二十世紀末的宋家皇朝，一直深深地在心裡留下烙印，第一次已經
忘記在哪裡看了，看完當下馬上想到要收藏此部電影，後來輾轉收
到同學送的DVD，因為他也被我推坑看這部電影而同樣受到吸引。
我想之所以起心動念對宋家皇朝有很深的感觸，大概從小就對人類
歷史著迷，不管是稗官野史或是傳說，但更重要的是我想知道那段
歷史時空裡到底發生什麼樣的故事，或許是著迷於這些更甚於真相
吧。畢竟真相往往只有一個，需要經過真實資料的田野調查研究與
分析思考才算數。但卻很多人透過著書或用口舌之辯，來跟世人說
他的資料才是真的。

我們這一輩的人，扎實的活在一個黨國教育與現代謊言交織起來的
時代，在身份認同上產生了模糊與懷疑。記得讀到小學三、四年級
時，台灣才宣布解嚴，到了二十歲唸大學發生執政輪替，接著一個
又換過一個的謊言不斷堆積卻也不斷傾頹。到了三十歲才恍然大悟
，這世界上不管在哪個地方，都是錢、權交織的利益交換。當然有
些人一輩子看不透，還會相信虛幻的信仰與浪漫的理想，人云亦云
的活在同溫層裡，一刻也永遠無法跳出來看到真實的錢權遊戲交易
，抑或是局中者迷，迷失在這一場永遠不會結束的遊戲與恐怖平衡。

靄齡不啻是三姐妹裡看得最透徹也最現實主義的大姐，你要說他膚
淺虛榮也罷，但在那個動盪而兵荒馬亂的時代下，是最聰明的人生
選擇。而典型的局中者迷則非美齡莫屬，她跳進了一場永遠不會結
束的遊戲當中，可能在生命中的某些時刻曾想登出這個遊戲，找回
自己，但這一切歷史推展的必然卻早已由不得她。

而慶齡則為了延續孫文的理想，也跟著一直在浪漫與理想化之間奔
走下去。尤其在失去孩子、丈夫與父親的所謂三失下，早已無所顧
忌地，去完成她餘命所承載的所謂天命與先夫遺志。三姐妹都站在
歷史的風尖浪口裡，沒有誰有資格去批評誰對誰錯，或許是錯生了
時代，遇上了不該遇上的人物與糾葛。一門天下，宋家皇朝，絕對
不是一種恭維，更多的是諷刺。

宋家皇朝從宋氏三姐妹的角度去詮釋近代中國簡史，當然裡面的內
容真實就無需嚴格考究了，畢竟就是一個以真實歷史為基礎而進行
改編的電影。要看的點反而是從這三位實力演員當中，去體會彼此
映照的演技比拼跟耐人尋味的橋段鋪陳，當然如果可以再加上一點
對中國近代史的緬懷，我想這樣就夠了。

查了資料才發現，當年(1997)執導宋家皇朝的羅啟銳導演在去年七
月遠行了。羅啟銳導演雖然一生執導作品不是以多產著稱，但卻也
交出了許多經典作品如《移民三部曲》、《非法移民》、《秋天的
童話》、《八兩金》、《七小福》、《玻璃之城》、《歲月神偷》
及《宋家皇朝》。其中不少作品囊括多項香港金像獎與金馬獎的殊
榮，在很早以前已是享負盛名的大導演，在他手裡捧紅的明星不計
其數，如周潤發、鍾楚紅等人。

宋家皇朝的特別之處不是我三言兩語可以說完，但特別要提到的是
電影原聲配樂是由日本音樂大師喜多郎所製作，整張原聲帶非常契
合電影裡的每個重要片段，彷彿聽著原聲帶的曲子，就可以想像出
電影畫面情節。另一個特別之處，在於當時電影為二十世紀末所拍
攝及發行上映。那時的港片製作很單純，沒有所謂陸資的投入。電
影在五月上映，七月的香港才正式回歸中國。因此宋家皇朝很有可
能是最後一部在純港資出品的影片當中，有出現大量中華民國國旗
的電影了。大家有空閒時間真的可以看一看，花個二個小時二十分
的時間，絕對不會是浪費！

大明崇禎三百九十六年  歲次癸巳  十月廿八