韓劇大韓民國律師心得(台譯：大富豪與小律師)

(本劇有16集，超過16小時的故事)
出品：韓國MBC
首播日：2008.07.09
集數：16集
主要角色
韓民國：(李成宰飾，男1)
于藝晶：(李秀景飾，女1)
卞赫：(柳秀榮飾，男2)
李愛利：(韓銀貞飾，女2)


照慣例，滿分有5分，3分可看可不看，小弟評本劇1.5分。小弟評分向來嚴格，內文都是個人心得文，不刻意吹捧，也不落入空言，主觀評分雖然嚴格，卻仍有堅持，3分是底限，只要不太誇張就是3分略減，只是本劇堪稱”獨創劇”，題材雖不是新穎的，內容卻是很”混沌”，結局是有一個輪廓，也定調出一個主線，可過程無法用邏輯解釋，沒有邏輯的劇情，可想像是活見鬼了，難以形容的怪異韓劇。

講本劇劇情前，先講一個小故事，故事不是伊索寓言，只是小小的比喻。
話說，在猩猩的世界裡，我們不理解猩猩，人類不懂母猩猩的愛情觀點，能夠使母猩猩非常感動的，到底是什麼樣的行為??
在奇怪的動物園中，只有一隻公象與一隻母猩猩，遊客好奇圍觀，忽然公象大腳一踹，竟把母猩猩踢個狗吃屎，母猩猩一點也不感到痛苦，淚流滿面爬了起來，愛憐橫溢的模樣，奔向踹她的那隻公象，母猩猩感到要死不活，愛死能夠踹她的公象，母猩猩接著狂吻公象，終生無法離開公象。

上面故事所比喻的，你我若是正常的”人”，可能要懷疑母猩猩有受虐傾向，若是斯德哥爾摩症則為例外。本劇應該這麼說，跨越了”物種”的藩籬，讓愛情無遠弗界。只是小弟的腦袋不足理解，所以公象這麼奮力一踹，無法感受到愛的力量，不同物種的調情戲碼，我也多數捧腹大笑以對。
且說，在愛情的世界中，年齡不是問題，身高不是距離，性別有商量餘地，而能搬來螢幕演出的，詮釋出古里古怪的愛情戲，聞到氣味就渾身不勁的，好比母猩猩戀上公象，不在於身份地位，也不是觀念差異，也不是年齡問題，而是鋪陳手法與營造風格很怪異，像是兩個滿臉鬍渣的男人在調情，這只是大螢幕中的笑點，本劇有凌駕它的力道。感情上營造出”詭異”，源自”大象一踹”的愛情，相戀的過程好像沒有，方向性總遭誘導轉向，加上滿口的噁心對白，最後竟然能夠始終如一??

簡略介紹本劇劇情：
6年前，律師卞赫(柳秀榮飾，男2)因有苦衷，對女友于藝晶(李秀景飾，女1)不告而別，臨走時一通語音，把登記在自己名下的房子贈與于藝晶，但房子名義上仍是卞赫，後來繳貸款的卻是于藝晶。
于藝晶與卞赫原為同事，兩人秘密同居2年，于藝晶無端被甩，六年含怨獨住，從一個律師事務所的職員，竟考取律師考試，學歷卻只有女商(高職)畢業。
6年後，卞赫回國搶走房子，對于藝晶心存眷戀，打著握有權狀名義，大搖大擺住進房子，于藝晶憤恨不平，寄出法律訴狀，且握有6年前卞赫贈與房子的錄音對話，房子應歸屬自己所有，于藝晶不甘心離開，兩人遂共處於一個屋簷下。

韓民國(李成宰飾，男1)為大韓資產管理公司執行長，李愛利(韓銀貞飾，女2)為眾所皆知的影星名人，兩人正鬧離婚財產官司，恰巧卞、于為韓、李兩人的律師，韓民國之於于藝晶，李愛利之於卞赫，李愛利索求1千億金額的離婚產財訴訟。

曾同居2年的情侶，男方不告而別，6年後共處一室，男方仍有意復合，女方懷憤不滿，訴諸法律要奪回房子所有權；結婚6年的夫妻，丈夫無視於妻子，6年感情離婚收場，丈夫只想守住財產，妻子故意挾制，想以離婚財產訴訟要前夫低頭。

四個人的故事包裹在兩個訴訟案，看似挺有趣的題材，竟然會是委託人愛上律師，律師也喜歡上委託人，加上亂彈打鳥的情節，喬太守亂點鴛鴦譜，韓民國喜歡于藝晶不算稀奇，可于藝晶愛上韓民國就很吊詭，愛情的開始未有強烈的歸屬，過程中也不纏綿悱惻，古怪的行徑能迎合兩人，結局竟是飽滿的愛情，簡直可比擬猩猩愛上大象，打破一個物種平衡的狀況。(小簡介完)
(尋遙子注：卞赫6年前斷然分手，出國有苦衷，6年後才回來找尋舊愛，是因為當時卞赫有龐大的債務，要移植肝臟要給父親，又負擔兄弟們的學費，不過此段真相到了15集才丟出來。所以，從頭到尾女主角不知情，怨恨於卞赫，且6年前無故被甩，6年後又來搶房子，若不說明底細，卞赫真的是罪人。
可這個真相目的為何??感情主線始終在韓、于兩人，又不是城牆上跑一圈回到原點的故事，過去的事何必需要重提，何必再去美化6年前的往事，到了後段才拋出這一個點，若不想改變結果，何必生出這個苦衷呢??卞赫的苦衷可創造了女主角可搖擺不定的空間，但女主角也未遊走兩端。
韓、李之所以離婚，本劇著墨不算很多，但是大致上可以知道，錯誤多數是韓民國造成，且有代為使惡的角色，就是韓民國的母親，編劇似乎把離婚主因作了切割，離婚的首要戰犯是惡婆婆，韓民國並非造成離婚的兇手。
本劇的怪異，像是把主角應有的美德刪除，把重要的美德給了配角，微小不足道的優點給了主角，造成主角的德行貧瘠，讓演主角的人物像是配角，所以會產生很大落差，像李愛利與卞赫都沒有犯錯，對於感情也相當執著，而本劇的兩個主要人物，卻讓我們看到一個離婚下的男人韓民國，與一個不知真相就怨恨到底的女人于藝晶，于、韓兩人因離婚財產訴訟而熟識，且各自擁有前妻與前男友，進而發展出的戀情，這種戀情的詭譎氣味，不亞於女人背著男友在偷情，男人背著妻子在搞外遇，本劇的主體會擺放在韓、于這兩人身上，就是怪到不行，非常不搭的組合，況且婚姻中李愛利沒犯錯，離婚後還一直想與前夫復合，卞赫也沒有大錯，不告而別更是苦衷，還是守著6年前感情，所以本劇造成一種現象：《有犯錯的是好人，沒犯錯的是罪人，誤解的當將錯就錯，理解的當沒發生過。》依序適用於韓民國、卞赫、于藝晶、李愛利。韓民國角色刻畫不怎麼樣，愛上不怎樣的男主角，女主角豈不是瞎了狗眼??)

天馬行空造戲法
觀看本劇無法拿捏走向，並非指驚豔的亮點，而是無法招架的結果，以及天馬行空的過程。比如劇情的表相是導引向A，演出的過程卻是B，隨後再暗示劇情，又將把路重駛向A，結果竟又掉入B，如此在A與B反覆暗示之中，最後的結果你肯定無法知道的，只好看結局論輸贏，忽A忽B由編劇自定，是故意耍人還是無料亂鬼扯，個人是覺得無料較大，一般50集以上的大河劇才有灌水必要，16集的戲也要灌，難道是黔驢技窮??感情戲延伸出的方向，可以隨便導引不同地方??
(尋遙子注：比如剛開始卞赫與于藝晶，同處一個屋簷下，有多次親膩的動作，卞赫躺在于藝晶身邊，或兩人地上扭打，不會讓人感到不對勁。
一、《表面上》指出卞、于是冤家A，劇中流露出的意思，可不是一種誤解。
二、《事實上》于藝晶對卞赫的感情，已所剩不多，不滿房子被搶走，卞赫是罪人B。
畫面詮釋的劇情，演給觀眾看的是《表面上》，若不看往後劇情發展，不會想到《事實上》的真正內涵，還以為這兩人是在耍花槍，也就是劇情的提示充份誤導，誤導他們兩人還是有感情的，其實只有卞赫單方面居多。

劇情剛開始，于藝晶與韓民國的許多互動，多場的口舌爭辯，與頗親膩的互動，因為卞、于是冤家A，觀眾不會刻意解讀于、韓的互動，只當這兩人是哥兒們C。
一、《表面上》已知卞、于是冤家A，所以就認為韓、于只是哥兒們C。
二、《事實上》編劇是已在造橋于、韓的感情主線，助長于、韓的戀情D。
畫面拋出來的劇情，演給觀眾看的是《表面上》，一直往後看的結果，才漸漸發覺不對勁，原來編劇真正操作的是《事實上》，編劇是朝著戀情D在走。可是我們看到的畫面卞、于是冤家A，解讀出韓、于兩人是哥兒們C，但編劇是想玩韓、于的戀情D，所以編劇手法嚴重失當，把冤家A的畫面放在前，放得太過巨大，同時不解釋于藝晶對卞赫真正的想法，其實卞赫是罪人B，以致於落差太大。

在本劇中，畫面呈現給你看的A，你解讀出來的意思B，接下來可想像的空間C，以及編劇真正想走的路D。此A、B不一定是等號，畫面與你所解讀的未必一致；C、D也不一定是等號，觀眾的腦袋不是編劇的腦袋。
至於ABCD四者之間有何關聯性??答案不知道有什麼關聯性，並無一定的邏輯可依循，所以這就本劇中《混沌法則》的最高境界，一言以蔽之就是《不要相信你所看到的畫面，請往後面的劇情尋找答案》。本劇中的手法，打破歷史的境界，而本劇用得最兇猛的，也就是天馬行空的造戲法，觀看時要放空心情，像個白癡不要有任何思考，才能體會出本劇的內涵。)

透明人的造戲法
劇情會營造一個門檻，有時門檻會高的像一面牆，牆面若不設法破除，劇情根本是走不下去的，只是人難免會失憶，編劇當然也不例外，只是穿牆頻率太高，頗有活見鬼的味道。
13集後段，韓民國落魄時，不得已向前妻求助(算是向前妻借501億)，前妻雖有復合的意思，卻端視前夫能給她什麼，當時韓民國提出的條件，是結束與于藝晶的戀情，他作出兩個女人都不愛的選擇…，本段原本是很大的門檻，也算是困局的化解，可是這個韓民國剛說完立刻忘，還是與于藝晶在一起，還要于藝晶不要離開他，兩相矛盾的怪事，可以讓你看得很傻眼，看得很邪門，難道劇中人都是透明人，都有高明的穿牆本事，否則怎能說要結束了，還在繼續前進，韓民國可是兩面手法??(可劇中韓民國雖然愛錢，但卻不說謊)
13集的中間，韓民國向前妻求助前，也有類似的一段，透過電視的轉播，本是李愛利的電影發表會，韓民國卻突然跑來，在不該的場合之中，對著眾人向前妻喊話，話中透露復合之意，多麼清楚明白的喊話，是劇情裡的大門檻，于藝晶也看見電視轉播，可她就像沒發生過一樣，或者她是假裝聽不懂??(因旁邊事務長有問過她)
本劇自己創造出的高牆，若不化解掉，其實是走不下去的，本劇採用的方式是”跳過”，當做沒發生過，就像透明人在穿牆，迎向牆面勇往直前，連萬里長城也照穿不誤，而且本劇門檻甚多，毫不客氣地穿牆，編導能不覺得汗顏嗎??

莫名其妙的橋段
不相關的橋段到處存在，不重要的人物也很多，還有突兀之極的畫面。第8集尾段，于藝晶(女主角)想對韓民國說”與卞赫現在同住一起的事實”，因于藝晶是韓民國的律師，李愛利的律師是卞赫，打著離婚官司的前夫妻，他們的辯護律師是住在一起，未免瓜田李下，本來于藝晶若要解釋可相約上頂樓說，頂樓沒人竊聽可直接了當說出口，卻接受韓民國的提議跑去桑拿房，律師與委託人在悶熱的烤房中，一男一女還穿著上衣，多麼稀奇古怪的場景，律師的于藝晶會去已很怪，怪事發生在前，還有更怪的發生在後，後來把此段轉化成韓民國關心下屬，于藝晶竟大為滿意，營造出于藝晶喜歡韓民國的戲碼，關心下屬可贏得芳心??很不搭的一段。
女人肚量再好，也沒有被丟在人煙罕見地，還仍保持心情愉快的，相守到夜色昏暗時刻，也不怕惡鬼來糾纏。11集中，本小段離婚訴訟失利，韓民國把車子開往偏僻地，男女主角雙方言語不合，其實于藝晶並未有錯，韓民國竟把于藝晶丟下，自己開車揚長離去，直到天色昏黑時才想起，又趕緊開車去找尋，才把于藝晶接了回來，當時于藝晶表情愉悅，毫無怨懟的意思，韓民國罵于藝晶腦子有問題，小弟非常認同這話，一般說法是叫”腦殘”，這已有斯德哥爾摩症跡象了，于藝晶甘心於受虐，旁人也無話可說，還有更古怪的轉變，就是《錯誤的行為導致感情升溫》，錯誤的行為在前，而能把錯誤行為變成男女主角感情增溫的媒介，可真是活見鬼的一段，如果本段能夠成立，世間存在女人被丟棄而不怨恨，把對方的錯誤想成是對的，還很高興地接受，情侶怎會分手，于藝晶如何一直怨恨甩掉她的卞赫，夫妻怎會離婚，本劇開始的離婚財產訴訟是為哪椿??

感情戲的萌芽
小弟實在模不著頭緒，看不懂女主角的行為，也不能怪我先入為主，因剛開始就丟出同居2年的卞赫，6年後又同住在一起，這樣的卞赫會是跑龍套??其實也差不多是跑龍套的角色，大主角才是韓民國。
委託人與律師的關係，因而釋出的親膩舉動，多有曖昧的意思在，這算是本劇鋪陳於先前，完全料想不到於後來，加以搬出各自吃味的畫面，卞赫、于藝晶兩人與韓民國、李愛利兩人，會是很自然的雙線感情故事。
離婚的夫妻復合、分手的情侶冰釋，這是本劇剛開始一目瞭然的劇情，且于藝晶的怨恨沒有直接點白，仍存模糊空間可供想像，不會想到感情的主線是韓、于兩人，卞、李只是邊緣的角色，正因放著既有的感情不用，而選擇另創”新穎”的局面，其開始與發生，進而能戀情增溫，最後會死守不棄，是很有檢視空間。
開始於委託人與律師的關係(韓民國與于藝晶)，沙包、烤房、丟棄三樣，沙包是韓民國護著于藝晶被打，烤房是桑拿房烤房穿衣服聊天，丟棄是韓民國把于藝晶丟在野外，稀奇詭異的橋段，斗然炸出愛的火花，編劇若說這是營造感情戲，男女主角就愛得死去活來，感受不強烈的力道，力道能燃起一片火海，讓煙火在空中爆炸，絢爛奪目，還把天空炸出一洞來，到底是誰點燃煙火的呢??答案是編劇。
男女主角的許多互動，若說是營造感情萌芽，其實很不對味，隨後呈現出的愛情片段，老實說是一肚子很發笑的念頭，很怪的背景與場合，搭配莫名其妙的對白，想像不到這是強烈戀情的開始(強烈戀情是指結局)，什麼樣的東西能夠觸發，讓編劇想出這種橋段??
(尋遙子注：本劇把韓民國的小善良，催化出女主角愛上男主角的動力，可是女主角首要面對的是離婚財產訴訟，對於一個離婚的丈夫如何對待前妻，女主角都看不到那個”必要之惡”，小善良看得很細膩，無視於必要之惡，本劇以財產離婚訴訟為主軸，而要把小善良放大解釋，是相當不對稱的造戲法。
換句話說，編劇已在女主角的內心做了切割，或者直接忽略，男主角的離婚是錯在前妻，準婆婆強迫李愛利簽下不堪的婚前契約，女主角是可以忽略這種的行為，或認為這也不算是太惡劣，也肯定不會發生在自己身上，否則她憑什麼喜歡韓民國??亦或者有受虐傾向??)

不搭的橋段與人物
韓劇中需要灌水的，多是起跳50集的大河劇，且有良好收視為條件，才能狠心拚命地加集數，收視太差只有提前下檔。16集的迷你劇而要去灌水，應該沒有聽過，也沒有看過，而我所以大膽說灌水，在於本劇無用的人物很多，不搭的橋段也很多，重要的門檻擺一邊，登場是沒意義的畫面，這些看似灌水的橋段，多到”令人髮指”，完全與主線不相關，這些場景與人物自成一格，他們算是”戲劇中的觀眾”，是想多一分搞笑味呢??還是延長時間，可一點也不好笑，經常是沒有劇情，然後畫面帶過來，講個幾句口白??比如以咖啡為中心的人物，以韓民國司機的三個小孩等等，全劇若都刪掉掉，其實也不改本劇的混沌。

卡到陰的劇情轉換
蝴蝶的幼蟲是蝌蚪，蝌蚪長大變蜻蜓，蜻蜓會生毛毛蟲。14集，一場卡到陰的吻戲，發生在男女主角身上，吻戲純粹是為戲造戲，硬是製造出來的吻戲，迎合將要結局的氣氛。當時于藝晶播放手機錄音，人隨後就離開(于藝晶未聽到錄音內容)，恰巧韓民國走來聽到一半，錄音內容是卞赫6年前不告而別的苦衷，原以為接下來是營造這段事，未料男主角抱住女主角來一場吻戲，這中間卡了一段錄音，蝴蝶的幼蟲竟然是蝌蚪，畫面的轉變很是突兀，雖然前面提到親吻的部份(蘊釀與起鬨)，可中間連接的是強烈的錄音內容，緊接而來的是一場親吻，迅雷不及掩耳，看得莫名其妙，卞赫的苦衷錄音內容，是驅使韓民國抱住女主角親熱的原因??從起鬨接吻開始、中間一段錄音內容、最後抱來狂吻，因果關係非常詭異，播放卞赫錄音造成男女主角的吻戲??當下還以為韓民國有心機，故意不提及錄音內容，還把女主角抱來狂吻。此錄音內容是很重要的點，也算是一個大門檻，安放在中間，接下來卻是吻戲，造成畫面的嚴重不連續，會以為韓民國很陰險，可15集也不是心機問題。劇情胡亂安排，怪怪湊成一橋段，結果就是卡到陰。

失敗的女主角
在我所看過的韓劇中，于藝晶是最失敗的女主角，厭惡再平方的女主角。若說純真，比起嗜利算計的女人還要討厭；時不時想表現出傻氣與可愛，可是沒有這種橋段呼應，所以很不對味；感情用事，雖然不是錯嫁仇人，老實講是瞎了狗眼的女主角；愛情觀，勉強發出一點嫩芽，竟然就當成大樹，會不會太不可思議??
其實，本劇的女主角是被編、導搞死，于藝晶沒有遊走，也沒有使壞，只是將錯就”對”，因為本劇營造的氣氛與過程，充滿了詭譎氣氛與不定暗示，使女主角像是遊走兩男之間，看起來像是《撥亂反正》的劇情，其實是《正反亂撥》的結局，加上劇情極端混沌，抬高配角的可見度，讓男女主角矮了一截，又沒有突出的亮點橋段，誘發男女主角戀情的合理性，女主角竟已深陷情網，如何解釋這感情的厚度呢??都因編劇說了算數。
(尋遙子注：個人覺得，女主角最大的敗筆，是擁有別人所沒有的受虐傾向。韓、卞都曾不告而別，只是若依照受虐指數，韓民國消失1年，卞赫消失6年，女主角為何選擇韓民國??且照女主角對卞赫的憤恨，對韓民國也該比照才對??韓、卞其實是半斤八兩，卞赫消失有苦衷，韓民國消失為結局，女主角的選擇，當然是編劇的意思。)

結論，本劇的《混沌大法》，是不可用常識與邏輯去度量劇情，也不能用因果關係存有想像空間，料想不到，抓摸不定，進退失序，能夠被丟棄在偏僻荒地，轉化成貼心的感情，只會發在母猩猩與公象之間，幻化成人類的愛情觀，愛情跨越物種的藩籬，格格不相容的畫面，不得不承認本劇是首創。
本劇堪稱最怪之韓劇，然而劇情施力的痕跡，能從戲中流露出來。本劇似乎想製造笑果，可一點都不好笑，造成為無用的橋段；努力將單點畫面放大，可是前後沒有內容，有畫面沒內涵，劇情是鑿空；東湊西拼構成本劇，其它韓劇彷彿有見過，可不想仿得太顯明，以致畫虎不成反類犬；強擠出的背景與場景，為了表現某意義，你會懷疑這是用膝蓋想的，整個小段突兀到不行。
本劇的古怪很難以一一道盡，就像氣球中養了一隻刺蝟，刺蝟漸漸長大成形，氣球被描繪了顏色，像極了一顆西瓜，刺蝟如何塞進”西瓜”裡，為何要把刺蝟養在氣球中，氣球又如何不會被刺破，只有編劇與導演知道，也許看過本劇的人還會說好看，本劇有西瓜的外貌，也有一個不錯的結局，只是《混沌大法》是不通的手法。
(尋遙子注：本劇的韓銀貞很不一樣，是更為亮眼，在Cinderella Man中也有演出，兩劇雖然都是邊緣角色，卻相對討喜，與在浪漫滿屋時候，感覺很不同。
前夫妻於產財離婚訴訟上，舊情侶在房子所有權爭議，此兩訴訟案很早拋出，可甚晚才進入法庭辯論，中間時間多在”惡搞男女關係”，先破題炸出離婚財產官司，隨後不著力於主題，卻在玩弄律師與委託人的感情，張力自然不夠深厚，有火車駛離鐵軌的味道。
本劇若加重兩個訴訟過程，把訴訟放得極細膩，讓兩個訟案同時進行，呈現許多爭訟劇情，訴訟中再誘發質變，像是吵架的雙方吵出感情，個人會覺得很有趣味，戲劇張力十足，以兩個訴訟官司為背景，以兩段愛情故事為主軸，交錯呈現，媒體從中興風作浪，應該會比較有賣點。)

尋遙子的韓劇總表