特別介紹這部2009年發行的《高興》。（全片長1小時46分鐘） 

這是一部輕型的音樂喜劇片。所謂的『輕』是指無論在故事背景、出場人物、畫面陳述、以及影片製作等方面，都沒有『大』、『巨資』或『鉅作』的份量；至於音樂則是因爲片中插入了幾段連歌帶舞的場面，所以就套上了。

而個人看完以後“立馬”的感覺是：「城市裏面有多少的“小人物”在辛苦日子中追求簡單的溫飽，我們這群UDN部落格的網民們不時都還有閑能上電腦，如此何必還要鎮日去爭吵？咋個太陽花和愛寶島!」

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電影-高興

小子對於片中的人物造型與個別演出方面，覺得每個角色都很自然的進入，表情動作也是流暢輕鬆，絲毫沒有卡住的難受感。

第二男主角「五富」由馮礫扮演，他是個從農村（青風鎮）離家出走到城裏（西安）的拙樸胖子。他有著豐碩的體形、一雙死魚眼、滿臉貪吃的模樣；他老是吃飽飽的給自己肚子撐著了，吃飽之後又猛打嗝放屁，甚至在“適當時機”還會製造“特殊效果”來表示“異”見，給這個角色增添了意料不到的喜劇效果。

他到了城裏，卻又一直放不下老婆菊娥，還有他的娃；他最喜歡的就是錢，幻想著有天能夠賺了錢便去到老婆面前攤開來炫耀。但是他剛開始蹬著板車收破爛時，卻一直怯於張口喊著「收破爛唷！」結果遲遲沒得“開張”，還受到許多欺侮與嘲弄。〖12:45～16:10〗

他和男主角「高興」（郭濤飾演）一塊兒離開農村。兩人站在一起，其實就是一個人身上的兩面：高興代表著人的理想主義的一面——斯文、有追求、儒雅、樂觀、善良；五富代表著人生的欲望面——貪吃、懶惰、愛錢、悲觀、狡詐。

值得一提的是，到了最後那段他的起死回生雖然看似荒誕——在飛行中一個意外的倒栽蔥，他把噎著的食物順勢吐出，而回過魂來——卻也在情理之中，因為即便是在他“死去”的那段時間裡，我還是在思忖：「這本來該是部喜劇片，怎會有如此結局呢？他應該不會死的，後面一定還有劇情發展！」

有個畫面是當「黃八」（海一天飾演）一出場便被五富嘩啦啦地從頭頂噴吐了一身，看來噁心極了。本來我還以爲黃八他會兩眼直瞪，滿是怒氣地叫駡；可是只見畫面從俯角照到他的頭頂那一團糊，一面邊聽他一字一字慢條斯理地用東北腔念道：「小伙子伙食不錯呀！嗯，又羊肉泡饃，又帶潲子麵，挺能搗地…」，接著藉著追隨五富快奔下樓陪不是，鏡頭這才轉到他滿頭滿身的糊黏，眼裏射出“冤災上門”與“一股怨氣”的神態〖30:00～30:55〗。這一段的敍述，那可比一般制式地發火咆哮的樣子更是帶味兒。對導演如此設計這樣一個不同的鏡頭表現，令人拍掌！我看那身污穢還像是真貨，而演員在這個場面的敬業態度也實在沒得挑的！

片中有個橋段〖35:08～35:35〗是「高興」第二次與按摩小姐邂逅的時候，他正在踩扁收來的百事可樂空罐子，第一個上面圖相是陳冠希，第二個的圖相則變成了謝霆鋒，而當出現蔡依林的時候，「高興」的腳突然靜止沒有踩下去—— 因為按摩小姐出現了…，鏡頭迅速地帶入按摩小姐的一雙紅高跟鞋畫面，讓小子也是心中頓時也隨著感覺眼前突然被『亮』住了。

這雙紅色高跟鞋也在好幾個畫面中出現，我想導演有意在用它表達了一種情愫的色彩和火花。

最令我叫絕的是飾演一對夫婦（「種豬」與「杏胡」）的巴多與苗圃，二位演員的出場戲雖然不多，可是在内中卻將那段敍述帶出一股『味兒』來。特別當三位男角在向杏胡“埋怨”她夫婦前夜的“歡嬉”動作太強烈了點兒，吵得“仨單身漢”睡不著覺。只見杏胡不慌不忙回答説：「呀那人家高興，你還不叫人叫喚了，真是的。」加上她眼神透出的那點兒享受的騷情勁兒，不止讓那三個“老爺們”，更讓觀眾順勢感受到她倆“魚水交歡，鸞鳳和鳴”的狀態。

這整段畫面〖47:01～48:47〗苗圃的「杏胡」絕對比之當年胡錦在《大軍閥》中扮演的那付做作式的風騷寡婦角色尤爲勝出。

小子還以爲，如果要去生動地表演《金瓶梅》裏面潘金蓮的神韻，其實這場苗圃的演出火候才應該是真正的戯路。以往的影片中都用了太誇張的動作，真還不能完全演繹那種内心悶騷的韻味兒！

在〖51:35～54:17〗段落，高興和五富在田野裡做“恭課”，五富在埋怨城裏的生活是「“狗日”的城裏」，高興就指出五富是來這兒「把城裏的錢掙了，又滿口粗言罵」的態度不對。（註：『狗日』這個字眼在一般的用法其實只是個粗話，在普通話中普遍就是用「他媽的」，或者如台灣話的「幹恁娘噯」差不多的口氣，就如同在美國影片中一些粗漢不時會在句頭連連的fuck一樣；不是很有教養的字眼，但也沒什麽惡意。）

辦完大“恭” 後，高興教訓五富：「城裏就是俺底城，要“愛”！」五富聽著便是滿腹辛酸，於是一面在吐嘈，一面有感而大哭；相對的，高興卻一下子豁然放歌，這時不同於一般高亢的秦腔，導演用了男主角略微低沈唱腔訴出離鄉的情懷。這段的畫面雖然有點模式化（在很多影片中都有類似的表述），但是耳朵聽著，還是讓人感慨萬千。

包括了承接上述這段鏡頭的導因—— 由一場按摩院的歌舞畫面轉入，全片的最大特色便是從黃土高坡上被警察攔住那次開始，在好幾個段落用了hip-hop與RAP、流行歌曲、信天遊曲調等歌舞場面轉換，來交待一些人生的訴求。而畫面的設計一場比一場的顯出亮點，而那首男女主角柔情似水的〈為什麼呢〉和在山寨慈善晚會的一場“塑料袋”華服歌舞更代表了城市裏小人物追求和期望。

這類歌舞穿插是我所看過的大陸影片裏較少使用的手法—— 一般總是在影片中用正二八百的承轉，因而我對大陸影片的質感方面又有了新的認識；而這部片子在手法上實在不同凡響。

全片百分之九十都是講陝西話（據説是西安方言），而且片中沒有字幕，因此對於台灣本地一般人而言，是較不容易看得懂的。許多時候，即使我這眷村出身，習慣於南北各省口音的蘇北人也還得伸著耳朵細聽個明白！（全片我約可以聽懂八、九成）

近些年大陸開始對影視節目中限制方言的政策出爐，只有在YouTube上還能夠不時看到以往出現各地方言的影片或節目。我個人以爲：這本是地方的色彩和文化，應該設法保存。就如台灣民衆現今那口台式（新潮的呀、啦、ㄟ、ㄏㄟ，...）國語，也是一個地方特色；而且好像大陸人也非常能接受來自海峽對岸的這口軟綿綿地“普通話”。

看了許多大陸片，感覺好像大陸上幾乎每個有功力的演員都能在演出時，顯出一口地道的約定方言。譬如男主角郭濤是半個西安人，當然在本片中他是沒問題，但是在另一部《瘋狂的石頭》片中他卻是一口重慶話從頭到尾。而黃渤本是青島人，除了其他好幾部片中表現了各地方言的才華，本片他卻展露了西安話的功力。

由於是網友上傳的影片，因此在畫面的解析度就差了許多，但這也沒什麽須要刻意挑剔的。此外在有幾個畫面轉接時可能沒有接好，有些『落ㄌㄚˋ』掉的感覺，可是在故事整體的結構也不會受到影響。

這部部片子有很多鏡頭涉及農民工進城受到的歧視、戶籍、貧富懸殊、賣黃碟、賣淫、販毒、公安尋租受賄、醫療事故、社會保障等各種社會問題，而大陸負責電檢的廣電總局（類似台灣的國家通訊傳播委員會，NCC）竟然還讓它能通過。由此我感覺，某些老是在海外批評大陸沒有言論自由的團體/個人，特別是那群受到“外資資助/補貼”的宗教界和民運界組織，倒是該來看看本片並解釋解釋他們一些批評大陸政策的論點。