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| 2009/06/08 06:50:42瀏覽5644｜回應28｜推薦182 | |
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桃花源記 是東晉時代的隱逸田園詩人陶淵明所寫，描寫漁人發現桃花源的經過，讓人讀了為之欣然神往，然而這桃花源終究成為一個傳說。當今，卻在日本滋賀，距離京都約一個小時車程，琵琶湖的南方，出現了現代桃花源。
偌大的接待中心，除了有售票、服務台，也是餐廳和美術
前景欲露而不露，猶抱琵琶半遮掩，不正是此種風情？
Miho美術館是由日本的新興宗教神慈秀明會的會長小山美秀子和她的女兒小山弘子所創立，自小養成於美術世家的小山美秀子認為哲學的精神就是尊重美術品內在的真正美，並希望分享給世人；而著手於自然環境的保護，將自然的真、善、美與建築、美術結合在一起便是哲學的實現。1992年她們的真誠感動了貝聿銘大師遂有桃花源築夢的開始。這期間的問題接踵而來，日本政府對工程建地（100萬平方公尺的面積必須有80%的面積埋入地下)以及高度(建築物不能高過13公尺)的限制，如何在群山懷抱中為工程開出運輸道路，如何克服材料、季節的變數而不影響工程的進度，小山母女與貝大師一關關的解決。因為他們信守著對山的承諾：『移山、建築後，再還原山的面貌』。為了信守這個長久的諾言，耗時６年，遇到困難時除了努力解決，便是靜待山的鼓勵。1996年秋天在主體建築完工後，將原先搬運走的十萬卡車的土堆運回來覆蓋其上，將土還給山；種植五百多種的植物，將一片綠還給了大地；1997年的秋天終於正式開幕。
當貝大師著手設計美術館時，他造訪了日本各大寺廟，了解並吸取日本文化，也回想起他的祖國中國式庭園借景、造景的美；如何在建築與山之間取得平衡，將背景山脈的自然景觀融為一體；傳統文化與現代科技兼顧，是貝大師的課題。於是貝大師將美術館定調為『外觀是日本傳統式的，構造是現代化、是高科技的』。
仿木頭的鋁製遮陽板克服了當初想要用原木遮陽板的困難。如果在陽光滿溢的日子裡，地板上還可看見美麗的幾何圖型。 館內所有的餐飲、食物全是採用自然農法種植，沒有添加任何化學肥
及農藥。
小山秀美女士的收藏品，當年便是由一只茶碗開始的，短短的六年內增加了數倍的收藏品，業界們只能以奇蹟來形容。館內分為南、北兩館；南館多為埃及、希臘、羅馬、中國、波斯的古代美術品。最知名的莫過於甘達拉佛像以及埃及的阿爾西諾埃二世像。北館主要展示日本美術如佛教美術、繪畫、書法、陶器、漆器和茶道等等。
當初貝大師要求這個枯水庭園要顯現的典雅又強而有力，每每讓日本的庭園造景專家頭痛不已，然而這就是大師對作品的完美要求；永遠總是有修改的空間。
貝大師將美術館的大門稱之為「夢之門」。前有信樂群山的山水畫，後有吊橋，月洞門的設計頗有東方韻味。
背景音樂美しの里是由日本新生代作曲家黑石瞳在2001年為Miho美術館所作的曲子 。這首曲子有各種不同樂器演奏的版本，配上葉祥明先生的繪畫，讓我忍不住收藏了所有版本。 延伸閱讀 與嵐電相遇的日子 |
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