“最美好的生活不过如此；最悲哀的生活不过如此。” 

这是许鞍华新片《姨妈的后现代生活》的宣传语，果然准确地传达了影片里“乐中藏悲、悲中透乐”的情绪。

影片一开头，我们随着姨妈的侄儿宽宽搭火车来到上海，见到这个依然活力充沛、理直气壮的60岁年女子，独个生活的可笑或悲凉，当然也有其坚强与可敬之处。

于是借由姨妈这个角色，我们看到了现代中国人生活形形色色的悲喜无奈与憧憬无限。

侄儿宽宽网友飞飞的愤怒与勇气、姨妈邻居水太太体的自惊自喜、浪子潘知常不失人性的小奸小诈、乡下农妇金永花的命运抗争，随着情节进展，生活的悲哀一点一点渗出来，逐渐地掩盖住原先的喜剧般自嘲的情绪。

从姨妈摔断腿生活无法自理，只能认命地随女儿回到北方的家(前夫与女儿身边)后，愿景般美好的上海生活只能成为记忆…

于是当姨妈只能在白雪覆盖的破落宿舍楼前迎来再次探访的侄儿，竟也会生出某种前世今生的苍凉感。尽管居住环境的条件大不如前，宽宽却似乎因为与表姐沟通良好，而得到之前在姨妈家未能得到的愉悦。尤其是一心想出国的表姐得知宽宽将前往澳洲念书、兴奋地央求宽宽设法让她将来也能出去，姐弟俩不识人生愁滋味的欢乐也无非是让人沉入更深的悲哀里。 

送走了宽宽，表姐在工作时偷闲地抽口烟遂成为生活里最大的享受，当她再回到炉前无意识地颠着手中的炒锅，一遍又一遍…然后对照到影片最后一个镜头，姨妈在市场摆摊做小贩，她的头发白了，蹲在摊前也是无意识地啃着冷硬的馒头；想起之前姨妈出院后吵着要吃螃蟹的一幕，很是情何以堪… 

然而无论如何，悲哀也好，美好也行，生活都在继续。