文學作品與戲劇之面面觀(一)  

文／李元凱 

一.戲劇與文學表達形式不同：

戲劇不同於其他文學表達形式，最顯著的特徵在於—戲劇沒有「文字」，祇有「語言」。

文學作品，可以閱讀也可以朗讀；但是，作品中的人物或景物是無法形象化，如有，也祇是讀者想像的情境，每位讀者來自不同背景，經歷也不同，因此想像中的情境亦有所不同，感受差距迥異。而戲劇是一定要「演出來」，必須是以活生生的具體形象，呈現在觀眾面前，由人物說出各個屬性角色應說的話，才能讓觀眾端倪究竟，暸解若干。以致於語言以外的任何文字描寫，都是觀眾看不見的，所以說，戲劇祇有語言，沒有文字的原由。

李曼瑰教授著《編劇綱要》中說：「詩是靜的，主觀的，是點的形態，其要素是超卓的想像，深刻的感情，悅耳的音節，美麗的詞調。小說是動的，也是靜的，是客觀也是主觀的，它是線的形態，其主要的條件是豐富的材料，逼真的人情，細膩的描寫，清晰的敘述。戲劇則完全是動的，客觀的，而且需要嚴謹的格局，是個線的形態，其中的要點為衝突與鬥爭，用最美的文字，最經濟的手法，演出人生的競逐與勝利。」

充分說明「戲劇的處理方式」，戲劇完全是動的，是「演出來的」，而不是全憑描述出來的，是客觀的，指非單憑主觀想像，須由客觀認可的，至少在闡釋時必須做到「事雖罕見，理所必有」之境域。

戲劇必須要有嚴謹的格局，是要有一個合於戲劇題材的整體結構，因為戲劇所表達的現實人生是指那最精彩的一段，並非泛泛的，瑣瑣碎碎的細微末結都寫進去，沒有建設性，反而是破壞的。那不但表達不出貫穿主題的線狀形態重點與特色，同時也會被瑣碎的旁生枝節削減掉嚴謹結構中所有的預伏（PREPARATION）、糾紛（COMPLICATION）、懸疑（SUSPENSE）、衝突（CONFLICT）、危機和高潮（CRISIS AND CLIMAX）等。

戲劇的題材就是這些動作的分析所溶匯成的，把一些交代的過程和不必要的鋪敘，都藏在幕與場次之間，被省略而去。觀眾看見的是沒有冗長贅述，更不是長篇大論，而是字字珠璣，人說出來的語言，方合乎戲劇律則的格局，因此是嚴謹、精練的。

  《簡易歸納如下》