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2011/08/29 23:18:42瀏覽108|回應0|推薦0 | |
我想我還是有必要把上次未說清楚的話繼續補完。
為什麼要透過語言來反省自身呢?這樣有何意義?這樣的發展從何而來(「詩」為什麼變成這樣的「工具」)?做為我這個人可以代替陽明山說話嗎?對於「詩」有什麼貢獻嗎?他跟語言的關係到底是怎樣的狀態? 基本上,有一種很奇怪的觀念在我心中滋長,這大概跟我本身生長背景有關。之前說過,我小時候是一天說不到一句話,因為覺得根本沒必要說話,事實上我是一個很不擅長跟人溝通的人,有太多的話語是跟別人(大部份是跟媽媽)學來的,但那些都不是我的語言,在第一次憂鬱症大爆發之後,我有沒辦法去辨認我的情緒,不知道現在是悶?是慌?是無聊?還是什麼的。到後來我說話都要憑藉一股血氣才能完整說出一些話,這個幾乎沒有經過思維整理,因為太快了,我不說完就會忘記,要不然跟我說話的人都很可憐,因為要等我繞路繞很久才會繞到核心,不然就是被我嚇壞了。後來,翁老師罵我寫的詩不是詩,她說什麼是詩?她跟我說我看到的夕陽不是夕陽。 現在想起來還是很生氣,因為我看烏龍派出所,介紹兩津的童年提到小時候有個專門畫印象派的話的大姊姊說,什麼是畫畫,大姊姊回說:你不要照著畫一模一樣,你要觀察你感覺的畫出來就可以了。老師講那什麼抽象的話,不是我笨,因為卡通一句話就說完了!況且這句話題出創作最根本的核心,從自己出發。所以我非常喜歡《麥田捕手》裡頭主角提到他的夏天是紅色,是他弟弟紅頭髮的顏色,這個是誰都無法取代的核心。 對我而言,可以把我那些難以言明的情緒與感覺寫出來就是一首詩了。要掌握自己的感覺與情緒非常不容易,阿流老師常說我不敢穿越傷痛,會繞道而走,她說好的詩真的會讓人痛。我想破頭都搞不懂到底發生甚麼事,幹我每天都痛到快自殺了,怎麼還會這樣說呢?說真的要精準抓到感覺或是情緒真的要等,等到要下跪謝天,因為要準,也就不可能把詩拉長,因此我陣痛八百多年,每天懊惱自己詩怎麼長不起來?加上,抓到感覺也不一定說得出來,這個部分又限於語言的發動方式,所以要跟顧城借,有時候借到也不一定說得清楚,這是非常悲摧的事。 當然,在抓感覺跟情緒的時候,勢必要經歷非常痛苦的思考與疼痛,這簡直要逼死自己,或者要非常有耐心。我記得我有次想要寫詩跟我的關係,短短三句話,我大概思考了半年。或者我跟我爸的關係跟阿熊的關係,那都是痛到快死了,才能寫出來,也是因為我寫詩速度非常快也不願意修改的原因,也就會說是透過詩來反省自己。而這種方法最重要的是,要誠實,你要誠實面對自己,或是自己的詩,不然你要怎麼抓到你自己或是你的詩?這是你跟你自己的關係,而非語言跟文字的關係,如果你真的相信詩是一種信仰而非唬人的文字遊戲,否則說「詩」能超越信仰,詩人之高尚,一點意義都沒有,我放你媽的屁,你的詩不誠實玩語言遊戲要怎麼反省自己? 我不知道陽明山的老師學長學弟會不會跟我一樣,但我想八九不離十啦,阿流老師給我的教導就是這樣。我的詩跟我的人已經無法分開,更多時候,我根本覺得不用寫出來,根本上,我幾乎無時無刻都在體驗這些關係,我跟世界,我跟我自己,我跟詩...寫只是一種交代,證明我還活著,我還在燃燒與憤怒。據說,右京學長比我龜毛一萬倍! 弔詭的是,這種寫法,很不美麗,或者是說世人會看不懂,但詩寫出來就是要給人看的啊,不過我已經習慣這種悲劇,反而看詩或是相同類型的詩進入的方式會不一樣,這也就是為什麼,某男詩人看不懂玉兒的詩,或者是K大某導生看不懂她要研究的詩人一樣,她們只看外表沒有看到裡面,會引巴什拉或是什麼傳統有屁用啊,告訴你們,老娘我只是口拙!這也是我小霸王獨步陽明山跟大肚山卻被欺負得很慘的原因! 這種寫法對於詩的貢獻是寫完扔出去之後的事。我之前會志得意滿說我的詩有我自己的聲音,這是別人沒有的。可是沒用,因為這個還是沒有「昇華」到一首完整的詩的境界。一首詩他會是詩一定有幾個基本要件,或是格式,就像一首歌,有前奏B段副歌之類的,加上,大概現在看詩好壞,就是語氣與結構還有節奏的關係。我要是說我的「詩」是詩,就真的對不起真的好詩。好的詩人會有控制語言結構還有節奏的能力,這是我遠遠遜於阿熊或是很多人的原因。 這我會想舉太宰治當例子,他是很著名的私小說大家,寫出來的小說會讓人覺得他的小說跟他本人都好慘好偉大,但事實上,太宰是個兇悍的小說家,他曾經因為挺魯迅而被禁止發行作品,他罵川端罵到人家跟他道歉,他也跟佐藤春夫翻臉,也把欠他錢不完的朋友,誰弄他他就報復誰,寫到小說裡面...,究竟文學作品跟作家還是有所差距,這也是文學藝術不等於日記或是隨筆之所在,所以巴特才會說,文學作品如果只有自然,也只是是平庸一樣。 最後一次,我真正的詩觀:我就是詩,詩就是我。沒有我就沒有詩,詩在我之下。我的詩,沒有語言的問題。 謝謝大家,我會更加努力,假掰是絕對必要的! - 好討厭喔,今天沒有純愛到~ |
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