字體：小 中 大 |
|
|
|
| 2006/11/21 10:16:29瀏覽3050｜回應0｜推薦8 | |
| 小說張力
什麼是張力？ 從物理學的角度講，張力是物體受到兩股截然不同方向的力量拉扯時，在其內部所產生的一股「既向外、又向內」的互相牽引力。 比方說：水在杯面盈滿時，將溢而未溢，這時就有一股張力形成在水面上。 又比方說：抓住橡皮筋的兩端，向外一拉，這時也會有張力形成在橡皮筋上。 小說張力的原理也是一樣的，假使我們將小說故事當成主體，在故事的裡加入一些「既向外、又向內」充滿牽引力的情節，這時，一股無形的張力就會在故事中產生。一但故事張力作用在讀者的腦海中，呈現在讀者的心靈上，那時小說和讀者之間就會產生強大的關聯性、吸引力。 筆者以為，所謂的故事張力，就是一種引力，一種「既向外、又向內」而且和讀者有關聯性的力量。 這裡所謂的「既向外、又向內」的張力，作用於對立和栛調之間、戰爭及和平之間、有與無之間、白與黑之間、愛與恨之間，它可以是一種矛盾、一種誤會、一種掙扎、一種歧見。甚至在動詞和名詞之間，故事和讀者之間，都可以產生這種張力。這股形之於故事內、成之於故事外的牽引力，會在現實和虛幻之間架起橋樑，令讀者陶醉其中，難以自拔。 小說張力可以作用在很多地方，小到角色們內心情緒的轉變，大至整個故事的佈局。比方我們常常在小說中，看到角色們因喜極而泣，或者因悲極而笑（角色內心情緒的轉變），這時也會產生一種既不合常理卻又符合邏輯的張力。又比方我們在故事中，看到男女主角極其相愛，卻因各自家族反對，而遭到硬生生的拆散（整體故事佈局），這時就會產生因故事進展而生成的張力。 「既向外、又向內」的張力越強，通常對讀者的吸引力也相對強大，所以作家們往往會致力於創造強大的拉扯力道，以成就偉大的小說張力。於是我們看到紅樓夢中林黛玉以今世之淚還前世之情的一生，看到羅密歐和苿莉葉的生死離合，看到歌劇魅影的光明與黑暗。這些都是小說張力的呈現之一。 以金老的鹿鼎記為例：大家都知道韋小寶是個講義氣的人，他對朋友的義氣在整部故事的佈局之中，是至關重大的一點。不但是天地會對抗朝庭的一個緩衝點，也是朝庭消滅天地會的支點。他身居天地會十大香主之一，又是皇帝最信賴的寵臣，只要他願意，他馬上就可以消滅天地會，成為一下之下萬人之上的功臣，終身榮寵不盡。另一面想，若他願意，要協助天地會刺殺皇帝也絕非一定辨不到的事。兩邊的選擇都可以為他帶來天大的成就。以張力來說，韋小寶的義氣就是一個向內的力量。而來自皇帝和天地會對他的期許，就是相反向外的力量。韋小寶處於這種「既向內、又向外」的處境中的同時，也為故事帶來強大的張力。 再舉笑傲江湖為例：令狐沖和岳靈珊原本是青梅竹馬的小情侶，但作者偏偏要安排從中殺出一個林平之來（張力初開）。為此今狐沖因忌妒心作崇，在後山比劍時失手打落岳靈珊的愛劍（張力加大）。此後岳靈珊不再理采他，害他生了場大病，也種下他不願學偷來的紫霞神功之因，造成他離山出走及師弟陸大有冤死的事情（張力之中再造張力），然引出其後一連串的事件。又比如他明明學會了天下無敵獨孤九劍，本應天下無敵，作者偏偏要讓他受到天下無人能治的內傷，空有神劍，卻施展不出。這天下無敵的劍法（向內）和天下無解的內傷（向外）兩種強大力量的拉扯之下，又造就出一個既是最強也是最弱的英雄人物出來。由此例觀之，張力不只是單純的兩端拉扯，它可以是多頭拉扯，在張力之中再造張力，一個張力未盡，又造一個張力，連綿不絕。 筆者以為，小說張力的呈現，除了要有「既向外、又向內」的引力之外，還有一個重要的成份，就是要和讀者有所關連。這種關連可以是一種共鳴，一種投入，或是一種「於我心有戚戚焉」的感觸。當作者寫出了讀者的心聲，或者令讀者喜歡上故事中的角色，或者對故事起了興趣，這時，小說張力才會作用在讀者心裡。 以前面所提水面張力為例，我寫「桌上有一杯水，水盈滿杯口將溢而未溢。」這時是有張力產生，但跟讀者有什麼關係？若我將杯中的水改成王水硫酸，硫酸盈滿杯口快要流出來了，在杯上抖個不停。而那個杯中不是放在桌上，卻是放在你（角色）的頭上。這樣，是不是張力就和讀者產生關係了呢？ 橡皮筋也是一樣的，若光只是拉開橡皮筋，和讀者有什麼關係？但若我將拉開橡皮筋改成「一張拉開的弓，且箭弦上」，而且瞄準的目標就是你（角色），如此一來，張力也就和讀者產生關係了。 拿金老的那兩個例子來說，正是因讀者喜歡那個無賴小寶，羨慕他的幸運和奇遇，因為讀者同情被橫刀奪愛的令狐沖，期待他學會天下無敵的劍法之後能討回至愛。所以故事張力才能在讀者心中產生作用。 所以筆者認為，小說張力的形成，除了要有極端的兩點或者多點向外拉扯時所產生「既向外、又向內」的力量外，還得和讀者有關聯性，具有這些條件的張力，才是成功的小說張力。 |
|
| ( 創作｜其他 ) |
