顧曉軍式與歐·亨利式的區別

　　　　——隨筆·四千五百零五

　　哈哈，剛剛發了〈玩殘歐·亨利，小說教學〉，就想到了：顧曉軍式與殘歐·亨利的區別。

　　那我就先寫出來，不急著發。

　　在〈玩殘歐·亨利，小說教學〉中，我說「打開，裏面只有個小本本，是黑衣人的證件，（反轉）櫻子的」和「……這樣，就有N種可能：櫻子是、或不是黑衣人，小姐姐是、或不是黑衣人；當然，你也可以懷疑我……這，就是融合了歐·亨利式反轉的，顧曉軍式立體思維、反轉、多意性、此非僅此……小說」，那麽，區別在哪裏呢？

　　如果是歐·亨利，寫到「打開，裏面只有個小本本，是黑衣人的證件，（反轉）櫻子的」，他就完成了，不寫了。

　　歐·亨利的小說，大部分都是——在小說的開篇，扯淡；扯到你快不想看了，他開始進入正題了。而進入正題後，寫出一個反轉（有時是翻盤，甚至絕大部分是設計後置，他以爲是反轉），就完成了。

　　因此，歐·亨利都是一次反轉。而我呢，大多一次反轉只是先墊一墊，而後就是二次反轉。〈黑衣人〉也是這樣：「打開，裏面只有個小本本，是黑衣人的證件，（反轉）櫻子的」，一次；而後，繼續推——社會上傳，我是黑衣人。如果我不是，那可能就是小姐姐們搗的鬼。

　　我的二次反轉，還是多種的。如〈美的想象〉，就是明確的；而〈黑衣人〉，則是含蓄的。

　　我的筆墨，放在講述我與櫻子的老少配的愛情故事，和寫櫻子這個人物上。小說，其實就是文學地給今人與後人展現你想要表現的生活。

　　歐·亨利呢，一塊不明顯，而是在小說的一開篇大量扯淡，且多談社會問題。他，其一，就是要掩蓋自己思想貧乏；其二，就是要表現自己幽默。其實，這兩點他都做不到。因爲，小說不僅給今人看，也給後人看。多少年後，社會問題早已發生變化，你不還是沒有思想？且，幽默的點也變了，那不就連幽默也沒有了。

　　　　　　　　　　　　　　顧曉軍 2021-5-1 南京