剛才在吳明益老師的版上看到一段話：「固然我們會對某些書有偏好，但書也會選擇性地認可我們。有些讀者無法進入某些書本裡，是因為作者在其間默默設了門檻（不是知識上的，而是態度與性格上的）。」

就拿《紅樓夢》來說，若非跟書裡的人物有了感情、成了牽掛，120回厚厚三大本還真得花很長時間和耐性才能細細品讀的。像我這種花心又博愛的讀者，成天在外拈花惹草，上回停在47回就到外頭溜躂戲耍去了，還好大觀園裡的老朋友們都在，如常生活著，因此只消溫故知新一下便同他們舊情復燃了。

話說第48回「香菱學詩」還挺觸動我的，整個學詩的過程就像我們學習寫作。這位香菱姑娘何許人也？她就是第4回名門鄉紳甄士隱的掌上明珠，5歲時走失被人口販子拐賣而後一路坎坷的甄英蓮，後來改名香菱，被迫成為「呆霸王」薛蟠（薛寶釵胞兄）的侍妾而來到賈府。遇上這麼糟糕的老公又是一名身世淒涼的小妾，際遇跟奴才沒兩樣。後因薛蟠調戲小鮮肉柳湘蓮，踢到鐵板被狠狠修理一頓，面子裡子掛不住，於是興起隨張德輝出外做生意離家避風頭，香菱才有機會來到寶釵身邊讀書。

香菱命運悲慘卻十分樂觀好學，寶釵教她認字，生活中也處處提點她，但見大觀園裡的小姐各個出口成章，寶玉黛玉一幫人還起個「海棠詩社」，心中不免羨慕並希望自己有所提升，於是找了十二金釵中最富才情的林黛玉，向她討教作詩的方法。

林妹妹的文學底蘊與無私胸襟，讀完第48、49回更加喜歡她了。說到寫詩，黛玉道：「什麼難事，也值得去學！不過是起、承、轉、合，當中承轉是兩副對子，平聲對仄聲，虛的對實的，實的對虛的。若是果有了奇句，連平仄虛實不對都使得的。」

（翻譯年糕：作詩不難的！雖說有一定的格律，但若真有好創意，無須拘泥於形式）

香菱恍然大悟，原來這些格調、規矩並非重點，而是詞句新奇為上。黛玉老師接著說：「正是這個道理，詞句究竟還是末事，第一立意要緊。若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的，這叫做『不以詞害意』。」

（翻譯年糕：有詩觀最重要，即便是樸素的文句也是好的，無須為了追求修辭而忽略了文章原有的意圖）

香菱舉了自己很喜歡的陸放翁的詩「重簾不捲留香久，古硯微凹聚墨多」，覺得很有趣，不料黛玉卻說：「斷不可學這樣的詩。你們因不知詩，所以見了這淺近的就愛，一入了這個格局，再學不出來的。」

（翻譯年糕：格局很重要，所以要多讀經典、學會基本功才能增廣見識有所判斷）

於是黛玉將自己作詩的心得毫無保留教導香菱，還搬出了她的大補帖密技：《王摩詰全集》（即唐代詩人王維）、杜甫的七言律詩、李青蓮（即詩仙李白）的七言絕句，各讀它一二百首仔細揣摩，有了基本概念後，再把陶淵明，應瑒，謝，阮，庾，鮑等人的一看。這位黛玉老師同時還不忘鼓勵香菱，儘管放膽去寫，以她的聰明才情，不用一年功夫就能七步成詩了！

俗話說：「師父領進門，修行在個人。」香菱在黛玉老師的提攜下，果然有長足的進步並開始練習寫詩。第一首措詞不雅又想不出好句子，只好堆砌詞藻、拼湊成詩。第二首明顯進步，但又過於矯情了，但香菱苦志學詩，一次次作，一次次不對，直到第三首在夢裡悟出門道、抓到訣竅得了八句，彷彿仁督二脈一下子被打通，寶玉、黛玉、寶釵等人都稱讚不已，探春還想邀請香菱加入詩社呢！

對於現代人來說，現代詩又是什麼呢？雖然夏姥姥不會寫詩，但看法跟黛玉是相去不遠的。詩的「立意」最重要，到底想傳遞什麼、抒懷什麼，而非符號性的文字排列組合。寫詩貴在真意趣、真性情，就像香菱說的：「詩的好處，有口裡說不出來的意思，想去卻是逼真的。有似乎無理的，想去竟是有理有情的。」其實任何藝術文學，道理都是相通的，能夠打動人心的從來就不在形式美學，只要用心體會，每個人都能從自身經驗來賞析與解讀，正如寶玉說的「會心處不在遠」。

#夏姥姥讀讀停停玩玩寫寫進度有夠慢

#龜速爬行120回全劇終不知何年何月