加利Gallay生平介紹(上)

加利Jacques François Gallay (1795-1864)，對於吹號的人並不陌生，因為我們在學習的過程中，吹過非常多他所寫的練習曲，不過我們應該都不知道這人何許人也，所以在這裡為各位做一個簡單的介紹。

這篇文章的資料，大部份出自美國華盛頓州的中華盛頓大學教授Jeffrey L. Snedeker的學術著作 ”Horn Teaching At the Paris Conservatoire, 1792 to 1903: The Transition from Natural Horn to Valved Horn”，另外國際法國號協會International Horn Society的網頁上也有此人的介紹，他的肖像也是出自法國號協會的網頁。

文中其他人物的肖像，大多取自維基百科。在本文中有兩個名詞，一個叫做自然號Natural Horn，一個叫做按鍵號Valved Horn (piston Horn)，這兩個名詞，我在過去的文章中都介紹過，相信喜愛法國號這樣樂器的朋友們應該都很熟悉，簡單來講，自然號是在按鍵的銅管樂器還沒發明出來之前的樂器，所能吹奏出來的音則限於自然泛音之內，如果要奏出自然泛音之外的音，就需要手塞音(stopped note)的技巧，在樂團合奏中，因應不同調性的需求，則仰賴調管(Crook)的更換，另外，在自然號的發展中，曾經形成兩個分流，一個叫做第一部號premier，或是稱為高音號(cor alto)，一個叫做第二部號second cor，或是低音部號(cor basse)，到後來又有一個名詞產生，叫做綜合號(cor mixte)，當然關於這裏面的詳細介紹，也請參閱我過去寫過的文章。

一.    十八世紀中後期在巴黎的自然號教師與巴黎音樂院的誕生。

雖然所謂的「法國號」這個稱呼跟法國有些關係，獵號的發展，法國的皇室狩獵活動佔有很重要的貢獻，但是到了這個樂器正式登上音樂演奏的舞台，以及其後樂器製造的發展，在法國顯然的與德奧地區是脫節的，在所謂的手塞音技巧被發明出來之後，在巴黎第一位被大家注意到的自然號演奏家是Jean-Joseph Rodolphe(1730-1815)，他被認為是第一位演奏手塞音技巧的演奏家，不過很有趣的，是他在巴黎並不是自然號演奏的老師，他在歌唱學校以及後來的巴黎音樂院，身份是視唱聽寫以及作曲的老師，而在巴黎的老師，並且還出版了教本的有三位，分別為 Valentin Roeser(1735-1832)、Louis-Joseph Francoeur(1738-1804)、Giovanni Punto/Jan Vaclav Stich(1746-1803)。

Valentin Roeser是德國作曲家與單簧管演奏家，在1764年出版了一本 “Essai dinstruction à lusage de ceux qui composent pour la clarinette et le cor”裡面有十一頁討論到「號」這個樂器，提到開放音與手塞音，還有高音與低音兩種樂器。

Louis-Joseph Francoeur是巴黎出生的小提琴與作曲家，也擔任過歌劇院的行政，他在1772年出版了Diapason général de tous les instrumens à vent，這本書有一篇提到「號」，並且引用了Roeser的觀點。

至於Giovanni Punto，我們應該很熟悉，他是莫札特與貝多芬時期最有名的演奏家，貝多芬的奏鳴曲是為他寫作並且由他演出的，他原來是波西米亞的宮廷演奏家，原名Jan Vaclav Stich，後來脫離原雇主，逃到歐洲其他地方，改名Giovanni Punto，他在巴黎的出現確實帶來一陣風潮，他出版了兩本教本，由於自稱為Anton Joseph Hampel (1710 – 1771)的學生，他還在其中一本的書名寫下這句副標題： “composée par Hampl et perfectionnée par Punto” 表示這是Hampel 所寫，他完成的。

有關巴黎音樂院的成立，簡單來講課以這樣敘述：1784年四月一日，成立了皇家歌唱學院École royale de chant，由François-Joseph Gossec (1734 – 1829)任首任院長，由於那是一個專注在聲樂訓練的學校，其他的機構，像是軍樂隊以及聖靈音樂會Concert Spirituel則提供了器樂音樂發展的空間，法國大革命之後，1789年Bernard Sarrette從國民自衛軍Garde Nationale中挑選了一批人成立自衛軍樂隊，到1792年，巴黎市政府成了一個訓練軍樂人才的機構，到1795年，這個軍樂學校與歌唱學院結合，成為巴黎音樂學院，

二.    巴黎音樂院的自然號與按鍵號的教師。

音樂院成立之初，學校有600名學生，由115名老師任教，其中自然號的學生有24名，主要的老師包括了：Antoine Buch, Jean-Joseph Kenn, Frédéric-Nicolas Duvernoy 以及Heinrich Domnich，還有一位Othon Vandenbroek，在這裡面，Buch與 Kenn為德國出生的音樂家，至於Vandenbroek，這位出生於比利時的音樂家，被認為是這群老師中，最早撰寫關於號這個樂器特性與演奏技巧教科書的老師，早在進入音樂院之前，他就撰寫了討論作曲家如何為管樂器譜曲的專書，之後他還寫了為業餘音樂家預備的練習曲，在1800年，音樂學院要求老師們都能為學生創作練習曲或是教本，他原本樂貝要寫的三本書，但是在1802年，音樂院的人事緊縮，他與Buch、Kenn兩位老師離開，因為沒有寫作的動機，就沒有完成第三本著作。至於1802年之後留下來的老師是Duvernoy 與Domnich，他們共同分擔16位學生的教學。

Frédéric-Nicolas Duvernoy(1765-1838)，他是這個樂器的法國本土音樂家中第一位主要人物，據傳是自學，主要擅長的是綜合號(cor mixte)，他參加的樂團包括了巴黎的許多歌劇院、自衛隊樂隊、聖靈音樂會等樂團，他的演出，連拿破崙都極其讚揚，1795年開始在音樂院任教，直到1816年退休，他在1802年出版的練習曲Méthode pour le cor，直到今日都還可以買的到。

Heinrich Domnich(1767-1844)，為出生於德國的演奏家，是Giovanni Punto的學生，他從1795年就開始在音樂院協助教學，1800年被列在第二級的指導者，到1802年正式成為音樂院教授，也是在1816年退休，他在1807/08所出版的教本 ”Méthode de Premier et de Second Cor” 對於自然號的演奏開創新的階段，被認為為這個樂器的法國演奏傳統立下根基，他的學生像是E. C. Lewy 以及J,-B. Mengal等等，成為新一代的演奏家。

在以上這兩位指標性人物之後，就是Louis-François Dauprat (1787-1868)，他是上面提到的Jean-Joseph Kenn的學生，在巴黎一直是很活躍很受歡迎的演奏家，他曾經在音樂院學作曲，作曲老師就是萊卡Anton Reicha，萊卡的木管五重奏之中的法國號聲部，就是為他所寫的。

他從1802年就在學院兼任老師，到1815年升級為教授級，但是到1818年正式成為專職教授，並且是音樂院唯一的自然號教授直到1845年退休。他是很傑出的演奏家，也是作曲家，他所寫的教本Méthode pour cor alto et cor basse，可以說是很全面的教材，對於演奏家、學生、教師以及作曲家都很有幫助，其中兼顧到高音與低音聲部的號，這也反映到在音樂院，他是兩者都要兼顧到。

以上所有提到的演奏家、教師與教本，都是屬於自然號的範圍，就是說，雖然早在1814年，就有已經有有按鍵的樂器，並且開始在德奧地區漸漸被接受，在巴黎，也是很早就有人提到這個新發明，甚至開始引用在軍樂隊的演奏上，在巴黎音樂院，直到1833年五月，才開始有第一位按鍵號的教授，那位就是Joseph Meifred (1791–1867)，他在音樂院擔任有按鍵的法國號的教導，直到1863年退休，之後不再有按鍵號的課，到1897年，音樂院容許有少許的按鍵號的教導，到1903年，才正式進入以按鍵號為主要樂器的時期。至於Dauprat，他持續自然號的教學到1842年退休，他的繼任者，就是他的學生-加利Jacques François Gallay。