釵 頭 鳳

陸  遊

紅酥手，黃滕酒。

滿城春色宮牆柳。

東風惡，歡情薄。

一懷愁緒，

幾年離索。

錯，錯，錯。

春如舊，人空瘦。

淚痕紅浥鮫綃透。

桃花落，閑池閣。

山盟雖在，

錦書難托。

莫，莫，莫！

這首詞寫的是陸遊自己的愛情悲劇。陸游的原配夫人是同郡唐氏士族的一個大家閨秀，陸母相中唐氏，極力促成與陸遊之婚事。他們結婚以後 ，情投意和，十分恩愛。不料，未久陸母因故.卻對兒媳產生了厭惡感 ，逼迫陸遊休棄唐氏。在陸遊百般勸諫、哀求而無效的情況下，二人終於被迫分離。唐氏改嫁“同郡宗子”趙士程，彼此之間也就音訊全無了。

幾年以後的一個春日，陸遊在家鄉山陰（今紹興市）城南禹跡寺附近的沈園，與偕夫同遊的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表對陸遊的撫慰之情。陸遊見人感事，乘醉吟賦這首詞，信筆題於園壁之上。

全首詞記述了詞人與唐氏的這次相遇，表達了他們眷戀之深和相思之切，也抒發了詞人怨恨愁苦而又難以言狀的悽楚心情。詞首追憶往昔美滿的愛情生活，感歎被迫離異的痛苦。

開頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕遊沈園時的美好情景 ：“紅酥手，黃滕酒。滿城春色宮牆柳。”雖說是回憶，但因為是填詞，而不是寫散文或回憶錄之類，不可能把整個場面全部寫下來，所以只選取一個場面來寫，而這個場面，又只選取了一兩個最富有代表性和特徵性的情事細節來寫。“ 紅酥手”，寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時的美麗姿態。然而，更重要的是，它具體而形象地表現出這對恩愛夫妻之間的柔情蜜意，以及他們婚後生活的美滿與幸福。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖，勾勒出一個廣闊而深遠的背景，點明了他們是在共賞春色。而唐氏手臂的紅潤，酒的黃澄，以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫，增添了明麗而又和諧的色彩感。

“東風惡”這句為第二層。寫詞人被迫與唐氏離異後的痛苦心情。上一層寫春景春情，無限美好，到這裡突然一轉，激憤的感情如潮水般，一下子衝破詞人心靈的閘門，無可遏止地渲泄下來 。“東風惡”三字，一語雙關，含蘊很豐富，是全詞的關鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的癥結所在。本來，東風可以使大地復蘇，給萬物帶來勃勃的生機，但是，當它狂吹亂掃的時候，也會破壞春容美態。下片所敘“桃花落，閑池閣”，就正是它狂吹亂掃所帶來的嚴重後果 ，因此說它“ 惡”。然而，它主要是一種比喻，造成詞人愛情悲劇的“惡”勢力 。至於陸母是否也包含在內，答案應該是不能否認的，只是由於不便明言，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達方式出之。下面一連三句，又進一步把詞人怨恨“東風”的心理抒寫了出來，並補足一個“惡”字：“歡情薄。一懷愁緒，幾年離索 。”美滿姻緣被迫拆散，恩愛夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來的離別生活，帶給他們的只是滿懷愁怨。這不正如爛漫的春花，被無情的東風所摧殘而凋謝飄零嗎？接下來，“錯，錯，錯”，一連三個“錯”字，連迸而出，感情極為沉痛。但這到底是誰錯了呢？是對自己當初“ 不敢逆尊者意”而終“ 與婦訣”的否定嗎？是對“尊者”的壓迫行為的否定嗎？是對不合理的婚姻制度的否定嗎 ？ 詞人沒有明說，也不便於明說，這枚千斤重的思緒，留給了我們讀者品味。這一層雖直抒胸臆，但激憤的感情如江河奔瀉，一氣貫注 ；但又不是一瀉無遺，其中“東風惡”和“錯，錯，錯”幾句就很有弦外之音。

詞的下片，由感慨往事回到現實，進一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛，也分為兩層。起頭三句為第一層，寫沈園重逢時唐氏的表現。“春如舊”承上片“滿城春色”句而來，這又是此時相逢的背景。依然是從前那樣的春日，但是，人卻今非昔比了。以前的唐氏，肌膚是那樣的紅潤，煥發著青春的活力 ；而如今的她，經過“東風”的無情摧殘，憔悴了，消瘦了。“人空瘦”句，雖說寫的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現出“幾年離索”給她帶來的巨大痛苦。像詞人一樣，她也為“一懷愁緒”折磨著；如詞人一樣，她也是舊情不斷，相思不捨啊！不然，怎麼會消瘦呢？寫容顏形貌的變化來表現內心世界的變化，原是文學作品中的一種很常用的手法，但是瘦則瘦矣，何故又在其間加一個“空”字呢？“ 使君自有婦 ，羅敷亦有夫 。”（《古詩·陌上桑 》）從婚姻關係說，兩人早已各不相干了，事已至此，不是白白為相思而折磨自己嗎？著此一字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都表現了出來了。“ 淚痕”句.通過刻畫唐氏的表情動作，進一步表現出此次相逢時她的心情狀態。舊園重逢，念及往事，她能不哭、能不淚流滿面嗎？但詞人沒直接寫淚流滿面，而是用了白描的手法，寫她“淚痕紅浥鮫綃透”，顯得更委婉，更沉著，也更形像，更感人。而一個“透”字，不僅見其流淚之多，亦見其傷心之甚。上片第二層寫詞人自己，用了直抒胸臆的手法；這裡寫唐氏時，卻改變了手法，只寫了她容顏體態的變化和她痛苦的心情，由於這一層所寫的，都是詞人眼中看出的，所以又具有了“一時雙情俱至”的藝術效果。可見詞人，不僅深於情，而且深於言。

詞的最後幾句，是下片的第二層，寫詞人與唐氏相遇以後的痛苦心情 。“桃花落”兩句與上片的“東風惡”句前後照應，又突出寫景雖是寫景，但同時也隱含出人事。不是麼？桃花凋謝，園林冷落，這只是物事的變化，而人事的變化卻更甚於物事的變化。像桃花一樣美麗姣好的唐氏，不是也被無情的“東風”摧殘折磨得憔悴消瘦了麼？詞人自己的心境，不也像“閑池閣”一樣淒寂冷落麼？一筆而兼有二意，很巧妙，也很自然 。下面又轉入直接賦情：“山盟雖在，錦書難托。”這兩句雖只寥寥八字 ，卻很能表現出詞人自己內心的痛苦之情 。雖說自己情如山石，癡心不改，但是，這樣一片赤誠的心意，又如何表達呢？明明在愛，卻又不能去愛；明明不能去愛，卻又割不斷這愛縷情絲。那間，有愛，有恨，有痛，有怨，再加上，看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀，所產生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，如萬箭穿心般，一種難以名狀的悲哀，再一次沖胸破喉而出：“莫，莫，莫！”事已至此，再也無可補救、無法挽回了，萬千感慨，還想它做什麼，說它做什麼呢？於是快刀斬亂麻：罷了，罷了，罷了！明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻偏偏這麼不了了之，而在極其沉痛的喟歎聲中，全詞也就由此結束了。

這首詞，始終圍繞著沈園這一特定的空間，來安排自己的筆墨。上片由追昔到撫今，而以“東風惡”轉折，回轉到現實，以“春如舊”與上片“滿城春色”句相呼應，以“桃花落，閑池閣”與上片“東風惡”句相照應，把同一空間不同時間的情事和場景歷歷如繪地疊映出來。全詞多用對比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時的美好情景寫得逼切如現，就越使得他們被迫離異後的悽楚心境深切可感，也就越顯出“東風”的無情，從而形成感情的強烈對比。再如上片寫“紅酥手”，下片寫“人空瘦”，在形像鮮明的對比中，充分地表現出“幾年離索”給唐氏.帶來的巨大精神折磨和痛苦 。全詞節奏急促 ，聲.情淒緊，再加上“錯，錯，錯”和“莫，莫，莫”先後兩次感歎，盪氣迴腸，大有慟不忍言、慟不能言的情致。總而言之，這首詞達到了內容和形式的完美統一，是一首別開生面、催人淚下的作品。