍發展出不同於其他國家的文化和人物，例如這齣電視劇所講的主人翁，就是一個極好的例子。

《羋月傳》說的是羋月的故事，正如同《後宮甄嬛傳》在講述甄嬛一樣，以女人為主的情節，後者稍嫌狹隘悲哀，前者卻擴大了觀眾對於女性角色的認知和視野，使人瞭解兩千三百多年以前，曾經有一位女子超越了封建時代的限制與桎梏，而能夠一舉躍上戰國時期的大舞台。

從2012年以來，或許很多人已經看膩了許多電視劇裏面的後宮鬥爭，女人的世界其實並沒有那般單調空虛，只是在后宮的四方天地爭來鬥去，電視劇裡面難免為了藝術性的美化或渲染而有些加油添醋的成分，使得女性成為男性主要腳色們的附庸，但《羋月傳》從小說改編為電視劇之後，似乎把這個觀點完全加以顛覆了。

以下是《羋月傳》的【劇情簡介】

周朝戰國年間，秦惠文王與楚威王當政時期，公元前三三八年，一名改變秦國過去的變法家商鞅被殺，同年另外一名改變秦國未來歷史的女性羋月誕生，當楚威王迎接著新生兒誕生的同時，秦國剛結束了政治變動，而各式各樣的女子也走上了歷史舞台：羋月之母向氏﹑楚威后﹑莒姬﹑羋茵﹑羋姝等諸多後宮妃嬪及公主們，還有典掌大權的戰國雄主們，后宮牽扯著政局的變化，羋月主政四十餘年的命運也隨之起伏跌宕……

或許於電視劇來說，我們可以忘記了《後宮甄嬛傳》，忘記後宮之中許多顯得寂寞而黯淡的身影，因為有一位后宮女子的故事，在某種層面上充滿了臆想，實際上卻在一眾女子窩在深宮搶一個男人的劇情底下，從后宮直接走到了朝堂的最前方。

上圖是故事中的女主角羋月，電視劇裏面沒有害過她的女子不多，從出生時就遭遇各種迫害，並且由楚國后宮輾轉到了秦國后宮，一位媵女脫離了母親為媵的陪嫁道路，乃因傳奇的女子總有傳奇的出生和歷練臆測，而她也從開始的純真小姑娘，成為與姊妹和兒子爭權的太后。

在封建時代裡面，女人成長的過程很簡單，在亂世中求生存的經歷，卻可以說是步步驚心，寸寸血淚。因為歷史的長河底下，雖有很多東西於今難以想像，但仍可設想其中的艱困……

可以說，秦王惠后是這出電視劇中最主要的女配角，而另一女配角的魏夫人魏琰，同樣述說著淒涼的人生。 在戰國時代，王家的女性是各國政治聯姻的棋子，於是君王們的姊妹和女兒，不免為此嫁到各個國家的宮廷，運氣好的嫡女可以為后，甫出生便有著厄運的庶女則必須為媵，隨著嫡女陪嫁到各國去。 女人們是各國政治勢力高低的一粒粒棋子，不管是遠近親疏，身為王家女子都得進行政治利益和合縱連橫的政治婚姻。

好比魏夫人魏琰，一出場就使人驚豔，眼波流轉之間，擁有使人目不轉睛的強烈印象。

戰國初年魏國勢力最強，秦王后宮就是魏國嫡女為后，魏國庶女為次一等的夫人，秦王的王后去世之後，魏夫人擁有秦王長子公子華，縱然看似長期掌握后宮，但戰國勢力的變化，使得她看似風光的背後，卻悲哀地多次需要想方設法保住自己與孩子的地位……

故事裏面的羋姝最初的特質是溫柔而善良，但是嫁到了秦國，嫡公主變成需要與其他國家女子，甚至是自己的媵女們爭寵的狀況下，再單純的少女也會為了自己孩兒的王位而變得兇狠。

秦王駟的後宮人數不多，在他繼位之初，秦國也不過變法廿餘年，按照秦國後宮的規制來說，人數差不多也這樣，忙碌的秦王除了變法還得與四周鄰邦征戰，所以后宮女子來自於各國，彼此相處不免暗藏機鋒，甚至有可能以威勢利益相互謀害。

後宮的故事，不免又提醒了咱們一些過去的回憶，但幾年之後，2016年的電視螢幕總該推陳出新，內地壓軸2015年底的電視劇終於出現，《羋月傳》上演了一位女子成為太后的人生傳奇，如此的戲碼乍看下不免使人回想起當初的《後宮甄嬛傳》，自然其精彩程度也值得期待。

《後宮甄嬛傳》拍攝得美輪美奐，劇中女演員美麗出色，情節跌宕起伏，但是後宮鬥爭的題材不免小喬了歷史人物，一位鬥爭所有人結束的女子終於成為太后，悲愴地終於能夠躲回后宮安寢，在經歷了無數次生死交關的戰鬥後，疲憊的女主角終能一夜好眠，每當回憶起那一幕，真心令人感覺壓抑而唏噓！

倘若《羋月傳》也是這樣一位歷盡滄桑的太后出現了，那麼個人也就不需要出來推薦了；重複的人生，或許說重製的一種人生經驗，大抵只能從電視劇之中尋找，看完除了鬱悶的感受，更多的在於失去新鮮感，由於羋月不同於甄嬛的結局和人生抉擇，在戰國時期對照滿清王朝的強烈不同社會氛圍之下，個人竟然覺得兩千三百多年以前的女子，比起二至三百年前的女子來得有希望，人生也多了尊嚴和目標，無奈入宮的甄嬛，對照同樣無奈進宮的羋月，前者徒留一聲嘆息，後者不免得發出無數的讚嘆！

架構了歷史的格局和人性的掏洗，一個女人一生的宮闈不該是史書之中幾筆描述的錯落文字，或是傳說中淫蕩奪權的太后，如何將一位女子的傳奇演繹出迴腸盪氣的味道，《羋月傳》就是個挑戰，戀情或者私情不再是討論的重點，而是在點燃四處烽火的戰亂年代，一個女人如何走出自己的命運。

《羋月傳》的小說總共六冊，電視劇總共有八十一集，假使以為這是《后宮甄嬛傳》的模仿劇，就有些可惜了，只是前面幾集難免有一樣的套路，例如初戀，好比不願入宮爭權，又像是不願意和姊妹共識一夫等，這應該是出於相同的製作班底，以及相似的演員陣容所致，難免使人有雷同的印象。

個人認為印象來得多面，從歷史背景、人物設置和情感關係上，《羋月傳》擺脫不了複雜的女性關係，但對於各國政治和軍事鬥爭的描述更為深入，所以《羋月傳》最值得期待之處，就是能夠將歷史背景放在距今兩千三百多年前的戰國時期，相對於其他朝代來說，戰國時期無疑是一個風雲詭譎的時代，因為亂局叢生，戰亂不斷，生存絕對不容易，談談戀愛說說詩詞並非就是能輕易平定或躲避災禍的方法，而需要各式各樣的權衡和決策。

劇中的羋月生活的年代，正是各諸侯國經過幾百年的亂局和戰爭兼併，形成戰國七雄並立的大時代，這樣的歷史階段可說是最艱困的，各國之間的爭霸到了敵對態勢尖銳而一觸即發的情況，要將如此的歷史劇拍出氣象並不容易，所以宮內與宮外權勢的爭鬥、各國的征伐，人性的對峙，已經從後宮走向了朝堂，更跨足於歷史的各國舞台之上。

作為觀眾來講，一個大人物出現於屏幕之上，特別是一位女性，永遠是值得期待的，因為《羋月傳》有孫儷、劉濤、蔣欣、馬蘇、斕曦、孫茜這一群演員班底，都是個人所喜愛的，能夠看到她們共同在電視螢幕上構築一個宮裡宮外的世界，難免充滿了期待，女人如何能雄起並架設一個強大國家，這對於本人是非常值得探討的設定，也有別於男性角度的歷史觀。

孫儷在《羋月傳》中完美演繹了一個奇女子，由單純的少女慢慢成為一個聰明睿智的婦人，最後這個深宮婦人還習得權術奇謀，以婦人之姿專擅朝政，在《羋月傳》的是中國歷史上第一個女政治家，第一個太后，羋月一生當中所經歷的際遇險惡至極，對抗著自己的初戀、情人、政敵、下屬這許許多多的男性，甚至是自己的兒子，可以說高潮迭起。

《羋月傳》跳脫了以往的女性腳色，無論是劇本、演員、還是製作都屬於高標準，就算不免遵循老套路來幾段女主角的情愛演繹，仍舊能夠掌握住一位創造歷史的女性所抒發的人生目標和執政意圖。

在爾虞我詐的王宮裏面要尋得真情或許不易，能就許多歷史典故與小說加以串連，雖非完全還原歷史，倒也把一些有趣的事件闡述衍伸，《羋月傳》電視劇講述了一位傳奇女性在兩千多年以前，便也觀盡了世態炎涼，電視劇從不同的角度還原了少部分歷史，宮廷場面恢弘，服裝化妝華美，演員表現出色動人，即便有些歷史橋段設計些許錯位，但至少我們能夠看到一位不平凡女性的故事終於有人拍攝出來，並將之介紹給大眾。

《羋月傳》播出之前，我曾與幾位朋友聊到這齣戲，那時已經拜讀完蔣女士的小說，不免期待一部電視劇作品可以跳脫宮鬥的老招數，目前看來《羋月傳》的史詩劇評價，可能在氣勢上弱了下來，但氣魄仍存，透過女性來說明人性刻畫，個人認為古裝劇的格局要能夠超脫開拓，還是得需要一些講解與探討，因為有時歷史價值是研究討論出來的，是考證出來的，更多的則是持續將真相挖掘出來。

我想，作為一位觀眾，最大的樂趣也不過就是如此吧？