作家菲力浦.羅斯在他以第一部小說<再見.哥倫布>拿到美國國家圖書獎之前，就說過這樣的話：我們生活在現今這樣的一個年代裡，任何小說家的想像力，在次日早晨的報紙面前都倍顯無力。

他說這話，時值1969年，好多人都還沒出生，然而這句話用在今日，我想還是讓許多寫作者依舊感同身受。

過去小說多半由作者虛構，第一要件就是情節必須看似合理，但合理被當今的新聞各個擊破，我們不會帶著合理性去看待新聞應該怎麼發生，因為它竟然這樣發生了，過去那些嚴肅的文學小說，彷若一座被靄靄白雪覆蓋的遠山，我們可以歌頌它，卻不再親自拜訪，因為歌頌輕鬆簡單得多！逐漸地，這些發生在我們周遭的事件人物，他們的故事如碎片般充斥在我們的眼界。

換個機靈樂觀的腦袋想，故事素材隨手可及，如何組織碎片的能力，變得比虛構的天分更為強大，只不過，事實從不是故事吸引人的條件，而是感情。

社區居家發生搶案，搶匪希望主人在家，可以挾持知道金銀珠寶的保險箱密碼，但新聞只會說搶匪搶走了多少東西，沒有空間描繪屋主的恐懼，還有搶匪是如何盯上這一家人，又是如何走上匪類這條路，這些藏在新聞背後的情緒，才是故事、才是核心。

洞察故事背後的情感，才是現在寫小說的功課。

然而每個時代又有每個時代的道德基調，所謂moral tone，或說時代精神(Zeitgeist)，環境是我們的水平面，加上我們的個體垂直才形成背景座標，甚至離開台北，到德國的一個小鎮，這些基調都會變質，所以才說，場景是故事的重要角色之一。

我剛剛從外地回來不久，花了點時間調整生活的步驟和心情，跟自己約定91天的心智訓練，接續著，雖然看似中間被打斷，其實也成就了幾個小目標，最近天氣炙熱，能不出門就不出門，我在想著幾個故事偉大的開場白，一切才又剛剛開始。

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