大概從2000年開始，我就發現奧斯卡獎的最佳男女演員得獎，似乎循著某種公式在走。得獎者大多不是「眾望所歸的一線實力派演員」，而是有近乎「鼓勵性質」的給獎獎。其中男女演員，又有不同的模式。

我大致整理了1994年以來奧斯卡獎最佳男女演員的得獎名單，發現這種態勢確實很明顯。其中，最佳男演員大致是走「二線演員鹹魚翻身」模式，最佳女演原則是走「原來花瓶也會演戲」模式。

在這14屆得獎名單裡，男演員循此模式得獎者高達9人，包括96年「遠離賭城」的尼可拉斯凱吉、97年「鋼琴師」的傑佛瑞羅許、99年「美麗人生」的羅貝托貝里尼、2000年「美國新玫瑰情」的凱文史貝西、2001年「神鬼戰士」的羅素克洛、2003年「戰地琴人」的安得列波迪、2005年「雷之心靈傳奇」的傑米福克斯、2006年「柯波帝之冷血告白」的菲利普斯霍夫曼，以及2007年「最後的蘇格蘭王」的佛瑞斯惠特克。

相對於此，最佳女演員也有「二線演員」鹹魚翻身的例子，但不多，只有區區3例，分別是1997年「冰血暴」的法蘭西斯麥朵曼、2000年「男孩別哭」的西拉蕊史旺，和2007年「黛妃與女王」的海倫米蘭。

其原因在於，在最佳女演員獎的部分，奧斯卡更喜歡頒給「原來會演戲的一線花瓶演員」，同樣也是9例，包括1994年「鋼琴師和他的情人」的荷莉杭特、1995年「藍天」的潔西卡蘭芝、1998年「愛在心裡口難開」的海倫杭特、1999年「莎翁情史」的葛妮斯派特洛、2001年「永不妥協」的茱莉亞羅伯茲、2002年「擁抱豔陽天」的荷莉貝瑞、2003年「時時刻刻」的尼可基嫚、2004年「女魔頭」的莎莉賽隆，以及2006年「為你鍾情」的芮絲薇絲朋。

「會演戲的花瓶男演員」似乎就不受到奧斯卡獎的青睞，14年來找不到任何一例。不過倒是有種性質類似的狀況，就是被大家認為定型、但改變戲路後得獎的一線演員，倒有2例，分別是1994年「費城」的湯姆漢克斯（從喜劇演員變身），以及2002年「震撼教育」的丹佐華盛頓（從一貫的正派角色首次演反派）。

嚴格說來，這14年間，比較符合我們一般對「大明星」定義「身價與演技俱佳」、且得獎實至名歸者，男女演員都寥寥可數，男演員只有3例，分別是1995年「阿甘正傳」的湯姆漢克斯，1998年「愛在心裡口難開」的傑克尼克遜，以及2004年「神秘河流」的西恩潘。女演員更少，只有2例，分別是1996年「越過死亡線」的蘇珊莎蘭登，以及2005年「登峰造擊」的希拉蕊史旺。

老實說，我對這種現象並不苟同，尤其是最佳女演員給獎的方式。男演員部分，雖然也有點鼓勵性質，但其中幾乎都本來就是硬底子演員，只因為沒有接到好的角色而長期被埋沒。

但女演員的部分，評審給獎的基準，幾乎就是那該名演員過去的表現，來和那部獲獎電影的表現來比較，而非和其他被提名者的比較。如1999年，怎樣也無法說服我獲獎的葛妮斯派特洛的表現比「伊麗莎白」的凱特布蘭琪出色，奧斯卡獎不像是在給最佳女演員獎，倒比較像是給「最佳進步獎」。

距離明年的奧斯卡獎還有一陣子，這種情況是不會還會持續下去？我的判斷，很遺憾的是，應該還是會如此。