發生了一件事，然後又有一件事發生了，後來又發生了別的事，如果能將這些事挑出精華，切割、然後再重新組織，讓人可以找出存在事物下的意義，那就是故事。

意義，是所有故事的本質。

想寫故事的人，不論是虛構的，或真實發生的，一定有某些共通性讓故事產生力量，就是依靠人物與情節，運用他們的存在進而創造出意義來，最偉大的部分就是幫助人們覺知：我們雖然無法改變命運，但我們可以保持尊嚴並以理性控制的方式來面對它、處理它、放下它。

出色的故事會展現，人是如何努力求活的。

這些展現通常會有三個層次，首先是讓人知道發生了甚麼事，其次是讓人看到主人翁對這些事的感受，進而做到共情，讓人改以主人翁的視角來看事情，這時故事就會帶入另一個層次，去除這些事實與感情之外，被喚醒的普世意義，共浴在故事所彈奏的主旋律裡。

二十世紀中葉有個傑出的神經解剖學家保羅.麥克蘭，他提出每個人其實都有三個腦，一個理解主旨、一個負責情感、另一個則負責認知，人就是透過腦子的這三層作用，才能彼此產生深度的交流，這個結構跟說故事的很像。

我們之所以喜歡故事，是因為我們都是在故事中思考的。

故事是由場景與場景之間的連接，讓人物登場，這也是戲劇的結構，而記者和編劇是我眼中最善於說故事的人。

記者寫的故事通常是概述性的，強調抽象，壓縮時間，直接引述當事人的說話，依採訪的主題組織素材，站在一個全知全能的角度，記者是在場景之外的，他重點處理的是結果，站在階梯的上端要求意義，由旁白和故事背景以及說明組成；

而編劇寫故事需要是戲劇性的，強調細節，讓人一起經歷事件，由人物彼此交談對話，站在某一個特定的視角，站在場景之中卻又清楚敘事其間的距離，處理的是詳細過程的描述，用更多的細節支持在階梯的底端，由行動主線所構成。

這些都只是形式上的差異，萬流歸宗，不過是為了服務一個好故事罷了。

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