國內男作家寫女性角色最成功的，公推白先勇，但若論小說人物的女性自覺，陳映真還是最值一提的。

男作家作品中的女性角色，常是文化與社會嚴緊囿限下塑造出來的產物，婦女往往飽受壓迫、欺凌，女性形象一再被扭曲、物化，這當然也是時代、社會的現實反映。陳映真於一九七八年復出之前，其小說女性大部分是徒具母性特色而無女性自覺者，尤其是〈唐倩的喜劇〉，陳映真藉此對所謂的「時代新女性」予以嚴厲批判。儘管如此，滿懷理想與愛心的陳映真，對於小說中被男性所宰制的可憐女性，仍是充滿關懷和同情的。

陳映真在一九七八年復出之後，進入政治小說時期，與以往不同的是，小說裡幾乎都找得到「自我發現」的女性，尤其〈山路〉更是以女性為主軸。以上這些自我發現的女性，如〈夜行貨車〉的劉小玲、〈賀大哥〉的小曹、〈上班族的一日〉的Rose、〈雲〉的小文、〈萬商帝君〉的林素香、〈山路〉的蔡千惠、〈趙南棟〉的宋大姐……等，儘管活得並不快樂，但她們和陳映真小說中的市鎮小知識份子一樣，大都具有理想主義色彩，勇於堅持，能挺身而出，反抗現實，可以歸之為女性主義者，由此當可看出陳映真對於現代女性的關懷與尊重。

姑且不論陳映真政治小說時期作品因過度明顯的智性而妨礙藝術表現的缺失，單就女性主義的文學表現而言，陳映真確是進步的，是走在時代的前端的。※