布拉姆斯的為鋼琴、小提琴與法國號的三重奏

The Trio for Piano, Violin and Horn, in E-flat major, op. 40 by Johannes Brahms

(續前)

三重奏的結構與其中的法國號寫作

(從第二樂章開始)

第二跟第四樂章是非常典型的獵號風格樂章，第二樂章是快板詼諧曲式，就是帶有兩個不同風格的旋律的詼諧曲段落，接到一個速度較慢的中段，最後再回到快速的詼諧曲段落。第四樂章則是類似迴旋曲式的獵號風格樂章，好像宮廷中的貴族與僕人們追逐著獵物，直到樂章的終了。

(第二樂章開頭)

(第四樂章開頭)

夾在兩個活潑的獵號樂章中間，就是極其抒情的慢板第三樂章，這個樂章被形容為為思念母親所寫的哀歌，其中擷取了一首下萊茵地區的一首兒歌“Dort in den Weiden steht ein Haus,”，據說是布拉姆斯在小的時候母親教她唱的歌，布拉姆斯在樂章的中間運用了這首童謠的素材，並且將這個旋律發展成第四樂章的主旋律。與這個樂章相提並論的就是德意志安魂曲中間的第二樂章，那是個開始節奏類似送葬曲的樂章，而這首三重奏的第三樂章的剛開始鋼琴部份，也是送葬進行曲的節奏。

(第三樂章開頭)

在自然號寫作手法方面，這是作曲家唯一一首沒有使用奏鳴曲式在第一樂章的室內樂，原因之一就是跟自然號的限制有關，這樣不會在轉調時造成樂器吹奏上的困擾，在樂曲的第一、二、四樂章，主旋律的第一次出現都不是由法國號開始，這樣可以讓主旋律明顯的被聽到，不會受到塞音的困擾，而這三個樂章的結束音，法國號都是開放音，這又是作曲家的刻意安排，而在樂章中，主要部份大多是開放音，手塞音則是多安排在和弦音上面，有時會看到一些地方似乎手塞音特別頻繁，但是仔細考察，會發現到連續幾個手塞音大多可以用同樣的位置來演奏，除此之外，手塞音也大多使用在鄰音、經過音上面。在第二與第四樂章的獵號旋律方面，當由法國號擔任主奏時，大多是開放音，手塞音只用在經過音上面，在第三樂章後半部分，有一小段法國號與小提琴的單獨二重奏段落，這是一個典型的「法國號五度the horn fifth」手法，這也就是取自童謠旋律的地方。雖然談了這些自然號的寫作手法，看到布拉姆斯對於自然號的寫作是如此的純熟，終究來說，這首曲子對於自然號來講還是蠻難的，也因此，克拉拉舒曼曾經在1866寫給布拉姆斯的信中提到在之前的演出中，法國號演奏者「不願被說服使用自然號。」

(小提琴與法國號的二重奏段落，the horn fifth)

全文完，以上資料，除樂譜部份，接參考自筆者在博士班就讀時所撰寫的音樂會報告。