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| 2014/01/23 10:28:31瀏覽1620｜回應0｜推薦12 | |
| 2014.1.23人間福報副刊 書法如長拳短打，點如寸勁驟發，撇若如斜劈長運，招招都策筆入紙，力透紙背。 書法如太極，力道的運用是從起始到終結的不斷反覆，如四季的周而復始，但書法亦如長拳短打，點如寸勁驟發，撇若如斜劈長運，招招都策筆入紙，力透紙背。 力透紙背不是功力深厚的人才能達到的境界，即使初學書法，拿起毛筆也要有力透紙背的心理和架勢。 初學書法的人，著重的往往是字形結構的好不好看，有了一定功力的人，除了字形結構，更看筆法力道，能看得出來筆法的正確與否，才有辦法看到力道的表現，能看到力道表現，才能看到寫字的功力。 寫字的功力看得到了，之後才能談書法的體會、而後進入書法與生命互相激盪的境界。 初學拳法，不管哪家那派，都是一招一式從基本的架構打起，馬步蹲得好，下盤才能穩，打拳才有發力的基礎，如同寫字要下筆平穩，發力之前毛筆要停駐聚力，而後筆法才有施力發勁的依靠。 寫字不一定要從楷書開始，但我的學生學寫字，還是都要從楷書開始，因為現代人幾乎不寫字，對毛筆不熟悉，很難從其他的字體入門，而楷書的運筆比較和緩， 有足夠的時間去體會寫字當下筆中微妙的變化。楷書的基本筆畫就是打拳的一招一式，馬步下蹲，左出拳右收拳、右出拳左收拳，學的是最基礎，也是一輩子都要以 之為基礎的「基本筆法」。 永字八法是基本筆法，也是許多書法家一輩子在追求的最高境界，基本筆法並不基本，也不簡單，初學者寫它，最厲害的書法家也是在寫它。馬步每一個人都會，但功夫淺的一推就倒，功夫深的人，如山如嶽，八方風雨吹打不動，歐陽詢的橫畫一筆，一千多年過去，依然不可撼動。 ●初學者上書法課，我教「一」的力道運用要有「起、提、轉、運、收」五個可以分析但必須連續不斷的動作，有時會發現學生臉上有「這有什麼難」的表情， 所謂不知天高地厚，指的就是如此這般。有的學生寫字寫了三十年，碰到「一」的起、提、轉、運、收，照樣滿臉問號。靜下心來體會這個一字的奧妙，才發現原來 自己以前寫字只是胡亂揮動毛筆。古書上說，「一如千里陣雲」，其中的道理我參了三十年才終於有所領悟，學生用一兩年的時間去體會、得法，應該還是很值得 的，事實上，如果從來不想這個問題，寫一輩子也不會達到書法的「內家心法」境界。 然而大部分的人學書法都是急著想把字的架構寫好，於是許多書法老師只能教你「畫字」，像描紅、描空心字一樣，把字形用毛筆描出來，熟能生巧，這樣學寫字，幾個月就可以描出好看的字形。不講內功心法，一套拳架也不過是數月就可以搞定。 然而這樣的花拳繡腿，是上不了擂台的，上了擂台只有死路一條。 ●寫字內在的道理都一樣，外在的表現方法不同，於是就有了篆隸楷行草、有了歐虞顏柳，有了行草風流的王羲之，也有了刻畫凌厲的張猛龍，招式不難，難的是 內在的道理。金庸的武俠小說寫張三?，藝出少林而化剛力為柔勁，但施展起來卻可以震石成粉，書法以軟毛而寫出剛強的筆畫，靠的正是拳理般的力道運用。然而 打拳也不能只是打拳而已，正如書法不能只是寫字，打拳產生的血氣之勇，需要更多的人生的、道德的、哲理的修養來化解、提升，寫字的人更需要飽讀詩書來「美 化」書法的內涵。有人說，蘇東坡的字看起來笨笨的，沒有黃山谷的縱橫開闊、也沒有米芾的老練精明，更沒有蔡襄的端正雍容，為什麼老蘇的書法排名北宋第一？ 我說，光是蘇東坡親自寫一次〈赤壁賦〉，就可以讓他保送北宋書法第一名，於是有人又說，那蘇東坡到底是文章好還是字好？這樣問的人，可能自以為高明，所以 要深究書法、文章的偏重，問題是，沒有那樣的文章，不叫蘇東坡，沒有那樣的字，也不是蘇東坡，沒有那樣的文品人格，更不是蘇東坡，要人格、文品、書法全部 加起來，才能成為完整的蘇東坡。 ●書法哪裡是可以定量分析的？上課的時候，會用各種方式解釋寫書法時看不到的勁道運用，中國武術太極是經常用到的，因此有了《紙上太極》這本書。然而有 利必有弊，太漂亮的說法，很容易被「借用」，借用了也就算了，比較不好的是，容易胡亂演繹。例如說書法中的「勁道」，有人說：「我的理解，這個勁不是哪傳 哪去，該是如如不動，無所從來亦無所從去，寂然不動… …」談書法，最怕這種不明所以卻自以為是的理解，看似高深的形容，很唬人，其實是胡說八道──如如 不動？不動還能寫字嗎？同樣的，許多人不寫書法，但卻喜歡拿佛禪儒道的深刻道理談書法，用語高深、意思莫測，動不動就是直見性命、一超直入如來地，這些語 言上的花招，其實就是口業與妄念。說書法、談性命，只有一個方法見真章──拿毛筆寫字，寫字不到弘一大師的境界，就不要把天心月圓掛在嘴邊，更不要時時擺 出一付悲欣交集的樣子。學書法的第一個基本態度，就是要有正確、正常的態度，書法很深奧，但卻不虛玄，書法的勁道運用的道理，是正常的物理學和力學，那些 玄之又玄的東西，騙人騙己，也害人害己。 |
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| ( 創作｜散文 ) |
