97/4/21(一)晨：

琵琶輕彈，弦音外發，

知音攝心，知曲攝情。

《琵琶行》作於唐憲宗元和十一年（西元816年）秋，當時白居易四十五歲，任江州司馬。白居易在元和十年以前先是任左拾遺，後又任左讚善大夫。元和十年六月，唐朝藩鎮勢力派刺客在長安街頭刺死了宰相武元衡，刺傷了御史中丞裴度，朝野大嘩。藩鎮勢力在朝中的代言人又進一步提出要求罷免裴度，以安藩鎮的「反側」之心。這時白居易挺身而出，堅決主張討賊，否則國將不國。白居易這種主張是符合正義的，但因為他平常寫諷喻詩得罪了許多朝廷的權貴，於是就有人說他官小位卑，擅越職分，再加上有人給他羅織罪名，於是被貶為江州司馬。江州的州治在今江西省九江市。司馬是刺史的助手，聽起來好像還不錯，但實際上在中唐時期這個職位是專門安置「犯錯」官員的，是發配到特定地點去變相接受監督看管的。這件事對白居易的影響很大，是他思想變化的轉捩點，從此他早期的銳氣逐漸銷磨，消極情緒日漸增多。 

《琵琶行》作於他貶官到江州的第二年，作品借著敘述琵琶女的高超演技和她的淒涼身世，抒發了作者個人政治上受打擊、遭貶斥的抑鬱悲淒之情。在這裡，詩人把一個琴女視為自己的風塵知己，與她同病相憐，寫人寫己，哭己哭人，宦海的浮沉、生命的悲哀，全部融和為一體，因而使作品具有不同尋常的感染力。(資料來源：白居易《琵琶行》/文：韓兆崎)

「千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。」詩中描寫這位琵琶演奏者的心灰意懶，和慚愧自己身世的沉淪，似乎已經不太情願再拋頭露面，令人未見其人先聞其琵琶聲，未聞其語即已微露其內心之隱痛。

「轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。」在琵琶女調弦試音時，由於彈奏者感情豐富，雖只是輕彈琴弦，尚未正式演奏，但弦音外發時，聽者已能感受到樂師所要傳達的情感訊息。

南朝·梁·劉勰在《文心雕龍·知音》裡說：「音實難知，知實難逢，逢其知音，千載其一乎！」能遇知音實是千載難逢，而且，「樂也者，樂也。其道雖微妙難知，至於奏之而使人悅愉和平，則不待知音而後能也。」《宋史·志第九十五》音樂，可以使人愉悅。樂理雖然微妙難懂，但是當美妙的樂音響起時，真是令人快樂舒暢，即使是不懂得樂理的人也能夠用心體會，獲得共鳴。 

宋·陸遊的《鷓鴣天》中也說：「情知言語難傳情，不似琵琶道得真。」有時，我們很難用語言完整表達感情，而用音樂來表達情感顯然就比語言容易許多。尤其是琵琶，由於樂音幽揚哀怨，能夠更輕易地傾訴蘊含在內心裡的情感。所以，只要知道是那一首曲子，就可以用這首曲子作代表，以表達內心的情感，進而引起聽者的共鳴。琵琶樂曲的功用真可謂：「含情欲語獨無處，傳與琵琶心自知。」(宋·王安石《明妃曲二首》)

 Chinese music - traditional pipa solo 霸王卸甲 by Liu Fang 劉芳琵琶