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| 2011/12/02 12:01:06瀏覽1315｜回應0｜推薦12 | |
高市圖全國故事媽媽大會師每年大都在11月初舉辦，今年因為經費核撥得晚所以延後到11月下旬舉辦。
高雄市立圖書館施館長說，很高興見到大家，七年館長任內舉辦了全國故事媽媽活動六次，每一年都很辛苦的籌措經費，還好今年還蠻順利的。感謝市長和局長的支持，文建會、教育部、衛武營藝術中心還有中央圖書館台灣分館贊助部分經費，以及何嘉仁文教基金會、愛智圖書、書林出版有限公司、台灣麥克等五個單位，贊助每一位學員六本書作為活動禮物。 今年只有金馬地區的朋友沒來，有大家的支持，我們會辦得更開心。首先要謝謝大家也要特別感謝高市圖的志工們，為了舉辦活動，志工隊籌備了二、三個月。高雄縣市於2010年底合併，目前有277萬人口之多(名列五都第二)，土地面積較原有幅員大18倍以上(居五都之首)，分館數亦由原有22所增加為61所，未來還要再開4間。對於閱讀資源整合及推動，需要借重更多故事媽媽、閱讀協會及讀書會等人力的挹注與支持。 市立圖書館總館新建工程預定於2013年落成，將是全台第一個懸吊式綠建築(透過電腦模擬動畫呈現)，屆時歡迎全國的故事媽媽們到新的總館相聚傳說最早的圖書館是埃及的亞歷山大圖書館，位於地中海岸的亞利山卓港。高雄也是個港都，新圖書總館正是動用近二百億打造成亞洲新港灣的四大建設之一，未來也將成為高雄的新地標。 (註：另有一說：亞述巴尼拔圖書館比埃及著名的亞歷山大圖書館早400年。維基百科：收集非檔案類的文藝作品的私有或私人的圖書館最早出現在古希臘。在歷史上亞歷山大曾經是世界最大的圖書館)
中央圖書館台灣分館的黃雯玲館長第二次(第一次2009年)參加盛會，她表示每年都很想來，今年為了三個目的特地前來。 第一、向施館長致意：這項活動每年要花費近百萬，完全是沒有預算編列的，施館長每年都要費心籌措，去年底縣市合併工作量更多，而且新總館興建中，又要辦活動施館長一定是非常忙碌的。 第二、跟大家加油打氣：在各地服務的各位如果有機會精進，在回到家鄉服務時會更有動力，更堅持在這一份工作上。 第三、講座非常精采：今天可以聽到柯一正導演分享。祝大家學得愉快、玩得愉快、收穫滿滿、身體健康。 《專題講堂》：會說故事好劇本---柯一正董事長/紙風車文教基金會 每個人都有故事，不管活了多少年，即便只有五歲，回家也想跟爸媽說一下在外面發生的事。故事最重要的是「結構」，大到飛機，小到細胞都有結構。 華人最弱的是「邏輯」，因為我們的語言很矛盾，不論是「中華隊大『勝』日本隊」、「中華隊大『敗』日本隊」都是中華隊贏，語言有矛盾性，所以我們的邏輯不好。我們的語言也沒有倒裝句，因為英文的文法，我們才慢慢習慣倒裝句的使用。 如何尋找有創意的東西，講得引人入勝呢？吳念真製作「台灣念真情」有一次出外景後要回台北時，同行的工作人員停在路邊休息說了句「我終於知道為什麼人死後要說是『永眠黃泉下』了」！ 原來因為地層下陷的關係，墳墓都泡在水裡只剩墓塚，遠遠望去就像幾百個和尚在游泳。 後來他們一群人跟著二個推著人力車的老榮民回家，他們住的村莊因為淹水已經無人居住，當老人家拿出鑰匙打開家的門鎖，忽然間變成慢動作，很小心的、慢慢推開門，走到房子裡面才知道為什麼不能快，因為家具全部都架高了(以免泡水)，如果很快把門打開，水流可能會沖倒家具。 吳念真問老先生，這裡還能住嗎？老先生操著濃濃的鄉音回答「老子幹了一輩子海軍，住這個房子還會暈船」，原來晚上月光照進屋子隨著水波倒映，搖搖晃晃的讓人頭暈想吐。仔細看這房子，屋頂吊滿食物和衣服，一包包都用塑膠袋裝起來。 老先生請他們一起包餃子吃，一邊吃飯一邊看電視，正在奇怪什麼時後行政院長郝柏村改行賣藥，原來電視機是撿來的，一台有聲音、一台有影像，動手轉台後終於配合起來了。他們要離開時，老先生請他們轉告台北長官「台灣淪陷了，現在淪陷到膝蓋，很快就會淪陷到胸口了」！ 揮手再見時，瞥見屋頂上的旗桿掛著一面褪色的國旗，旗幟的邊緣毛毛的，好像流蘇一樣，老先生一直叮囑他們要記得，最後的畫面就停在那兒。 這個故事讓人印象深刻，因為它幽默又有感情，在我講的同時，你的腦海裡一定也浮現那個地方、那個房子、那二個老榮民，而且餘韻猶存。
吳念真很會講故事，有一次去義大利參加影展，有人提問有關台灣的省籍問題，吳念真講了三分鐘就像一篇文章，很精準、完整的讓人家明白。這傢伙反應這麼好，我猜前輩子一定是曹植，被曹丕逼得七步成詩。有一次拍片，片尾還需要一句話，工作人員追出來問他，他剛好走進電梯轉頭就說「心的所在就是故鄉」，電梯門就關了起來，我剛好站在他旁邊，更加確定他就是曹植。 他還很擅長賣弄兩個陌生人在某個瞬間，突然變成比親人還親的關係，就像《八歲，一個人去旅行》中，老婆婆和小男孩被誤認成祖孫一樣。如果你也喜歡，可以去看他寫的《這些人，那些事》。 我們寫劇本時會先寫人物刻畫(劇裡有哪些角色，他的性格如何)，最會寫人物刻畫的大概就是已故的楊德昌導演，他是學機械的，結構能力很強，把人物描繪得很仔細，他的電影結構非常棒，用了大量的留白(開放空間)，但是觀眾不懂。他畫的電影腳本是立體的，連光影都有。 我們看完電影常說有情節沒有細節，楊導的細節則是多到觀眾看不到。很多事情都可在畫面外發生，你的故事都在提供訊息給聽眾，但是你要給聽眾什麼樣的訊息？有時候你聽到一個笑話很好笑，但你講給別人聽，人家為什麼不笑？可能因為結構、節奏感、故事的先後次序錯了，講笑話應該很高明，高明到不讓人察覺你是在說笑話。 法國人為了打賭馬跑的時候腳的位置，而在馬經過時架了很多部攝影機一起拍下來，成了電影的開端。電影的構成分為內涵、形式和技巧，其中以內涵最為重要；故事很重要的是對比，像我講兒子和女兒相處的小故事，他倆差六歲，兒子急躁忙亂；女兒則可愛悠閒。 生活裡有很多小細節，很小很小，小到我們很容易忘記，但是我們把它結構起來就會變成一個小故事 ，很小很簡單。廣告也在說故事，廣告不像拍電影自由，也有許多要件，要在30秒到1分鐘內講一個故事。 我們的思考是線性的，水平思考法─廣告創意思考，也包括了腦力激盪，腦力激盪不一定是很多人一起做，一個人也可以。美國有家公司為了解決冬天電纜上的積雪結冰壓垮電線桿造成停電，而請所有的員工和家屬一起來想辦法，大概出現200種想法，其中一個成本最低的是：每小時由直升機飛行一次，利用直升機帶動的氣流掃除積雪。我們現在就來試試，說到「過年」你會想到什麼呢？
內涵可能是創意或美學(培養孩子的創意和美學就是成立紙風車的最大目的)，美學幫助形式，新的美學或有創意的美學更讓人激賞。像是寫過《流浪者之歌》的歐洲作家赫曼‧赫塞，他說他活在無邊智慧的懷抱裡。有創意的文字就有想像力，日本女作家寫「星期四下午(他喜歡的人一定在上班)，為了不讓他的房間寂寞(有畫面)，我撥了他家的電話(有聲音)」。想像一下，日式房子下午時，陽光斜斜照進來，房間每一個角落都有電話聲，是不是很美？她只用一句話就將女生微妙的、在愛情裡的思念心情表達出來，這就是創意。 我們可以用很多事情和方法來描述，我跟學生們說你一定要隨身帶著記事本，隨時記下來，不要輕信我們的記憶，因為記憶會欺騙你、背叛你。你看張大春《尋人啟事》裡的序(http://issue.udn.com/CULTURE/UNITAS/d/book4a.htm)就會明白。 「蒙太奇」是法語裡的剪接，組合不一樣的片段產生新意義叫作蒙太奇理論。蘇俄的電影理論家從中國「六書」的「會意」(冤枉的是他以為是日文)，「口」+「犬」→「吠」，二段影片組合起來形成不同的意義，就是專業的電影蒙太奇，結構就是在組合。12月中會有一部電影「十加十」上映，由20個導演每個人5分鐘講一個故事，整體讓人驚艷，20段影片集合起來優劣立現，剪接編排需要極大技巧，何時該快、何時該慢就像一個樂章的節奏。 我曾做過一部實驗性的電影「藍月」(藍月最通俗的定義是出現在一個月中的第二次月圓，只有西曆有機會出現，農曆不會有。人做很多事很少一次就成功，有第二次機會圓滿，就像「藍月」。)，有紅、橙、黃、綠、藍 5 段，順序調換後仍可組合成 一個完整的故事，5個開始、5個結束，共有120種組合，順序不同結局會改變，我做這部電影重要的不是故事，而是形式。設計這個變化多端的結構是為了探討人生的多變。 一群人看同一件事，注意到的並不一樣，多去看、去觀察、記錄，那些東西一定有情緒、有故事，常常記下來，你就有東西可寫，把創作呈現給別人就是吳導說的「溝通」。一樣的東西只是換個人講，效果完全不一樣，這就是創意。 寫劇本和一般寫作不一樣的的地方是，劇本要寫「看得到」的畫面，比如我們說一個女孩子很美，會以「閉月羞花」形容，但寫劇本可能就要寫成「一個男孩子為了看她，不忍移開視線而騎車摔倒」。 推薦書：快樂天使、愛情法則、罪行。 推薦電影：謎樣的眼睛、美夢成真(凱文柯斯納主演)、大智若愚、瓶中信。 我的人生沒有規畫，有工作做就很快樂，我以後想做球星(如王建民)的經紀人，免費指導他們，我告訴王建民，掌聲是觀眾想擁抱你，你一定要有所回應，他們會給你更多的熱情。 人是無限量的，像我喜歡吃甜點，因為甜點讓我很快樂，保持快樂的心情創作才會源源不絕，聽你說故事的人，也才會快樂！
※12月23日~24日在台北中正紀念堂免費演出「人間條件一」(最後二場，演完就不再演了) 【人間條件 – 留戀人間，再看一眼】
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| ( 知識學習｜隨堂筆記 ) |
