據說，胡家榮的《光上黑山》是地獄之書，陰沉、鬼魅、斷裂；而何俊穆的《幻肢》是天堂之書，柔美、明亮、感性。如果說前者是一本擺明沒有讀者意識的詩集，充斥著對價值的質疑、是非的睥睨，以及惡搞童話故事裡的道德教訓；那麼後者具有一種早期的夏宇式抒情，簡短、耽溺、令人莞爾的對比，某些譬喻既精準又荒謬，彷如在草地上翻完跟斗後就掉進洞裡。

　　我特別喜歡一些感官飽滿的描寫，諸如：「我胸口奔湧的氣泡風鈴般珠串耳語∕爆出水面易碎的泛音」、「葉脈伸展向心∕終於傳來雨輸送的聲音∕抬頭面對太陽∕但願做一隻舒服的泳蛙∕游向無人島∕為僅存的棕櫚漂移」，畫面歷歷，配樂動聽。但情感的處理，應為此書亮點，平實而不煽情，卻能點滴滲透，使人微微顫慄。如寫親情的〈娘〉，以詩集中少有的冷與靜，摹寫母者的形象：「擅長火，擅長等待，擅長按掉∕全部的電源開關，擅長彎腰∕擅長藥，擅長在線路彼端∕沉默地回應我回應的∕沉默。」關於親子間難解的溝通，舉重若輕。或是寫既期待又怕受傷害的戀慕心情：「我只是想成為異國商店裡你拿起來∕又放下的紀念品」、「試探你的呼吸，揣想內部∕彷彿銀河中有顆星星∕自顧自疼痛了起來」。讀者可以想像作者的愛與痛、凝視與寂寞。再如以下幾句：「一切都在等待濕度，而我等待溶化，∕你的頭髮是海，我是鹽巴」，意象鮮明，最後兩句很有夏宇「你是霧∕我是酒館」的味道。

　　此書當然也有寬敞溫暖的愛情場景：「即使大水漫過小屋的肺葉∕仍有你我持續呼吸∕偶爾放晴的日子∕晾完被單，飲盡午茶∕我們相視擁抱，與祂並肩平躺∕進行永恆的日光浴」，日常的幸福流動，微光閃爍。然而悲劇自有美感深邃，總能猝然撞進心裡，感受靈魂震動、碎片紛紛的巨擊。是「大門已禁不起鎖了，我沿邊繞行∕階梯旁數百隔窗都是出口∕隨意歸來和離去∕欄杆褪著時間的舊皮∕爪痕且死且生的迴向手掌∕彷彿停留是痛苦的」，如果不再佇足，則天空是否依舊存在? 如果雨仍未降下，我能飛行到雲的彼端嗎? 詩人以另一首詩回答：「時間高明的縫合手術∕複製了每張破碎的臉∕一些愛，一些諾言∕昨日的痛苦和失約∕為我結實纍纍」一切都是徒勞的，耗損是人生的無可避免，天涯海角，四季更迭，「身體握在樹的掌心∕時間流經我們的管脈∕供應白露的溫度」。蒹葭蒼蒼，伊人何在? 唯有清冷與等待，不離不棄。

　　作者以為：「詩是一切失去之物」，人世幻影晃晃，到底有甚麼是真實的呢? 而我私下以為，當詩寫出的當下，固然有某些情感是永遠不再了，但也攫取了瞬間的永恆，那是文字的靈光、記憶的殞落與銘刻……。