上半場最喜愛的應該是段子三〈雞貓子喊叫〉。主要是朱德剛說河南有個失傳已久的武墜子，是一種連唱帶打的表演方式，改編自〈武墜子〉。朱德剛說這是一種需兩人搭配的表演，便教了樊光耀如何伴奏，就這樣兩人大呼小叫地表演著，伴奏的聽到唱詞的一堆錯誤還不能糾正，一糾正就只有挨打的份，其中一段說到「鄭成功和父親鄭芝龍哥倆…」馬上被伴奏的打斷，好笑的是這唱詞的不僅不承認自己把鄭成功與鄭芝龍的父子關係說成了「哥倆」，還直問伴奏的如何是好，伴奏的當然要證明自己有道理便問了觀眾，觀眾也大聲地回應這唱詞的講錯了，這樣的打鬧以及和台下的互動更生動了。段子一〈誰比較重要〉讓我想起高中實在音樂課看的相聲表演，也就是原著〈論捧逗〉，改編過後不同人說有了不同的味兒，甚至是融合了「唐先生」的橋段，也就是樊光耀之前紅極一時的經典廣告，聽了便使人會心一笑。段子一、三皆是對口相聲，段子二由劉增鍇所說的〈宰相劉羅鍋〉讓人不禁想專心地聆聽他說些什麼，是講乾隆皇帝絞盡腦汁想從劉羅鍋那騙到一幅字畫的故事，誰知道騙這字畫不成，身上衣賞都被劉羅鍋拿去還內衣外穿，皇帝則是光著膀子坐在龍椅，觀戰的和珅在一旁只能憋著不敢笑出聲，劉增鍇將三個角色的神情表現出來，生動地讓你想像出那樣畫面。

下半場則有兩個段子，段子四是〈我有一個夢〉，段子五則是三人一同演出的〈給我脫下來〉。段子四描述劉增鍇有個夢，夢到了黑白無常要抓他到陰曹地府，黑無常呢則是台灣國語，白無常則是大舌頭，到了陰曹地府看見了郎祖筠、朱德剛等人，這有趣了，一群人和四川腔的閻羅王的對話開始，劉增鍇則一直懇求放了他們一馬，年近四十，不會放火不殺人，又不像當下政治人物，更說張錫銘都還沒抓著，後來五人還必須投胎當兔子去；這段子讓我印象最深的依然是劉增鍇的扮演逗哏之功力，講起相聲揣摩故事中各個角色更是栩栩如生，像是一切景象就發生眼前一般。最後的段子五是我非常喜歡的段子，一個很愛說些不真實故事的原住民口音男子(朱德剛飾)，外加個穿個原住民衣的男子(樊光耀飾)，而劉增鍇在此段子裡則扮演捧哏的角色。這場的演出更為活潑，更像是一場舞台劇。因為樊光耀穿了朱德剛的原著民衣賞來跟劉增鍇炫耀，想繼續穿著的代價是，要幫講了一堆奇怪故事的朱德剛打圓場，好讓劉增鍇心服口服，這下好了，三隻豬掉進杯子裡淹死了、無頭的烤雞從三樓窗戶飛進來什麼都來了，樊光耀可厲害了，北京話說「仨」將量詞簡化，樊光耀就利用這點圓成了「仨蜘蛛」；繼續，因為小孩烤完的雞脖子還插著鐵棍，遇到垂涎的狼犬逼近一慌之下將鐵棍一揮，這烤雞頭還在鐵棍上，身體就這樣飛到了三樓去了；最後樊光耀留了滿頭汗珠求朱德剛別再找劉增鍇說話了，這回他說一群原住民遇到矮黑人，兩群人馬要去抓黑鮪魚，矮人黑來自南美洲拿槍掃射黑鮪魚，進而黑鮪魚竟然打不死？這下一聽，樊光耀不等他說完，直接在一旁就將這服飾給脫了。

這場相聲劇，三人不僅將時事融合進了傳統戲子，更添加了許多創意元素。片子後面的幕後花絮，有他們晚上對詞、創意發想的片段，這讓我想起之前在學校世界風情畫晚會擔任主持人籌備時，六個主持人光是要想九個國家的串場就要花十幾小時的時間，還有開場舞要編中場舞要想，背開場台詞走位的過程，有太多太多。開始排戲之後再來看這部相聲劇，會從更不同的角度來看，像是段子五劉增鍇和樊光耀在前頭說話時，後頭的朱德剛除了要在後頭有些自然演出，因為這是有錄影拍攝，更要注意彼此不能擋到對方，他便注意到了。就像在舞臺上雖然在演著，但其實要注意舞台上的狀況和其他演員的一舉一動，沒有必要下彼此不能擋到對方。再來是當他們在揣摩每個人物口音時要十分準確，因為兩個小時的劇裡，他們有扮演北京腔的有四川腔的有台灣國語有原住民國語的，不能互相搞混了。

能編能導的劉增鍇、具有渾然天成喜感的朱德剛以及舞台劇出身唐先生樊光耀，三位演員在此劇裡，我看見了他們各自的特色，也讓我對於他們有更多了認識，甚至想買下這部相聲劇收藏了。總之請大家要支持正版，然後希望大家喜歡這部《笑感動天》。