《文學江湖》讀後感（一）

華府作協讀書會昨天（8/20）聚會討論王鼎鈞的《文學江湖》。

日期：8/20（日）早上十點

地點：Inglside at King Farm

出席者：劉嫄、珮琪、一心、海蒂、大俠

暑假期間多位會員出城渡假，所以出席率低，出席率低或高，都得讀書。一霞去了海邊，一賞雲霞，還是寫來一小段感想：「我想說的是鼎公寫回憶錄的態度。鼎公花了十幾年的時間查證歷史、釐清疑點，書中提及的人，必定得到當事人的許可。現在流行寫自傳、寫家族史，現代的中國人，不論在海峽哪邊或者世界何處，家家都是一部中國近代史。所謂回憶錄，不是任憑回憶發揮，應該像唐德剛說過的口述歷史那樣：『10%的口述，90%考證。』」

會中五位與會者也紛紛發表精彩想法、多元觀點，或長或短，我就不一一記述了。《文學江湖》一書中，妙句美言俯拾皆是，鼎公運用三段式敍述（Tricolon）、四段式敍述（tetracolon）、美感的排比、修辭的技巧，隨處散落。文學不易江湖難，鼎公的文句風格和意象描構，把江湖闡述得精細晰透，促成文章的氣勢行雲流水，使說理敘事一氣呵成。本篇只是我個人的讀後感，重點放在與寫作有關的心情心得，畢竟我們是華府華文作家協會嘛。——————————————————————————————————

「我寫文章盡心、盡力、盡性、盡意，我追求盡人之性、盡物之性、盡己之性。走盡天涯，洗盡鉛華，揀盡寒枝，歌盡桃花。漏聲有盡，我言有窮而意無盡。」（第4頁）

大俠小思：好一個「盡」字妙用，連續十三個「盡」字，一言難盡乎？意猶未盡乎？窮理盡性乎？淋漓盡致乎？

「你跟同時代別人出版的回憶文學如何保持區隔？有句老話：『不得不同，不敢苟同，不得不異，不敢立異』。」（第7頁）

大俠小思：好一個妙用「不」字，不落窠臼乎？不以為然乎？不言而喻乎？不可估量乎？

「台灣『四季如春』，凍不死人，我能『煮字療飢』，餓不死人，苟全性命，與人無爭，氣不死人。」（第21頁）

大俠小思：不死，就有希望；不死，就有可能；不死，就有出路。

「我的筆名裡也有我的心情，我的思考，我的解脫，我的暗示，不能一一寫在這裡。」（第28頁）

大俠小思：哈，魯迅用過一百三十幾個筆名，鼎公有過五十幾個筆名。人在江湖，筆名多多，不得不然也⋯⋯也可以開門「筆名學」了。

「可憐的孩子，他們捨死忘生追趕這面國旗，國旗只是身不由己的一塊布。」（第33頁）

大俠小思：孩子只是身不由己的一個生命。

「做案如做文章，先要立意，⋯⋯立意之後捜集材料，捜集材料由下層著手，下層人員容易屈服。⋯⋯有了材料便要布局⋯⋯『煙臺聯中匪諜案』不是司法產品，它是藝術產品，⋯⋯藝術欣賞的態度，是不求甚解，別有會心，⋯⋯」（第34、35、36、37頁）

大俠小思：戰爭當前，多數都扭曲變形了。

「正好應甚麼人說的一句話：愛國是政治無賴漢最後的堡壘。」（第39頁）

大俠小思：反觀目前的台灣，愛台灣是無恥政客的遮羞布。

「掃蕩報是國軍創辦的日報。⋯⋯《掃蕩報》停刊後⋯⋯副社長程曉華唸一副對聯給我聽，上聯『掃地出門』，下聯『蕩然無存』，橫批『消而化之』（總社長蕭贊育將軍字化之）。」（第51頁）

大俠小思：巧用文字的妙聯。無法掃蕩敵人，只有被掃蕩出局。

「政治宣傳節目的收聽率很低⋯⋯節目的內容敏感，差之毫釐，失之千里，一言喪身，一字傾家，製作節目的風險很高，工作當前，人人縮手。」（第62頁）

大俠小思：宣傳，也要應付敵人的反宣傳；滲透，更要防止敵人的反滲透。

「我背後沒有大官，左右沒有幫派，袋中沒有文憑，腦子裡沒有天才，每天以『傻小子』的姿態橫衝直撞⋯⋯」（第62頁）

大俠小思：真是四沒有的傻小子。

「我那時年輕，不甘墨守成規，⋯⋯認為節目的宗旨不能變、技術可以變，主體不能變、角度可以變，內容不能變、修辭可以變。」（第63頁）

大俠小思：在不變中尋覓改變。

(待續)

《2017年8月21日於華府》