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2006.01.25　 中國時報

■人間---進入他者的世界 詹宏志vs.李安 斷背山

◎蔣宜珮／記錄 ◎張震洲／整理

    詹：「斷背山」看起來是非常舒服的一部電影，可能是要說的故事並沒有那麼多，所以有很多時間一點一滴去營造那些氣氛、感情，不急躁，像這樣的作品翻成中文只有三十頁左右而已，那麼短的一個作品其實是有很多很細的工作在裡面，我想替很多台灣的年輕導演問，現在李安是台灣一個重要的驕傲，曾經有一次，他剛從紐約回來，他說，我不知道以後能不能做出什麼好的作品，能不能傳世，所以他努力後來得了很多?。我想說，我應該有能力把房子蓋的冬暖夏涼，這部分也是我看李安電影時的一個感覺，可能有太多的導演急著要說什麼話，而他要怎麼說這個故事，怎麼把句子寫好，怎麼把文字寫好，這些基本的工作反而是比較少的，但是這是出於什麼原因呢？是出於學生片開始，這些基本的要求？

    電影比人生快

    李：老師的第一堂開宗明義就跟你講說：「電影是比人生看的東西快。」對我來講有啟發性，雖然它是一個基本規則，可是它是千錘百鍊的，我後來感謝老師，就是我成名之後，他都忘記講過這樣的一個話。電影比人生快，電影不是人生，當我自己發覺說，我的眼睛一直看，可是我的鏡頭最快也只能到這個樣子，永遠跟你看到、感受到的不一樣。其實大峽谷鏡頭一放，它這麼小，就是跟你人生感應的不一樣，電影的世界是做出來的，要做到大峽谷那種感應你是有方法的，電影規則就是教你這些東西，但是多少年千錘百鍊弄下來的這一點規則，我只花了一年幾年的時間去學它，對我來講挑戰性滿大的。

    詹：你跟這麼多演員合作過，有一些是本來非常好的演員，有一些是年輕的後來變的非常非常好，像這些事，你是怎麼做的？

    李：演員我可能不是找最好的，我找的是那種綜合力，我想我的綜合力是不錯的。演員選對是事半功倍，當你以為選對結果選錯的話，是事倍功半。故事體材本身選在出發的時候，都要能夠激發。很多人不曉得以為我有什麼魔棒，來跟我交談就會很好，不是這個樣子的。我在選劇本的時候就已經決定一半，選演員不是另外一半， 可是也是很大的因素，他本身就行的，不用做什麼，站在那邊就是那個樣子，比如說湯姆．漢克斯大概就是繼詹姆士．史都華之後，每一個美國人的良心這樣好，美國人好成這樣，像「搶救雷恩大兵」，更是一個多才能的片子。

    「斷背山」的希斯萊傑和傑克葛倫霍，他們兩個我一看就覺得是蠻好的一對。從男人、女人、男同志的角度，跟電影的角度混一混，這樣大概已經成功一半以上了。當然，他們對劇本要有一種見解，要有興趣，他們的素質、長相就已經差不多了。像我們以前有導過一些戲，我掌握的能力還不錯，從二愣子到有一點經驗的大概都還能應付，有經驗累積，抓到神韻，這個受不得我的控制，我們一個關口都有可能有好的地方，有CUTE的地方，然後作為一個導演要會調製，這個人跟那女人，前後這場戲演了什麼，後面幾場戲又演了什麼，如果後面這一場拍了就是要不停的要笑，這個效應和扎針一樣，不是頭痛醫頭、腳痛醫腳，有時候胸口悶扎什麼地方，要注意那個天合地利，一方面很冷靜，熱情不能少，冷靜的分析，然後有一種開放的心，不是我想怎麼樣就你做不到就打死你。

    取景大概也是這樣，那個方法要活用，當然拍電影不是僅演一場戲，你沒有幾個月的時間在那邊慢慢衡量，隨便給你一個地方隨便動一動，然後你多拍幾種樣子，他們是演員剛好也有是錢剛好讓他們感覺這些有多少補救的方法，總有鍥而不捨做好的機會，就一直不要放棄，大致上總體成績加起來，他們的努力，不能替他演，所以說還是他們的表演，大致上這些每一個細節都要聽，最後不要把演員搞的很急，要把那個緊接性告訴他，差不多就好，你不要去干涉演員的才力，這是一個很典型的例子，我記得頭幾部我都會把戲做的很足，我怕人家不知道感受不到，現在比較沒有那麼急了。（下）