本書特色 --- 詳見【追憶似水年華成就】

導讀 ---- 最早普氏的想法是寫個三部曲，包括"在斯萬家那邊"， " 蓋爾芒特家那邊"，以及"重現的時光"，由於"在斯萬家那邊"出版後，出書計劃因一次大戰延後了五年，使普魯斯特在空檔終繼續擴充書中的視野，而多出了另外四冊，Edmund Wilson 稱之為一本"充滿幽默的，最灰色的小說"。

為了引領好奇者進入普魯斯特廣闊的追憶世界，茲摘擷一些重點， 以為入門之便：

時間 －－ 這是普魯斯特為文的中心思想，從一開始的題目，到整部小說的最後一個字，過去現在未來，主角們在時間的推移中，顯露出"接近真實"的自我，而敘述者用他的眼睛，將它們華麗的假面逐步揭開，也逐步接近自己的真正內心。

追憶的序曲 －－ 英文版譯者是 C. K. Scott Moncrief，他最初把追憶的第一卷稱為"序曲"，因為普魯斯特寫"追憶"時， 於第一卷就點出了中心思想"善變的心" Les Intermittences du coeur ( 張寅德譯為"心搏的間歇")，和兩大主題 -- " 母親的晚安之吻 "，"被喚起的瑪德琳蛋糕的美味"，而這兩個主題意識，在其後全書中不斷再現，使得追憶一開始便呈現了符合"序曲"的結構，也使人不禁想知道，普氏對小說的大綱寫法，是否也師法作曲的曲式呢 ?　

迸出式記憶 －－ 瑪德琳蛋糕的迸出式記憶喚起( 見本網站 【追憶意識流】 與【時光的饗宴】 ) 是整個追憶的軸心主題，敘述者-- 或說普氏，自此更加注重生活中類似的場景，事實上，普氏在早期所著"駁聖伯夫"中，早已提及他如何注意事件發生時，感官同時對週遭其他事物的記憶，這些附帶記憶，會成為來日發出迸出式記憶出現的客體。而在搜羅瑣碎記憶的同時，他也體驗出生活裡平凡事物的不平凡之美，以及"美之所以成為美"，其中奧妙的共通之處。

其他具有同樣魅力的迸出式記憶喚起，包括"斯萬之戀"裡的凡德伊作曲的小樂段The Little Phrase( 見本網站【追憶的音樂】) ，埃爾斯蒂爾畫的巴爾貝克等等。有趣的是，到底使記憶變美的，是人的思想，還是藝術，大自然本身呢 ? 讀者不妨細細玩味。 　

美學 －－ 雖然味覺引發的美感，在美學層次上不如視覺聽覺，普氏卻能把"食物" 與人物記憶思想串聯，使得各種點心料理，甚至簡單如桔子水，都因為對應的意識，而有了自己的靈魂( 見本網站【時光的饗宴】 )。 更不用說多如牛毛層出不窮的各種藝術，或為主角，或為賣弄氣質的工具....., ( 請見本站【追憶的音樂】及【追憶的藝術】)。

路徑 －－ 前往貢布雷住所外散步的兩條路徑 -- 斯萬家路徑，和蓋爾芒特家路徑，與貢布雷住所三個點，構成對馬賽爾意義特殊的一個三角 ( 請見本站 【山水馬賽爾】)。

象徵 －－ 普氏使用許多象徵，如火車，汽車，飛機，與時間飛逝相關 ; 教堂的尖塔點出時空的相對，而非絕對關係， 也像是一種朝向上帝般的，對美學的的普氏信仰; "星座群"彷如人與人的關係，" 花與雄蜂"說的是男女間的勾引， 不勝枚舉......　

社會縮影 －－ 落魄貴族與新興資產階級相互靠攏， 猶太族群卑微的社會地位，明明是同性戀，半個猶太人的普氏(普氏母親是猶太人)，為何在書中卻成為異性戀的敘述者， 並不時將同性戀族群間的行為， 用一種可怕的誠實寫出 ? 其實， 正如他不惜用近於醜陋的字彙， 置於一個個原本美麗如女神的貴婦身上， 來陳述時間於人體的作用之一" 朝向死亡"一樣， 與其說普魯斯特殘忍， 不如說他深深地看見了自己身上同樣的悲哀 ( 請見本站【追憶人物表】)。