書市的傳記，多以政治人物、企業鉅子或藝人明星為主，作家傳記一向極少，若有的話，也往往由他人所寫，唯獨隱地自傳《漲潮日》為傳主親自執筆，且不像一般傳記的嚴肅，它是一篇篇優美的散文彙集而成，也像是一道道可口的點心，讓人讀過之後依然意猶未盡。

《漲潮日》各篇依性質可歸類為三大部分，首先是隱地寫自己的家人與童年以來的成長歲月，這一部分顯然是作者有計劃的寫作，試圖把五○年代六○年代記錄下來，特別是他描述少年時代生活的艱辛，不斷地搬家以及餓飯的經驗，的確令人印象深刻，其寫法甚至有小說的味道，文學的濃度最高；其次是隱地文學創作的經過和創辦「五小」之一的爾雅出版社、與作家們的交往種種，有助於我們了解當代文學的發展與時代的氛圍，深具文學史料的研究價值；再其次為作者對臺灣光復以迄千禧年的社會觀察，可視為臺灣歷史的另類照相，尤其每每做今昔之比較，趣味橫生。

以上第二、第三部分有自先前出版的書中重新選錄者，亦有應報社副刊專題之邀所寫的，以及演講的紀錄，當是作者進入「前老年」期之後，陸續撰寫回憶文字的成果。只是，由於部分篇章並非計劃寫作，所以難免有些事情前後重複提起，乃美中不足之處。

就內容言，此書雖為隱地的自傳，但因傳主不但很早就從事寫作，也曾擔任《青溪》、《新文藝》、《書評書目》等重要文學刊物主編，自民國六十四年起又創辦堅持走純文學路線的爾雅出版社迄今，對臺灣文壇之影響極大，可說是臺灣文壇極具關鍵性的人物，其與文壇有關的一切都是將來臺灣文學研究的寶貴資料，是以傳記中的此一部分特別值得我們重視。不過，隱地與作家們的來往，肯定還有許許多多值得一記而尚未寫出來者，若能像書中所附〈王鼎鈞的聖歌〉一文那般，深入的去寫熟知的作家們，並且多寫幾篇，則本書必然更具價值，在此也期待隱地未來在這一方面能多加著力。

隱地於書中〈翻轉的年代〉一文說到，擔任《書評書目》主編時，因不小心觸犯當局的禁忌（「冷凍」偷偷跑去大陸討好「新中國」的女作家於梨華），選用一篇介紹於梨華新書的香港來稿而惹了禍，結果親自和出版社的小弟，到重慶南路的書報攤，逐一撕去這篇文章，才讓該期雜誌繼續銷售，這樣的「白色恐怖」簡直匪夷所思。

又，作者在〈到林先生家作客〉一文提及，「那個年代尚未爆發鄉土文學之爭」，關於民國六十七年前後，眾所矚目的鄉土文學論爭，隱地就此一筆帶過，後文皆隻字未提，令人百思不解。其時爾雅出版社已創立數年，此一規模極大的鄉土文學論爭對爾雅出版社的經營與走向有無影響？應是文學讀者所關注的，本書實在不宜「缺席」以對。

名小說家白先勇在書前有序〈克難歲月〉，書後又有附錄〈冠禮〉，對隱地的寫作風格以及兩人間的相知相惜，皆有深入的敘寫，也使得本書加分、增色不少。誠如白先勇所言，隱地的散文溫文爾雅，雲淡風輕，其風格就是「平順」。不只如此，隱地散文的字裡行間流露著「人情練達」的生活智慧，以及簡單樸素的文字美感。所以，說隱地的《漲潮日》既營養又可口，是毫不為過的。※