台灣新詩，是個屁啊！

十幾年來我一直過著離群索居的生活，幾乎不和詩界往來，回絕所有新詩論文發表和文學會議邀約，原因沒別的，無非是認清整個大環境：台灣新詩，就是個屁！這十幾年來，我的新詩寫了上千首，除非詩刊編輯主動來要稿，我絕少把詩稿寄到報社去賺那一咪咪的稿費，因為對新詩我的態度很懶散，絲毫不在意那丁點的名和利，說穿了就是幾乎無利可圖的新詩，已經退出我的創作核心領域。寫新詩只是我寫小說和劇本之餘，舒展身心的伸展體操，讓我的腦細胞持續保有旺盛的活力，主要是聯想(想像)能力和語言高密度的組織能力。如此而已，沒有別的目的和用途。

上世紀90年以來，新詩一直相當弱勢，淪為一小撮以詩社和詩刊為根據地，舞文弄墨者自瀆自戀的禁臠 ，沒有積極走入人群，詩刊詩集銷售量始終很冷清慘淡。近日見到一夥年輕人，為了一首很尋常的作品，大張旗鼓地挑起世代衝突，我真的很不以為然！新詩界還有什麼資源需要被「如此用力地搶奪」呢？就算所有的舞台都讓出來，這夥年輕人就有那份能耐能帶領新詩面向新世紀?殺出一條活路開創出一個新局面來嗎？他們寫的那些夢話後現代詩，冰冷沒有人味，把閱讀全丟給讀者，而讀者當然也不領情，結果是詩路越走越窄化，越來越密閉窒息。離開普羅讀者，新詩會有活路嗎？那些文謅謅的文人詩，還有不知所云的後現代詩，事實上都在做同一件事：用力把讀者推開，在密閉的社群裡，玩窒息式的文字自瀆遊戲。

網路普及後，新詩人數量增加最快，因為寫新詩的門檻相對較低，每個人只要敢寫敢貼不怕質疑，就能戴上一頂詩人的小紅帽。這些喜歡新詩的朋友，其實是新詩活力的泉源，可惜他們多數徘徊在詩社詩刊門外，和詩社詩刊生活在平行空間，「各玩各的鳥，各吹各的調」。於是他們紛紛自行成立結構鬆散的網路詩社，相偎在一起切磋取暖，和那些傳統的文人詩社詩刊壁壘分明。就新詩作品的質地而言，這些為數眾多的「化外新詩團體」，只能說是玩票性質的單純愛好者，他們的寫作動機不是為了出版詩集累積知名度，可是新詩界如果沒有這些，陪襯性質的「綠葉」，那麼新詩就只剩下一小撮「自戀的紅花」，情境只會更加淒涼。

除非文人詩社和詩刊願意主動和這群新詩愛好者交流，共同匯集更多資源，出版更多詩刊詩集，舉辦新詩創作研討活動，一起攜手有計畫地推動新詩的導讀、賞析和批評，吸引更多讀者參與。除非出現這種良性循環，否則台灣新詩即使不會「完全熄火」，肯定看不到光明的願景，更別期待新世紀的新詩，走向復興！

詩評家陳去非
20160517於新竹市靜心湖