這回再見黃安源大師，風度翩翩依然，雲淡風清更現沈穩，情意澎湃但琴藝似乎更內斂，聽起來反而更深厚寬容，每一個音符清晰到位一絲不苟，每一小節行止毫不馬虎，
像小提琴大師的海飛茲，直搗化境妙不可言！忠於樂曲原創又善於揮灑自我，胡琴幾根弦卻在老師拉攏間，猶如千絲萬縷盪氣迴腸～

藝術家的堅持
更是魅力實力累積的基石，現在電音胡琴和女子樂坊的搖滾式創新，讓國樂從純粹跨入新世紀的渲染，確實也型塑了時代性薪傳的銳氣千丈，但是王安源大師依然故我，老弓弦把玩古典琴有如重重高山流水沆瀉而下，千年不朽的氣勢更是令我著迷！這樣的新舊鋪陳各自表述的雙雄並進，身為聽眾的我，欣逢盛會多麼福氣～

媽媽的拜弟方叔叔是票友界老琴師，大概也是二十多年前吧好像是跟去看戲，媽媽因為喜歡梅派青衣，總慨嘆前無古人後無來者了。我十四歲跟著學折子戲，“貴妃醉酒“也硬聲聲地唱幾句討老媽歡欣，她笑到快要岔氣！

這次魏海敏老師以音樂劇形式飾演“冬皇“這位應當跟梅蘭芳終身做神仙眷侶的傳奇女子，可以聽到老師唱梅派青衣，余派鬚生，還有獨特小嗓（跟唐老師同調時顯高，用小嗓，對我學本嗓發聲，很有參考性，難啊）和本嗓交替唱歌，加上老師姣好的扮相和身段，臨時我還跟好友夫婦同座，又巧遇魏老師助理，以及多年前朋友現在竟然是我鄰居，好事成堆了！

正如好友A
所言，光是一開場一段“託孤“的青衣鬚生對唱，就值回票價了；我覺得最難能可貴的是魏老師在兩所戲劇藝術學校教學，又要籌辦公演，幾乎每兩三個月就演出新戲碼，還不斷突破既定表演形式創新，多年以來親自擔當戲曲推廣第一線的工作在社區大學教戲，這樣的肩擔是她源源不斷創造力的燃料，也正如同史博館張館長所說，就是“歷史感“濃厚的才氣人士的選有所為！而我，等了三年沒有當成她的
學生，今年定不放過。

精彩的還有唐文華老師，以前年輕時好像是武生，現扮鬚生也唱作俱佳，而且本嗓渾厚，雖然歌唱劇編曲不中不西我不太適應，有些牽強段落腳聽來費力，中山堂音響又破音，但是唐老師的唱段時諧時幽，明皇和貴妃前那段，我最喜歡。

這三場表演，讓我再度親賭藝術精醇如好酒魅力無法擋，時間和人生粹練只會讓他更加豐盈雋永，台下的我也用連連的叫好，呼應這群藝術家們淋漓盡致的投入，期待這樣的越陳越香延續到二十五年以後，只要這幾位藝術家大師還演，我一定到場。

明天下午王心心小姐的“聲聲慢“需要細細品嚐的精緻好戲，如文火慢燉的工夫菜，即將上場。

後記：

“聲聲慢“觀後，再度
讓我感受“純粹“的精湛，確實勝過華而不實的堆砌，謝謝林谷芳老師演後導聆，引用余叔岩大師當年教戲的話，好像是“戲作多了，情就薄了“之類，貼切極了
（正是我對錢小姐演“貴妃“的觀感），王心心將李清照的心境盤活了，了不起，現場初次欣賞南管的年輕人都感動莫名，這樣啟蒙太了不起了。

心心老師我認為是南管現代傳譯新創和復興的導師，因為她投入又恰到好處的內化表演，情感百轉千迴蘊藏在唱腔助語和呼吸起落中，琵琶，二弦和洞簫相互帶動，是清麗悠揚中的漸層變化，止靜，可以這麼豐富，美絕～

八月十三至十五，王老師要演出牛郎織女的故事，全新呈現，我拭目以待。