惠英紅拿到最佳女配角，哽咽致詞，說是從影三十年最佳禮物。嗯，那我就是從三十年前就看惠英紅演戲了，她當年的角色連花瓶都稱不上，因為花瓶是從頭到尾美美的站在那，惠英紅一齣電影不過就幾個鏡頭。她在俊美男主角掛帥的武俠年代出道，狄龍、爾冬陞、劉永，哪有她耍功夫的份。等到武俠片退了潮流，女子當家的時代，卻冒出個楊紫瓊。莫說別的，連梅豔芳、張曼玉都能拍武打片，哪輪的到惠英紅。

就這樣，漂漂亮亮的惠英紅演了三十年的綠葉。警花、媽媽、妹妹、情婦，喔，還演過苗翠花老公的傻不拉幾三姨太，那齣港劇可把我給笑死了。插句話，我怎麼覺得她的哽咽，比李冰冰的眼淚來的真實多了。

旁邊那位入圍者劉引商，知道她是誰嗎？中視開播第一齣連續劇，也是臺灣電視史上第一齣連續劇「晶晶」，那位天涯海角找女兒的媽媽，那是多少年？一九六九年，至今四十年了。

王學圻，電影《梅蘭芳》的十三燕，我非常喜歡他的戲味，十三爺爺讓我真感動，下次有他的電影，我一定還要去看。王學圻與小梅蘭芳余少群的對手戲，動人卻又劇力萬鈞，他倆一退場，電影《梅蘭芳》的精彩也就落幕。王學圻為革命舞台劇出身，第一齣電影是1984年陳凱歌的《黃土地》，當年三十八歲，距今二十五年。

余少群的精彩在於，撇開粉墨登場的扮像與身段，他的口調與情緒拿捏的真好啊。

張涵予，四十五歲，怎麼看都是大腕的架勢。配音出身，龍套多年，2007演出沒有卡斯的《集結號》，才翻身成為Ａ咖演員。他在《風聲》的演出，我只看的到他，看不到黃曉明。

我跟黃渤一樣，看了張家輝一拖拉庫的電視電影。但是，我都記不住他的角色。只是模模糊糊有這麼一個演戲演的還可以的印像。二十年的Ｂ、Ｃ、Ｄ、Ｅ咖，終於賺到《證人》的反派角色，一口氣拿到好幾個影帝。他毀容演出，不寒而慄的陰森恐怖，面對癱瘓妻子卻是情深義重，真的是讓你忍不住、忍不住為他心軟。

其實《證人》除了張家輝，其他每個角色都出色，包括我最討厭的憤怒青年謝霆鋒，他沉穩成熟的演出讓我萬般驚喜，我楞了半天，不知道謝霆鋒為什麼會忽然蛻變成一個咖，雖然他受到的矚目遠不如張家輝。

黃渤，三十五歲，科班出身，不是俊男，連有特點的男演員都不是。1998拍第一齣電視劇《田教授家的二十八個保姆》，他當然不是演田教授，田教授是李立群，這齣電視劇讓李立群在大陸紅翻了天。2000年因為高虎（胡軍版天龍八部的虛竹）同鄉之誼，終於有個機會客串第一部電影，那部電影的導演就是管虎。後來又去拍電視劇，2006年重回電影圈，《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車》，然後是管虎的《鬥牛》。我對黃渤並不熟析，但光看他金馬獎在台上的反應，與陶子的機智對答，這當然也是個咖嘛！

我很喜歡周迅的表演，角色寬廣、演什麼是什麼，口調、肢體與外型具佳，已經是華語電影一線女明星的架勢。雖然如此，最佳女演員頒給李冰冰我也沒什麼意見就是，李冰冰較之《雲水謠》，演技上確實進步不止一丁半點，他在《風聲》的表現，不若周迅外放，但演技也屬自然又有深度。

大陸十三億人口真不是蓋的，隨便一抓，都是一大把一大把色藝具全的演員。當紅的演員三十歲不到，新的演員卻又冒出頭來。拿《風聲》來講，從主角到配角，多能演啊！演的比較差的就是蘇有朋，哪個昆劇演員像他那樣，就算要突顯這個角色的與眾不同，實在不須要做戲做到這種程度，難怪最後戲份被剪光光，連個完整的角色都稱不上。

一樣的經費，臺灣找的到那麼整齊的演員陣容拍《風聲》嗎？有啦，年紀放大到四十歲以上，肯定找的到好的演員，但得去電視圈找，電影圈，得了，臺灣沒有電影圈！

可是，香港人口也不多，人家的演員也是江山代有才人出。話說回來，除了新人獎，哪個得獎的不是熬了多少年，演了多少個小角色才有今天。

那麼，臺灣的演員都去了哪兒啊？

其實我一點都不意外這次金馬獎個人演技獎的部份，臺灣演員全軍覆沒的結果。因為近二十年來，這是個很正常的定律。

說臺灣沒有演員，大家都不會承認；那問一下，臺灣哪些是可以扛票房，又一身是戲的演員，卻又都想不出來。

臺灣除了2008馬如龍與梅芳拿了男女配角獎，再往前，2003的林美秀，再往前2000的太保與趙美齡、1999戴立忍。至於金馬獎影帝后，那更慘了，上一回合拿獎是什麼時候？女演員是2005年的舒淇與2004年的楊貴媚，男演員呢？必須回溯到上個世紀1999柯俊雄的《一代囂雄-曹操》。聽過這部電影嗎？沒有。這個最佳男演員名單一公佈，罵聲四起，質疑生浪不斷。但也是十年前的事情，如果連這個也略過不提。再往前，那得到1995年了，這年代也太久遠了吧。

這結果怨不得演員，出片量不高的臺灣，別說明星，想好好培養有演技的A咖演員，談何容易。張家輝演了二十年的小配角，那還得有片子讓他可以當配角，臺灣連片子都少到可憐，怎麼培養演員。加上臺灣導演又喜歡用素人演戲，因為，在他們所謂寫實的情境中，素人代表就是真。我並不反對這個論證，但素人的問題就是，他很難有下一部電影，因為他就不是演員嘛！那麼多的一片素人，臺灣怎麼去培養演員，更不用說明星了。

但這狀況，也怨不得導演啊！拿今年最佳影片《不能沒有你》來說，全片製作經費只有六百萬，這是什麼概念。當年李安拿了中影一千三百萬開拍《推手》（1990），已經被視為Mission Impossible，二十年光陰過去，戴立忍只有六百萬拍經費，他能請的起誰，連個配角都請不起啊。他就應該自己兼男主角，搞不好影帝就是他，戴立忍多能演啊！他在演公視《大醫院小醫生》時，我就認為他是年輕一輩（跟李立群、顧寶明比起來，他不是年輕一代是什麼），最能演的一個演員了。

臺灣電影已經蕭條很久很久了，《色戒》、《臥虎藏龍》那都是好萊塢規格的電影，除了導演、編劇是臺灣人，其他連技術人員都是聯合國組成，經費更是，我們謝謝李安每次都要說那是臺灣電影，都要代表臺灣去衝奧，都要千方百計要在臺灣找演員，最後都找不到。其實我們自己心理要很有數，那真的不是臺灣電影。

人捧戲，戲捧人，沒有出色的電影，當然出不來好的Ａ咖男女主角。加上這幾年除了去年的《海角七號》是比較不一樣的電影題材，雖然我也不覺得這部電影有好看到哪裡去，但他畢竟跳脫這二十年來臺灣電影清一色的低成本、小隔局、空虛、鄉土、悲情、寫實，我真的很想問問，什麼叫寫實電影，他的操作型定義到底是什麼。晃動的鏡頭、雜亂的城市，談不上攝影、美術、音樂，無法讓你愉快、滿足，而這個社會，不是每個人都空虛到天天自言自語的。

怪消費者不進電影院，怨新聞局輔導金發了等於沒發，還是臺灣導演可以發揮的平台不夠多，所以戲不成戲，演員就更別提了。楊貴媚電視起家，1987演出《稻草人》女主角至今，我想不起臺灣電影有第二位叫的出字號的女主角。

舒淇，是演員也是明星，她是臺灣人，但她有今天的演藝地位跟臺灣電影一點關係都沒有。她在香港起家、成名於香港，雖然她是拍侯孝賢《最好的時光》拿的影后，但除了侯孝賢，臺灣導演，誰能請的起她。

現在則是偶像演員俊男美女一大堆，口調、肢體、眼神都不行。電影如此，電視劇也一樣啊！虧臺灣電視劇的量還不是普通的大，我最近零零星星看的幾齣電視劇，《那一年的幸福時光》，撐戲劇質感的，是吳念真、黃韻玲、蔡振南、林美秀；《我在一九四九等你》，好看的是張晨光、顧寶明、沈海蓉。紅翻天的《痞子英雄》，劇本很正，更正的是除了主角之外的湯志偉、趙樹海、秦沛以及一堆舞台劇演員；就連《娘家》好了，石英靜靜的演出著，一個眼神就勝過要用OS解釋劇情，及淒厲的呼天嗆地來製造戲劇效果的其他演員。

戴立忍拿了最佳導演，將最佳劇情片留在台灣，大家興奮、感動，然後呢？這並不代表國片復甦，也不代表臺片打敗香港、大陸，論片量論片型論題材，臺灣電影還早著呢。

現在華語大片肯定在中國境內開拍，不論導演是陳可辛、吳宇森還是陳凱歌。演員找的都是華語電影Ａ咖明星，臺灣演員在哪裡？因為沒有上的了台面的明星，所以根本就缺席。《風聲》只有一個蘇有朋；《赤壁》有林志玲、張震、金城武（他應該是日本演員）；《十月圍城》聲勢浩浩蕩蕩，金馬影帝后一網打盡，臺灣演員在哪裡？

我們要正視一個事實，臺灣演員在退出華語電影市場，我們沒有演員嗎？我很喜歡高捷，從他第一部電影《尼羅河女兒》開始，我就超喜歡他，但他的角色，連男配角都不是；我很喜歡蔡明亮的班底陳湘琪，她戲的質感非常好，除了蔡明亮，有人會找她拍電影嗎？我很喜歡已經當導演的紐承澤，看他演戲是非常有感覺的。電影就是要感動你嘛，演員演了半天也是要感動你嘛，《海角七號》，我唯一有感覺的角色就只有馬如龍。但電影不能只靠一個角色，要所有角色都能演才可以啊！

侯孝賢《悲情城市》二十年，我再度走進電影院，這才驚覺，一拖拉庫的閩南語劇演員加上梁朝偉，一個比一個會演。阿匹婆只有一場戲，演一位老大姐頭，出面喬事情。她出場走路的架子與氣勢，五秒鐘，就會讓你忍不住讚嘆，這才叫演員嘛，這才是電影好看之所在，除了很會說故事，還要有很會演、最好是賞心悅目的演員來演更好。因為，這就是電影。

一連串的問題，造成的現況，也不是說大家有共識要開始培養演員，預備起就可以有所成就。

當然，不見得大成本、明星多就會做出好電影，低成本、小隔局也可以拍的很動人。這就看導演怎麼去拿捏題材，我很喜歡去年一齣港片，許鞍華《天水圍的日與夜》，這電影更是簡單到不能再簡單，一個寡婦帶著兒子的簡單生活，由數十年港劇C咖鮑起靜主演，平淡中帶給我很深的感動。他也沒有明星，只有兩個很能演的電視劇老太太。我很喜歡大陸電影《蘋果》，當大家不斷討論范冰冰裸露尺度時，梁家輝與金燕玲演出之精彩，我都不知道要如何形容。

這是清粥小菜型的片子，但不能天天吃小菜，偶爾也得吃吃排骨雞腿，看一看杜琪峰的黑社會電影、看一看身手矯建的《葉問》，或是明星擔綱的《風聲》調劑調劑啊！臺灣整個電影產業是有問題的，然後也沒一個強而有力的單位來推動這件事，新聞局發發輔導金就認為盡了主管機關的義務，文健會發展文創產業喊的比誰都大聲，但也沒想過影視才是文創產業的龍頭，他整合了多少創意產業。

以前好歹有個老大中影公司，國民黨黨營事業縱有萬般不是，中影對台灣影壇還是有貢獻的，好了，現在中影沒了，戴立忍除了拿新聞局輔導金，其他得自己湊錢耶，你讓藝術家去湊錢，李安拍《推手》時沒這麼苦吧！中影自己捧著錢送上門去，徐立功幫著協調所有大小事。我發現，戴立忍真不是普通的苦。

所以沒有演員是很正常的事情，當我們羨慕什麼時候也有周迅、李冰冰同台競技，長的漂亮又能演的雙女一號，我們該找什麼人反省我都搞不清楚。下一步應該怎麼解決呢？不能永遠只靠一、二個人的熱血來支撐這個產業啊！血很容易流光的。

目前的答案是，無解。