蘭陽博物館位於宜蘭（噶瑪蘭）縣頭城鎮烏石港旁，2010年8月正式開館，外觀奇特，有稜有角，像是個半躺的建築，也像是個三角錐體博物館。館內以劇場手法呈現蘭陽平原豐富多樣的山海風光，館內館外皆令人驚艷。

蘭陽博物館現址曾是清代烏石港舊址，百年前帆影點點，舟船往來，各種貨物進出頻繁，隨著泥沙淤積舊港逐漸消失，建館於此地，有其深刻的歷史意含。

博物館建築量體是以北關海岸一帶常見的單面山為設計概念，單面山是指一翼陡峭，另一翼緩斜的山形，是本區域獨有的地理特質。單面山的幾何造型，屋頂與地面夾角20度，尖端牆面與地面成70度，由土地中成長茁壯，並和地景融合，很像一座山隆起，與整片的保護溼地形成一副共存和諧的畫面。

2010年，這座由姚仁喜建築師設計的蘭陽博物館，以精準掌握建築質感，讓巨大的建築融合於自然之中，使得它與環境有善意的對話，創造出新奇的空間體驗，因而榮獲第七屆遠東建築獎、臺灣建築獎及公共工程建築金質獎等傑出獎項。

自高空俯瞰蘭陽大地，有著大小不同、顏色深淺與質感不一的田野方塊，這些方塊也隨天色與四季變化而有不同的色調與風情。

因此，建築師選取韋瓦第小提琴協奏曲「四季」的主旋律，在建築實量體的外牆，將協奏曲中「春」、「夏」、「秋」、「冬」四篇樂章的音符，以多重質感的石材轉化為音符，依序排列至建築主體的四個實體外牆上，呈現蘭陽大地的四季農田地景，好似動態的音樂歌頌。

館場入口兩旁牆面都是用石砌堆疊而成的，斜坡形的入口處，一進館場就領受到「傾斜」的氛圍。

蘭博館從外到裡的設計，創意無限，呈現出新的思維，為讓室內展示空間能無樑柱阻隔，以大跨距的鋼構椼架，向兩側斜向外牆支撐起屋頂，建造出27公尺無柱的連續性空間，讓博物館中四樓層的展示空間得以自由延伸並相互貫穿。

在減少能源消耗前題下，玻璃採光似乎是近代建築的共識，高挑雄偉的大廳、明亮剔透的採光透明潔淨，充滿陽光的味道，顯得氣勢磅礡，且沒有絲毫厚重壓迫之感。

循著電扶梯上到二樓序展廳入口旁，可見由天花板垂下多盞流光瀲灩的「雨絲燈」，看來就像金色的雨絲不斷滴落在蘭陽平原上，也預告了「水」將會串連起位於不同樓層的展場，體現雨潤蘭陽的精神。

地處亞熱帶氣候的宜蘭，一年約有三仟公釐雨量，豐沛的雨水滲入地下，形成地下水層，使宜蘭終年不缺水，因此有「阿藝倌真正水，噶瑪蘭厚雨水」的俗諺，在豐沛雨水生養下的宜蘭女子，當然「真正水」。

早期在宜蘭鬧街上的景色、人物生動建置，讓參觀的人感受宜蘭過往的繁華熱鬧街景。

在平原層展場，可見一艘長十餘尺的實體「駁仔船」懸掛在圍欄外側，早期宜蘭有許多駁仔船航行於內陸河道，水深時以搖槳前行，水淺時則以竹篙撐著行進。

這艘駁仔船是由壯圍鄉林石順先生所捐贈，林家三代都以撐船為業，主要將宜蘭河中下游沿岸的白甘蔗載運到壯圍鐵道橋附近，再由小火車載往二結糖廠製糖。

從四樓天井高處俯瞰，一覽無遺。

烏石礁遺址公園有著良好的溼地生態，高處窗邊一偶，可俯視館外整片的保護溼地水潭。

山，是宜蘭的母親，走進蘭博館四樓「山」之層展場，層層疊疊、虛實交錯的景觀，讓人彷彿置身迷霧森林。

「山」之層展場透過藝術手法轉喻，藉由樹影燈、垂直布幕及玻璃櫃組構成森林氛圍，布幕上則有林木圖像，層層疊疊，模擬置身森林裡的空間感受，如果仔細看，還能在布幕上發現矯健奔走的泰雅族獵人。

側視各層樓，層層有不同的主題展示。

把一艘船給搬進來啦！這件蘭博館最大的展品「南風壹號」，船底是以紅檜作成，主人莊金榮先生捐贈蘭博館做為教育及展示漁業文化之用，由於體積龐大，「南風壹號」是在建築完成前就先進館定位，成為蘭博館第一件、也是最大一件進駐的展品。

「南風壹號」是一艘建造於民國70年代的南方澳鏢魚船，南方澳漁港每到冬季是旗魚季，人物模型重現了出海鏢魚的景況，站在船頭持鏢的是正鏢魚手，另一位副鏢魚手則協助指揮方向，同時幫忙瞭望魚群，輪機長負責掌舵。

除了標旗魚現場狀況的模擬外，船上也佈置了各式船上需要的五金用具，如船錨、纜繩、鏢具、炊具、手釣工具等，由船側邊播放的影片還可以欣賞到漁民真實捕捉旗魚的英姿。

展館出口門也是斜的，方方正正的思圍在這裡有了新的詮釋。

港口前宜蘭精神地標龜山島如影隨形，在蘭陽平原到哪兒都容易見到，形塑「宜蘭就是一座博物館」是宜蘭人共同的願景，也是宜蘭人的驕傲。