烏龜抬頭看見什麼？大群青蛙飛過來。青蛙要飛去哪裡？青蛙飛上空，把在電線桿休息的鳥嚇昏。然後青蛙飛到人的住宅，牠們要幹什麼？繪者用鳥瞰的角度，青蛙像外星人一樣坐著飛碟大軍壓境，製造更大的疑問和緊張。

「晚上11點21分」，一個男人在廚房吃三明治，眼睛瞄到窗外有青蛙跟他打招呼。這個男人就是「配角」，把他安排在前景，用他來作戲。青蛙是主角，如果只用主角來作戲，每一頁都是以青蛙為主，那一下去就黔驢技窮，沒翻幾頁就很膩。

青蛙正得意，下一頁青蛙飛進人家的後院，撞到晾在外頭的床單，顯得驚慌失措。這裡給青蛙一點打擊，引發下一個好奇。正負、正負，有對比、對立，才有戲劇性。

青蛙潛入住宅，老太太在客廳睡著，青蛙在玩電視。這一幕威斯納給我們電視的背面，用光製造詭異的氣氛，門邊的貓低頭弓身，張力由「配角」來拉緊。沙發、壁紙繁複的花色，客廳豐富多樣的擺飾，對比老太太的孤寂。這一幕有很深的人文精神。

一群青蛙倒過來追狗。正負、對比、衝突，戲劇性。像球一樣，丟出去，彈回來，丟出去越大力，彈回來越強勁。單向的東西就很無聊，像我們小時候讀的課文：「小貓叫、小狗跳，白雲飄、綠水搖」世界真無聊！沒有好人，沒有壞人，沒有衝突，沒有對比。

天亮，青蛙都回到池塘，世界好像恢復原狀。是嗎？不，馬路上全是蓮花葉。媒體來了，正在採訪目擊者。警察也到了，但他們不問目擊者，暗示警察不理會他的胡說八道。警探小心翼翼用鉛筆拿起證據，正在思考到底怎麼回事？狗知道真相，但牠不會說話。對比兩隻無所事事的警犬，很絕。

「下星期二晚上7點58分」，到底又要發生什麼事？青蛙會再飛起來嗎？每逢星期二青蛙就會飛嗎？翻過下一頁，哇！是豬，是豬飛起來！製造一個大驚奇！