我們可以有無數個角度去探索一件事物；或說，我們的目光決定了如何的事情、這件事情的發生與否。通過消失點、透視法，我可以對於一個翻轉中的立方體作數不盡的體驗，並且我都能夠識別它們、解釋它們，原因是，在向我傾斜的這個系列裡，於其中我獲得了我以為的最佳位置作為依據，而不是憑藉著一種距離、樣貌或大小之間的關係性原則。換句話說，透視法是使得事物翻轉、傾斜的原因，而最佳位置及其取得所牽涉的則是一種目光、我的姿態、體態。這種姿態對我來說是偶然的、不可預期的；對於怎樣的姿勢、狀態會發作為如何的顯現、效果，於我是無從認識的，因為，最佳姿態的引向作為一種階段，它往往是在不言明之下被給予出來的。由是，不可預期的姿態的體驗、顯現，姑稱之為一種「即興」下的展演。即興，是不可預測、無從把握的，也就是不可呼之欲出的。

        精湛的由身體介入所顯現的展演，是為「一次」性、不復返的且永遠已經開始並無可停止的時間；最佳姿態、位置所講的是一種「內界域」與「外界域」間動盪偶然取得平衡的瞬間；這種因最佳的狀態而有的最清晰的顯現，不言明地自行到位，是顛沛的、緊張的。 

        記譜能力超強的美國西岸小號手Chet Baker，每總在嗑藥之後才搖晃晃地上台，可以淋漓地作出超水準的即興演出。《泛藍調調》的Miles Davis也說，他偶然的完美盡性的演出，總都無法在演出之後讓他能再次重來、重複同樣的表演；一曲奏罷的瞬間，他已忘記前段時刻所演出的確切樂句、節奏為何了。 就算，有著一套既定的曲目編排、表演流程熟記於表演者腦海中，經過一遍又一遍的彩排，接著的一場場於不同環境、氛圍所作的演出仍不盡相同。我們總都可以於其中挑選出演出最為精采的、表演者狀態最好的其中一場或幾場；而表演者的身體狀態與當下環境裡組成因子的互動有關，也是偶然的、不可事先計算的。