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| 2011/08/29 23:18:42瀏覽107｜回應0｜推薦0 | |
| 我想我還是有必要把上次未說清楚的話繼續補完。
為什麼要透過語言來反省自身呢？這樣有何意義？這樣的發展從何而來(「詩」為什麼變成這樣的「工具」)？做為我這個人可以代替陽明山說話嗎？對於「詩」有什麼貢獻嗎？他跟語言的關係到底是怎樣的狀態？ 基本上，有一種很奇怪的觀念在我心中滋長，這大概跟我本身生長背景有關。之前說過，我小時候是一天說不到一句話，因為覺得根本沒必要說話，事實上我是一個很不擅長跟人溝通的人，有太多的話語是跟別人(大部份是跟媽媽)學來的，但那些都不是我的語言，在第一次憂鬱症大爆發之後，我有沒辦法去辨認我的情緒，不知道現在是悶？是慌？是無聊？還是什麼的。到後來我說話都要憑藉一股血氣才能完整說出一些話，這個幾乎沒有經過思維整理，因為太快了，我不說完就會忘記，要不然跟我說話的人都很可憐，因為要等我繞路繞很久才會繞到核心，不然就是被我嚇壞了。後來，翁老師罵我寫的詩不是詩，她說什麼是詩？她跟我說我看到的夕陽不是夕陽。 現在想起來還是很生氣，因為我看烏龍派出所，介紹兩津的童年提到小時候有個專門畫印象派的話的大姊姊說，什麼是畫畫，大姊姊回說：你不要照著畫一模一樣，你要觀察你感覺的畫出來就可以了。老師講那什麼抽象的話，不是我笨，因為卡通一句話就說完了！況且這句話題出創作最根本的核心，從自己出發。所以我非常喜歡《麥田捕手》裡頭主角提到他的夏天是紅色，是他弟弟紅頭髮的顏色，這個是誰都無法取代的核心。 對我而言，可以把我那些難以言明的情緒與感覺寫出來就是一首詩了。要掌握自己的感覺與情緒非常不容易，阿流老師常說我不敢穿越傷痛，會繞道而走，她說好的詩真的會讓人痛。我想破頭都搞不懂到底發生甚麼事，幹我每天都痛到快自殺了，怎麼還會這樣說呢？說真的要精準抓到感覺或是情緒真的要等，等到要下跪謝天，因為要準，也就不可能把詩拉長，因此我陣痛八百多年，每天懊惱自己詩怎麼長不起來？加上，抓到感覺也不一定說得出來，這個部分又限於語言的發動方式，所以要跟顧城借，有時候借到也不一定說得清楚，這是非常悲摧的事。 當然，在抓感覺跟情緒的時候，勢必要經歷非常痛苦的思考與疼痛，這簡直要逼死自己，或者要非常有耐心。我記得我有次想要寫詩跟我的關係，短短三句話，我大概思考了半年。或者我跟我爸的關係跟阿熊的關係，那都是痛到快死了，才能寫出來，也是因為我寫詩速度非常快也不願意修改的原因，也就會說是透過詩來反省自己。而這種方法最重要的是，要誠實，你要誠實面對自己，或是自己的詩，不然你要怎麼抓到你自己或是你的詩？這是你跟你自己的關係，而非語言跟文字的關係，如果你真的相信詩是一種信仰而非唬人的文字遊戲，否則說「詩」能超越信仰，詩人之高尚，一點意義都沒有，我放你媽的屁，你的詩不誠實玩語言遊戲要怎麼反省自己？ 我不知道陽明山的老師學長學弟會不會跟我一樣，但我想八九不離十啦，阿流老師給我的教導就是這樣。我的詩跟我的人已經無法分開，更多時候，我根本覺得不用寫出來，根本上，我幾乎無時無刻都在體驗這些關係，我跟世界，我跟我自己，我跟詩...寫只是一種交代，證明我還活著，我還在燃燒與憤怒。據說，右京學長比我龜毛一萬倍！ 弔詭的是，這種寫法，很不美麗，或者是說世人會看不懂，但詩寫出來就是要給人看的啊，不過我已經習慣這種悲劇，反而看詩或是相同類型的詩進入的方式會不一樣，這也就是為什麼，某男詩人看不懂玉兒的詩，或者是Ｋ大某導生看不懂她要研究的詩人一樣，她們只看外表沒有看到裡面，會引巴什拉或是什麼傳統有屁用啊，告訴你們，老娘我只是口拙！這也是我小霸王獨步陽明山跟大肚山卻被欺負得很慘的原因！ 這種寫法對於詩的貢獻是寫完扔出去之後的事。我之前會志得意滿說我的詩有我自己的聲音，這是別人沒有的。可是沒用，因為這個還是沒有「昇華」到一首完整的詩的境界。一首詩他會是詩一定有幾個基本要件，或是格式，就像一首歌，有前奏B段副歌之類的，加上，大概現在看詩好壞，就是語氣與結構還有節奏的關係。我要是說我的「詩」是詩，就真的對不起真的好詩。好的詩人會有控制語言結構還有節奏的能力，這是我遠遠遜於阿熊或是很多人的原因。 這我會想舉太宰治當例子，他是很著名的私小說大家，寫出來的小說會讓人覺得他的小說跟他本人都好慘好偉大，但事實上，太宰是個兇悍的小說家，他曾經因為挺魯迅而被禁止發行作品，他罵川端罵到人家跟他道歉，他也跟佐藤春夫翻臉，也把欠他錢不完的朋友，誰弄他他就報復誰，寫到小說裡面...，究竟文學作品跟作家還是有所差距，這也是文學藝術不等於日記或是隨筆之所在，所以巴特才會說，文學作品如果只有自然，也只是是平庸一樣。 最後一次，我真正的詩觀：我就是詩，詩就是我。沒有我就沒有詩，詩在我之下。我的詩，沒有語言的問題。 謝謝大家，我會更加努力，假掰是絕對必要的！ - 好討厭喔，今天沒有純愛到～ |
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