十幾年前，我爸第一次回老家台兒莊探親，回來帶給我一本同鄉文友的古詩詞集，我也回贈自己的一本小說。就這樣天南地北，我跟敬鳳結識了。這麼多年我們只見過三次面，但靠著很少的書信往返和電話聯繫，一份難得的情誼顯得深刻而綿長。 

“風雨台城”是敬鳳的第三本小說集，我今年三月到蘇州，希望為自己的生活找尋一條出路。我收到敬鳳的這本新書時，三月的蘇州竟然還飄小雪。天氣很冷，幾乎不在我可以承受的範圍內。當時雙手捧著這本沉掂掂的書，不但有重量，也感覺很溫暖。因為再度投入職場，又是完全不同的行業，我的身心都有點張羅不過來，這本書我看的很慢，都是白天上班前，邊吃早餐邊翻閱，還有晚上睡覺前當作精神食糧，慢慢咀嚼出書裏人物在大時代命運裏的巨大苦難，還有靜鳳這麼多年來在文學上的苦心經營。 

有天晚上我看到白彥軍這樣磊落爽朗的人，為了替自己的兄弟贖罪，竟然毫不抵抗的被女人用剪刀刺死。我發了個短信給敬鳳，說：“我很喜歡白彥軍，他竟然就這樣死了。”她回給我一封短信，說：“他的死代表一個美好時代的結束。”是的，以後日本人侵略中國，好不容易趕走外患，內戰又起，堪稱是中國老百姓最不幸的年代，多少英雄事蹟、多少人間悲劇，是我們這個年代的人很難理解的。亂世出英雄，像方世雲、段生林、李佩珍等，為民族大義不惜拋頭顱、灑熱血，但大部份的人再壞都壞不過趙不良，再好也少有人像褚思惠、宋老師一樣忍受酷刑、寧死不屈。命只有一條，生活還是要繼續，只恨錯生了時代，有人忍氣吞聲，有人委曲求全，也想義薄雲天，終究苟且偷生。就像賴二，就代表了大多數人。英雄非常人，最後在現實活過來的都是賴二這樣的小人物。 

另外，井小惠從一個善良、多愁善感的少女退場，再出現已經是個冷酷無情的日本軍官，這是個很大的懸念，可以想見日人在軍事訓練過程的殘酷不仁，竟然可以把人性徹底催毀。可能資料收集不易，敬鳳在這個轉折過程沒有交代，我覺得滿可惜。 

 女性寫作最大的困境在於缺乏眼界和想像力，很難走出自己窄小的天地；也因為特別感情用事，飽受感情的執著和束縛之苦。我是如此，敬鳳也是如此。她之前的兩本書“同命鳥”和“女人花”，儘管極力要創造出不一樣的人物環境，但還是可以察覺出幾乎一模一樣的感情背景。寫作最怕重複，這也是多年來我一直沒寫小說的原因。敬鳳另闢蹊徑，以家鄉台兒莊為背景，以抗戰歷史為題材，不僅開拓了眼界，也突破了自己感情世界的窠臼。但既不能脫離歷史，又必須有所創意，有時比寫自己還難。除了勇氣，還要有過人的耐性，我可以想見她花了近三年的時間成就這樣一部小說，其中的過程，肯定相當煎熬。来源：(http://blog.sina.com.cn/s/blog_4823448f0100khhs.html) - 越危险越要创作——说说吴敬凤的小说和她这个人_老娘_新浪博客

 歷史有時見仁見智，真相常常各說各話，但是在歷史長河的驚濤駭浪中載浮載沉的小老百姓的經歷和感受，都是痛苦而深刻的。有人說小說即便有所虛構，但可能更貼近人性的真實部份。所以歷史小說最難的是，它跟我們畢竟有段時空距離，我們所知道的歷史，除了是政治教育環境的結果，要不就是道聼塗説。敬鳳寫這些人物在亂世的堅持或委屈，形象鮮明而深刻，也很能激起我同仇敵愾的民族情操，但涉及主觀意識所造成的好壞不同認定，著墨過多，少了一種新聞裏很重要的所謂平衡寫作，多少有損這部小說的藝術價值。 

我在看風雨台城這本書之前，正好看完“寫作的女人生活危險”這本書。序言裏有這樣的一段話：為什麼恰巧所有最聰穎、最具創造力、最有天分的女人都對自己的生活感到絕望，覺得無法再繼續承受？顯然地，保有愛情並同時進行藝術創作能讓男人感到快樂，卻足以摧毀女人。個中原因非常簡單，卻也實在讓人難以忍受，男人之所以能夠兼顧兩者，是因為有女人照料他們的生活起居，讓他們專心寫作（或進行其他創作），那麼，又有誰來照料女人的生活起居呢？男人非常樂於將女人看作創作的謬斯，那麼，女人的謬斯又是誰呢？ 

敬鳳的謬思是誰呢？是誰讓她在小時候受困於艱難窮苦的生活，不能接受完整的教育，卻能自學有成，渴望創作的種子突破堅硬貧瘠的土地,迎風逆長成文學大樹？又是誰讓她勇於追求並堅持悖於常倫的感情，大半輩子都得忍受世俗的非議目光時，仍能堅守一字一句，把自己危險的生活發揮到極致？ 

是的，寫作的女人生活危險。就像我也一次一次把自己陷入危險之中，我的精神很疲憊，我的心沒有歸途。但對我們這樣不合時宜、不切實際的女人而言，不寫作的生活同樣沒有出路。智利女作家伊莎貝拉阿言德這麼說：你有很多事情得忙，別再自艾自憐了，去喝點水，然後開始寫作吧！ 

寫給敬鳳，就讓我們在危險中相互扶持吧。