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吳之璠秋山訪友圖竹雕筆筒

圖文：陳宗嶽

　　筆筒高17公分，直徑12公分。

　　三年前無意間收到一件吳之璠款的《秋山訪友》筆筒，當初看到這筆筒時，有甚厚的塵垢，雖知吳之璠是名家，竹筆筒的比重也非常輕，皮殼、年代均有，只是想到要花許多功夫清理就有些不願意，只是看在這匹馬雕的還有模有樣，才勉強收藏下來，之後費了許多心，花了一年半，才慢慢的讓它恢復應有的模樣。

　　清理完畢後，上網一查，還真是書有登載的吳之璠名器。以下是登載的資料：

　　吳之璠，字魯珍，號東海道人，江蘇嘉定人，生卒不詳。工人物、花鳥、行草，尤善竹刻，刻竹年款多在康熙前期，是三松之後的第一高手。當時文人學者對他的竹刻藝術有很高的稱譽，作品也曾貢入內府。在《嘉定縣誌》卷二十《人物志·五·藝術類》中記載：乾隆四十年時，乾隆帝見到一件吳之璠用高浮雕技法刻的黃楊木《東山報捷圖》筆筒，下有“魯珍”方印，問侍臣“‘魯珍何人？’侍臣無以對，遍翻遺書得之南邨隨筆。據以入奏，由是魯珍之名大噪。”乾隆帝還特意題七絕兩首，末兩句為“對弈人間若無事，傳神是謂善形容”，讚揚了吳之璠精湛的雕刻技藝。吳之璠擅長多種刻法，除立體圓雕外，更善浮雕。

　　《秋山訪友》筆筒的整個人物與景色的佈局，如同一幅出自名家之手的古畫：一位身穿番裝的老人，面目清瘦有神，鬍鬚微微上翹，他左手握著一根手杖，右手牽著一匹馴順的雄馬。馬的眼睛，雖是單面，可看上去光彩有神如同珍珠。它跟在主人後面，正慢步向不遠處一座高山走去。馬後面有一棵高大的老柳樹，樹上的枝葉隨風飄動，從枝葉飄動的方向不難想像其順風而行的愜意。大樹緊靠在高山旁穩固而堅挺。山壁上自右至左刻著陰文“秋山訪友”題款，左下方也是刻陰文“吳之璠”名款，給人有醒目大氣之觀感。

　　相同的表層上，都能給人以透視深度之感。他常常以淺浮雕來突出主題，留空四周作為背景，刻劃只占全器某一局部之一事一物，其餘部分則用去地法刮至露出竹的紋理，任其光素，即使有所雕刻，也不過略加勾勒而已，這樣賓主、虛實分明，素地上可見到樸質的竹絲，精雕細鏤部分則細潤光澤，對比之下，相映生色，故論者有精細得神、最為工絕之譽。康雍之際也曾形成一個以吳之璠為首的竹刻流派—薄地陽文派。類似刻法作品，傳至後世也不少。

　　晚年作品以淺雕為主，簡潔生動傳神，他認為，人的生命有限，不必要把精力浪費在繁瑣的事情上。