何謂「中容」，葉錦添在書中最後一篇〈中容〉的最後一句話說到：「『中容』就是把內在的時間融匯在可見的世界裡。」有點玄，但我用心領神會來感思，就是這樣，很喜歡這本書的文字內容，多得是能讓人悠然省懷的感覺，然後有一種安撫心靈的淡淡哀愁，卻是很正面積極的追尋感，村上春樹那早先病態的哀愁真比不上。

        此篇〈中容〉，可以算是作者為此書寫得「後跋」吧，說明了書名的由來，和他以作者身份對集結的內容篇章賦予他的中心思緒。篇中第二段：「喜歡自己一個人，安坐在一片薄薄的木板上，木板表面無瑕自在的沉積著光澤，那是一種無重的光澤。在那裡，你可以感覺到自己真實的存在著。不需要再分擔所有的雜音，只有你，與你的周圍，交融著時間的流逝。」我喜歡這種有感情的文字流露出的思索，真覺得這是一本列為外出旅遊隨身攜讀的一本好書，看第三段：「可能每個人都需要有一段時間的寂靜，把靈魂放鬆開來，感覺一下自己與環境間的細微變化。在那樣的時光裡，才可以領會到一種永恆的幸福感。細察著生活的內質，你會感覺世界有多美麗，有多平靜。沒有再多的干擾，那是一種只屬於心靈的時刻。」把前段文字打字下來，我都可以感受到葉錦添的心靈思緒之深刻，和散發出猶如修行般的自如心境，可以想到他何以能在電影美術設計中如此的成就美學典型，因為他的美學來自深厚心靈思考後的美麗沉澱。

出版社網站上此書的內文精選http://www.bookzone.com.tw/Publish/excerpt.asp?bookno=LC026(讓我不用打太多字，寫部落格造成手部電腦傷害可能不太好)，精選出的兩篇文章〈遺缺〉和〈發一個夢〉，我真覺得是選得好，真是能代表葉錦添的為文思緒精神，〈遺缺〉文中寫：「只有懸念，可以超越時間而存在，而且，一直保存著那種狀態裡。」就是這「懸念」二字，是我覺得最貼切表達葉錦添的藝術情懷和他在生活中的感思，他說：「每一種藝術的模式，都會有一種生長期，由歷史進程中，尤其在科學、物質、物理、宗教、觀念與思想的生態，意識下的變化，產生了各自的初生期、成長期、與成熟期的藝術模式，它們的存在，在某一個層次的認知上，是超越現實的。因為那種成為意念與時間的意函，正是能把實質的空間與時間，轉化成懸念的可能。」
    先介紹此書，出版社書介：「本書是奧斯卡最佳美術設計得主葉錦添繼「繁花」之後，再度以散文、繪畫及設計作品合集的方式，來記錄他的創作理念。
近兩年來，葉錦添的工作空間延伸到北京、上海、巴黎，他的畫展、美展也於今夏在法國、西班牙展開。除了電影、舞台劇、崑劇方面的美術設計及服裝設計之外，他進一步用文字、用油畫，解放內在的聳動，及想像的天空，並以21世紀的文藝復興人自我期許。
本書包含了葉錦添的影視設計新作，如「雙瞳」的場景…油畫「地獄圖」創作之源─巴里島森林之神BOMA，以及延續的回憶之輪、初戀、創作理念中的東方之慾、失根之夢、Reconstruction…這是再一次有關葉錦添的全展現，依然有令人驚豔的新創意…。」

還有書上的作者介紹：「香港理工學院高級攝影文憑畢業，自1986年參與第一部電影「英雄本色」以來，十多年間，參與多部電影、戲劇的美術、服裝製作，合作過的對象遍及港台美國等地知名導演，包括李安、蔡明亮、田壯壯、李少紅、關錦鵬、陳國富等人以及台灣著名表演團體雲門舞集、當代傳奇劇場、漢唐樂府、太古踏舞團、優劇場等，創作足跡遍及奧地利、法國、英國與新加坡等地。 2001年以「臥虎藏龍」一片獲奧斯卡「最佳美術設計」與英國影藝學院「最佳服裝設計獎」，在「樓蘭女」、「橘子紅了」、「誘僧」、「雙瞳」中的服裝、美術，亦受到國際矚目。
    近年遊走於服裝、視覺藝術、總體美學間，2002年在台北故宮博物院推出「時代的容顏」服裝特展，2003年在法國波席文化中心及西班牙舉辦特展，正式向西方世界傳達他詮釋的東方藝術之美。
    曾出版作品集《不確定時間》、《繁花》、《Rouge》。」

〈發一個夢〉文中寫到：「我開始用文字與繪畫去接觸內在的世界，那個破碎的本質問題，那一種更簡單、更直接的領域，一旦開始，很多的東西就無條件的不斷湧出，在感受那沒有邊際的質感中，我找回很多自己平時意識不到，但又印象深刻的東西。感覺人並非只是我們習以為常的部分，還有一部分，是隱藏起來的，就是那種灰色的地帶。
    有時候，回憶不只發生在自己的世界裡，有時候會牽涉到集體，或者是不屬於你的，或者是被誘發的，在某一種時候，自己會感覺到一個不一樣的經驗，人活在軀殼裡？或是，活在時間中？意識在塑造著現實，或是現實在塑造著夢？誰知道這現實不是夢？真實又是什麼？」就是喜歡這種沉思後寫出來的文句，可以隔著時間不時看一下，本來只是抱著消化買存太多書的心情，來翻看這本書，卻意外看到一本可以久長保存，可以再讀的一本好書，因為這是一本引發思緒的書，想要心靈來沉澱一下時，都可再翻讀。

香港，又是和攝影有關的國際知名電影從業人員，我當然會想到我寫過的〈杜可風非中國電影筆記《放色海外》〉，但澳洲人杜可風的洋派瀟灑，和葉錦添差別很大，倒是看這本書，我只想到最接近國際名導文．溫德斯的一本書《一次：圖片和故事》，這是一本札記隨筆的圖文書，我要等有心時才來好好寫，而我看這本《中容》，其實也較像是札記隨筆的內文，實在稱不上散文集，但我喜歡內文，形式編排都不重要，就像我看書其實沒封面OK，像我這種內容文字為重者，正在消減中。

        如果妳看新聞，最近9月15日要在台正式上映的《夜宴》電影，葉錦添就負責電影中的美術指導和服裝設計。