一直很喜歡日本推理小說大師松本清張的作品。

最近剛看完他在1964年發行的小說，並於於2006年被朝日電視台再度改編翻拍的一套日劇《野獸之道》。

《野獸之道》片頭民子(米倉凉子)一身黑色衣袍，圍巾裹面走在廢墟中，神秘又茫然。配上中島美雪那種獨特的嗓音，那悲凉滄桑的歌聲，真是浪漫到不行...。

看完之後內心百感交集，對於想以小說創作為努力目標的自己而言，不禁發出了「此生到何時才能創作出這樣作品」的慨嘆。

松本清張的作品推理細密精采之外，對小說人物心理深度的刻畫和描寫、以及一般推理小說所缺少的文學性美感皆深深吸引我。

這套劇作拍攝得非常精采。許多鏡頭的構圖都充滿隱喻和想像空間。既古典又時尚、既狂野又內斂，把日本人那種內斂含蓄、悶燒鍋式的慾念描繪得令人動容。煽情之上乘，在於「讓人彷彿看不到卻又想得到」的那些地方。

劇情的開場就告訴觀眾：「野獸之道，它並不是人間正道，而是任意踐踏倫理之路」。

整部劇情所呈現的人性與獸性在人間之道中其實只在一線之隔。

劇中的女主角民子，從小在富山海邊的小村落長大，懷著要成為珠寶設計師的夢想來到東京發展，卻因為丈夫的生病而必須肩負起家中的經濟重擔，在料亭「芳仙閣」擔任女侍，由於對珠寶設計這個夢想的憧憬及受了一位叫小瀧男人的誘惑及唆使，縱火燒死行動不便半癱瘓在家並且時常折磨她、對她需索無度的丈夫。與她自己最後殘餘的良心斷絕後，民子開始了她的野獸之途。

在小瀧的引見之下民子進入一個怪異卻隱身於幕後操縱著日本財政界的重要人物；鬼頭洪太家中，擔任鬼頭的情婦。她置身於日本各財政界的要員錯綜複雜的關係中，在這個利慾燻心的世界裡，美麗的民子於是成為各方「爭逐慾望及獸性」的入口和工具。

劇中人物為了達到目的，耍盡各種陰謀，民子不可抗力地走上了這條不歸路，在獸性和人性的交戰中，努力的想要在眾人的操控之下走出自己的路.....。

《野獸之道》的片尾，用女主角民子的一段話來結束：「野獸之道有野獸之道的走法，只是一旦踏入了那裏的人，就無法逃脫。即使覺得看到了出口，那終究也只不過是通往其他野獸之道的入口罷了。」死是地獄，生也是地獄，兩者並沒有分別。
 
我個人以為；相較於「藝伎回憶錄」對日本文化可笑膚淺的呈現，《野獸之道》這部劇所呈現瑣碎場景，才是日本精神內涵的到味之作。

與其觀看推理的曲折，我更為松本清張及此劇編導所領略到及表達出來的那種「日本獨有的女性美」感到心折不巳。