他拖著配給米糧到後車廂的方式彷彿拖著一具沉重的屍體那般，眼神冷漠無視，於飆車族的煽動。

回到了家，他把米糧搬上儲藏間，並尋找那隻咪咪叫著的小貓來源，隨後放棄。看著談話節目裡的笑點毫無表情，鄰居找他幫助撈出那隻被卡在縫中的小貓，成功後來子們歡呼而他並不帶著太多欣喜。 

他去接老婆下班，一路聽著她碎念學校裡的小事，才開始他今日真正的對話。表情逐漸放鬆，進入生活。而老婆溫柔的掰著橘子，塞入他嘴中。 

等待老婆進入銀行時，他併排臨停在路口附近，盡量移車配合其他車輛進出。銀行來電想確認代領薪水的人的確是他老婆。 

不耐煩的喇叭聲把車逼著再往前開了一段路，但是他並沒有怒氣。只是不安地等待。或許他的不安是期待中的老婆的怒氣～一上車便發飆，覺得每次都要被查證而感到受辱憤怒。 

放學的小學女兒也上車了，他語氣更加活潑主動與溫柔，安撫等候過久而生氣的女孩，他看起充滿活力。但在獨自一人車上等待老婆與女兒去拿訂製新衣時，眼神重新恢復呆滯，望著毫不相干的藥局標誌在閃爍。 

他們去超市，先到母親家，輕聲問候。把母親溫柔的扶著出浴室，幫母親量血壓，是傳統的那種水銀血壓計。他打掃母親家裡，並讓老婆為媽媽煮上一餐。再去吃答應女兒的Pizza. 老婆溫柔地把自己盤中沙拉的乳酪餵他一口。 

回家時，他抱著熟睡中的女兒，目光再度恢復呆滯，開車中的老婆回頭望了他一眼，似乎已經習慣他這樣時不時的出神。 

他準備上床，照例吞了三顆安眠藥，因為他必須在清晨三點起床。 

洗刷沐浴之後，他緩慢地出了門，在紅燈轉為綠燈當下，他還是出神地望著某種望不見的東西，並不急著往前開去，開回一開始離開的那個地下停車場。 

這是2020柏林金熊獎伊朗異議電影 There is no Evil電影故事的同名第一段。我想像導演要求的演出方式。 

中文片名《無邪》翻得好不好見仁見智，先生與我覺得香港亞洲電影節翻為《惡與他們的距離》～雖模仿了台灣影集《我們與的惡距離》片名～兩片卻的確都存有類似的無奈。原名其實直譯為～撒旦不存在Satan doesnt exist. 

本片《無邪》剛剛上架MOD199至12月，另外是2021奧斯卡最佳外語片《醉好的時光》…..你會發覺強度落差過大…也或許這僅只是個人偏好。 

【導演其人】 

這是伊朗片第三度奪得金熊獎，被伊朗當局沒收護照且禁拍的拉索洛夫(Mohammad Rasoulof)，在眾人掩護下(四段短片有四個附導掛名)自編自導，和前輩導演一樣再度成功地讓國際看見伊朗的沉痛。香港彼時適逢反送中，有些影評寫得不倫不類，把抗爭的孩子與此片主角相連，令人痛心。 

無法出國的導演，由片中第四段裡飾演女兒的導演女兒出席代為領獎，他則在視訊裡表達拍攝此片是他的”責任”。這個境遇重演2011年，他的作品Goodbye獲得坎城「一種注目」單元最佳導演，當時也被限制出境無法出席。 

執導20年，他拍的片子始終在伊朗被禁演，卻受到國際肯定，之前代表作是2017《就算世界與我為敵》(A Man of Integrity)，二度獲得坎城影展「一種注目」獎項。那次他有出席。

2010年，拉索洛夫因被控”無許可拍攝”最後被判一年。他被保釋等待執行。2017年9月，方從國際影壇竄起，他返國護照即被沒收，禁止離開該伊朗。A Man of Integrity 使他於2019被伊朗革命法院判有期徒刑一年和兩年禁拍令，禁止參與社會政治活動，罪名是“聚眾共謀破壞國家安全，宣傳反對國家制度”～提出上訴那日，伊朗重要的電影人前輩同輩一路陪同，包括兩度奧斯卡最佳外語片得主Asghar Farhadi(分居風暴、推銷員)、Majid Majidi’(天堂的孩子)等，詳見此。最終2020因他的三部電影被判入獄一年，罪名是“宣傳反對體制危及國安”，禁拍電影兩年。適逢伊朗因Covid-19怕群聚而釋放54,000名囚犯；他則表明絕不退讓、拒絕報到，要繼續上訴。 

在本片，導演不僅只說出了伊朗可怕的事實，也留下許多空白讓我們思考。為此，他比其他被禁拍的伊朗導演更積極，在被判刑與禁拍令雙重壓力下，反而激盪出強大波濤。而伊朗片，總是有辦法繞過當局，在國際舞台發光。 

【伊朗體制之惡】 

從國際特赦組織的資料可以知道伊朗這個國家對死刑執行的熱衷，死刑犯多到必須由服義務役的士兵來執行。而這些士兵如果不完成兵役，他們就不能拿到護照出國，或正正當當的工作。 

對於執行死刑的士兵而言，他們的術語叫做”抽凳子”，抽掉一個或多個完全陌生的人的凳子，吊死他們，良心道德上要怎麼面對與辯解？ 

【四個故事，主題一致】 

四段故事，都是來自導演的個人經歷或所目睹的事件。對照裡面一直存在的淡淡惆悵，彷彿映照著導演拍攝期間的忐忑不安。而這樣的情緒潛藏於伊朗男人的眼睛美麗而悲傷的眼裡，串聯住整部電影。 

導演一直想知道有沒有人有勇氣對當權者說”不”…即使這個不會帶出後果，並非美麗的。他想知道在國家機器下，順從當局的人與反抗者的思維差別。而這四段，觀眾可以逐漸由陰暗狹窄的背景，逐漸轉向開闊與光明的大自然。 

為了逃避當局檢視，他也盡量尋找偏鄉拍攝，但是每一天都不知道法院判決會如何，是否再不能繼續拍片。在這樣的不確定中忐忑拍至殺青前一周，得知法院判刑後，在整個劇組支持下完成此片。 

★There is no evil ～撒旦不存在

★You can do it～你行的

★Birthday～生日

★kiss me～請你吻我

拍攝的手法、剪接、內容、張力卻都差異很大，彷彿導演知道不能讓觀者被沉重壓垮才能看完，卻也各自吻合該段故事內容要陳述的心境。四段串連在一起時，好像是～淡漠、強烈戲劇性、道德重擊與反思、和解～每段各自陳述卻又彰顯出「執行死刑」這個工作的各種不同道德面向，體制”殺人、殺人格”之可怖。 

從觀眾的角度，方若在音樂的慢板中突然被重擊嘎然而止》》突然接著段詼諧曲》》而後是情感起伏愛與絕望的浪漫曲》》最後走向行板～餘韻猶存綿綿不止。 

在戲劇張力上，導演的手法是極弱到極強》》漸強至高潮》》強弱強弱》》漸強又逐漸進入平和。可以說充分滿足了戲劇欣賞的感官，又充分挑戰了解讀戲劇理念的理性思考，順便考考人對電影語言的熟悉程度。第一段像是對伊朗新寫實主義的致敬，也最震撼。 

導演說，拍片緣起自他偶然一天在銀行外看見曾在獄中對他審問的警察。他既興奮又氣憤地跟蹤這個審問警察，這也是第一段故事一開始的鏡頭。他訝異發覺從外表行為看來凶狠的審問警察出了監獄，看來如此正常現實世界中平凡不過的人～他突然理解到自己並非在看個怪物，審訊時的嘴臉與”邪惡”也不相關。他只是個從不質疑自己行為的人，一個潛意識裡接受一切當局指導並且盲目遵從的人。 

導演並不打算將這個主角妖魔化，反而帶著更多的同情，給予角色深度。他想描繪那種拒絕面對現實也能存在的美麗(《生日》最明顯)。 

【盡量不破梗，建議看完再讀】 

★    (1)《撒旦不存在（無邪）》 

如果你的職業只是為了提供母親家人一個舒適的生活，孝順，疼愛女兒、沒有犯罪～那麼要如何看待作為執行死刑這個工作？ 

男主角淡漠與抽離的神情，持續在獨自一人時出現，彷若帶著悲傷，或是無情。制式化的動作，是一種降低苦痛自責的方式。 

在這裡，這位”自願的死刑執行者” 領薪時並不進入銀行，總是由他的太太代為領取。顯然社會中隱隱藏有道德批判，以至於他從來不想面對看得到薪資來源是監獄的銀行行員。 

但是他自責嗎？他需要自責嗎？最後視覺上的砰然一擊，並不能給我們答案。為了要處理同樣帶給他的巨大衝擊，他只能用淡漠來絕緣，保護自己能不崩潰，繼續支撐一個家。 

★    (2)《你行的》

從這段故事起，開始探討士兵被迫執行死刑的痛苦或無奈。幾段同寢室士兵爭論不休的道德理念，是導演想要放入的辯論。 

最終，拒絕臣服國家機器的命令的男主角，用了幾乎是奇幻的方式達到目的。這個不可思議的過程實在太精彩，我不忍心劇透。環環相扣手法上，完全不輸好萊塢。 

最後導演配上的音樂，其實是二戰義大利游擊隊的歌曲Bella ciao(啊朋友再見, 歌詞點此), 那是反法西斯，爭取自由的象徵。他將兩個時代空間類比。

★    (3)《生日》

是女主角的生日，和一位反死刑領導者在她家的紀念儀式重疊。定名為生日非常反諷。根據國際特赦組織2017的資料，伊朗至少曾經把兩位反死刑領導者在一審時判處死刑以敬效尤。他們宣傳”反死刑的思想是反伊斯蘭”的。不過這兩位在高等法院死刑都被駁回，改為終身監禁。顯然當局還是考量了潛藏不敢出聲的民意與國際壓力。

這段故事，導演迂迴不直說，慢慢地你才理解～男主角並不是在逃亡，慢慢地你也才理解女主角並非移情別戀。再慢慢地，是轟然巨響，男主角發現這位備受尊重的往生者，居然是由他執行死刑中的ㄧ人。而他執行死刑的原因，是為了可獲取三天的假期，好回來看女朋友。

面對原來死刑犯是受女方家人尊敬而全然無辜的事實，他徹底崩潰，甚至想自盡。就在愛人生日的這一天，他看清楚了未婚妻對這種行為的不齒。你並不清楚這是自我道德的譴責，還是對婚姻可能沒有未來的恐懼？畢竟道德感的培養往往需要時間與環境，而他才是個二十歲當兵的小夥子，不曾想過太多。 

★    (4)《請你吻我》

帶著強烈的期待與強忍的哀愁。故事大約承接了第二段逃走的士兵，和未婚妻在荒野裡隱姓埋名，意外生了女兒，決定送去國外醫學系同學那裡讓他領養。十年後認識現在的藥劑師老婆。他是醫師，又不算醫師。他沒有駕照。 

故事開始於機場，罹患肺癌絕症的男主角，只想和孩子說出心裡的真相。嚴格講，20來歲的孩子回來伊朗，雖然漂亮有禮貌，還是帶著小屁孩的味道(導演女兒飾)。 

男主角壓抑著想說出真相的心情，借了支長槍，帶著女孩去狩獵。女孩覺得開槍很酷，但覺得要去殺死偷抓雞的狐狸太殘忍。這裡產生一段辯論，關於是否應該殺死狐狸、天性、適者生存、我要保護我的農場….直到最後男主角以嚴厲的眼神問道”如果我現在逼迫你去殺死狐狸…”。 

由於女孩說出了父親心裡的話”你無法逼迫我，我不殺生”，她跑離，父親大眼從嚴厲轉為感動抽搐，呼喚她留下，緩緩，伸出雙手想要撫摩親生女兒的臉，卻嚇跑了她…(以為另有動機)。 

而後故事環繞著女孩要不要原諒父親當初的作為，因為母親為了去找國外的她喪生。女兒指責父親，一個人的不服從抉擇，連累了其他兩個人。這樣的為自己的良心的抉擇難道不是自私？ 

她沒有心情聽父親解釋一切都是父母當初共同的決定。 

女兒沒有看見的是，父親剛隨她之後回到了家時，現任的太太阻止父親過去解釋避免女兒過度激動。那一刻，他走到院子再度放了一只碗於樹下，再默默地ㄧ一整理他們真正維生的那數十個蜂巢。遠遠地，一隻小小的狐狸，跑至碗邊。 

我不由得想起，那是小王子的狐狸呀！他被父親的愛給馴服了。 

片尾那一段，父親是否真正得到了女兒的吻與愛，女兒的諒解與知心？在以全知之眼俯看停滯不前的沙漠裡的車時，大約就知道了。

【已經發芽的夢】

今年48歲的導演，並沒有被外在的鉗制打敗，或許也要歸功於那些沒有被打敗的前輩們。他最不簡單的地方是，他沒有閃閃躲躲，也不打算隱晦退縮，而是直指當權者與體制的錯誤、指向事實、指向觀者的內心。 

導演說，最終我的國家人民至少應有”為自我做抉擇的權力”(the power of self determination)與”保有隱私”，這正是我理想中的”自由”。雖然這個理想在許多國家不過是自由的最低限度，我的國家這樣的自由卻被體制奪走，做出許許多多的限制。 

他完全不打算要觀眾為伊朗掉淚，他只是埋下一棵樹苗，好讓它在你的內心成為巨柱。 

但我在想，我們有幸於此大談道德悖論，討論專制框架下是否還能保有自由意志，或是順從者是否不道德(如同《為愛朗讀》)～而伊朗人呢? 這幾十年來的電影發展只能讓真相逐漸揭發，伊朗人，何時也能大聲地公開辯論而不懼怕人身安全? 

作為一個台灣囝仔，住在剛被列為世界最危險的地方，我深深感到同理、不安，與哀傷。