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《TCM》David Sterritt, 2009：

［Ruby Gentry］中最扣人心弦的一幕發生在北卡羅來納州的一片沼澤地，女主角露比詹崔和她分分合合的男友不得不艱難地跋涉在泥濘和水中，掙扎求生。

飾演女主角的珍妮佛瓊斯在1952年時，她的明星生涯正面臨嚴峻考驗，當時的感受也與此相類…

瓊斯在《太陽浴血記》之後便陷入事業低谷，與她一同陷入低谷的還有製片並聯合編劇的塞茲尼克。

像是《珍妮的畫像》、《包法利夫人》和《嘉麗妹妹》等電影的反響遠不如瓊斯早期的作品，因此當［Ruby Gentry］的邀約擺在她面前時，她完全有理由三思而後行。

她急需一部熱門影片，但這部影片與《太陽浴血記》有著驚人的相似之處。

《太陽浴血記》曾經讓她躋身奧斯卡獎的角逐，卻幾乎毀掉塞茲尼克的事業，因為它耗資巨大，最終只帶來微薄的利潤…

…［Ruby Gentry］的導演是金維多，他曾執導過《太陽浴血記》——或者至少在片尾署名中是導演，儘管在漫長的製作過程中，包括塞茲尼克本人在內的其他六位導演也參與了部分工作。

然而，瓊斯認為［Ruby Gentry］的票房潛力巨大，不容忽視，於是簽約出演，希望自己不會因為重複以往的角色而受到批評。

這部電影大獲成功，雖然它並沒有徹底重振瓊斯的演藝事業，但它的成功為她日後主演《Love Is a Many-Splendored Thing》鋪平道路——並在三年後為她贏得第四次奧斯卡提名。

在電影［Ruby Gentry］上映很久之後，影評人Richard Lippe撰文評論道，他準確地指出，她獨特的“性感”風格，將寬廣的體態與複雜的心理特質相結合，是這部電影藝術成功的核心。

最終，［Ruby Gentry］並沒有像《太陽浴血記》那樣淪為翻版，這得益於其更精煉的劇本、更精簡的製作以及雖然沒有那麼多牌明星，卻匯聚眾多一流演員的陣容。

卡爾馬登是當時最具天賦的性格演員之一…

隨後，一連串意想不到的事件徹底改變露比的處境，包括她與博克的關係，最終將故事推向了沼澤地帶的高潮。

露比那古怪的哥哥——由James Anderson飾演的清教徒式宗教狂熱分子——發揮決定性的作用。影片的結局令人回味無窮，既苦澀又令人難以忘懷。

身為導演和聯合製片人，維多得以將Silvia Richards的劇本濃縮成一部時長僅82分鐘的影片，並充分發揮Russell Harlan的黑白攝影技巧，其所展現的粗糲質感至少不遜於西部片的彩色攝影。

影片對南方生活的描繪更像是一幅粗略的素描，而非一幅細緻的畫像——外景拍攝於加利福尼亞州——因此頗具諷刺意味的是，瓊芳登顯然是因為對自己的南方口音缺乏自信而拒絕出演這部電影，而根據福斯的宣傳資料顯示，瓊斯為練習南方口音花了數週時間，甚至在劇組前往北卡羅來納州拍攝背景鏡頭時也隨行前往。

即使沒看過［Ruby Gentry］的人，也一定對這部電影的一大亮點——Heinz Roemheld的配樂耳熟能詳。這首配樂的旋律憂鬱動人，後來被Ray Charles填詞，並被改編成一首名為［Ruby］的熱門歌曲。

維多執導過許多令人欽佩的具有社會意識的影片…［Ruby Gentry］也位列其中。

儘管影片略顯俗套，充滿激情，但它也真誠地關注了諸如心胸狹隘、不公正以及助長這些弊病的無知等重要議題。

這是一部值得思考的電影，同時也是一部令人愉悅的作品。

《TCM》Robert Horton, 2017：

［Ruby Gentry］是一部沼澤悲劇…維多是一位始終擅長貼近現實的導演，在這部融合海濱黑色電影和南方肥皂劇元素的作品中，他捕捉到某種真實而狂野的生命力。

［Ruby Gentry］是一部主流電影公司出品、由一位官方立場保守的導演執導的影片，但它的傾向卻具有顛覆性；影片的對白時而犀利，時而矯揉造作；演員們性格直率，卻又令人難以忘懷。

影片中有些對話將露比的墮落歸咎於她自身，但維多導演的態度卻模稜兩可。

她的活力幾乎貫穿每個場景，我們同情地看到她所處的逆境…

博克或許看起來像是維多之前塑造的英雄人物…但這並非博克的故事。

他為了成功和金錢出賣自己的慾望，並且把露比當成垃圾一樣對待，而露比對此絕不接受…

這使得露比無意間具有了現代性…

在影片的開頭和結尾，她以孤獨衰老的身影出現在船上…“她就像是《飛翔的荷蘭女人／Flying Dutchwoman》中的人物，成了小鎮罪孽的替罪羊。”…

在［Ruby Gentry］中，幾乎沒有哪個鏡頭顯得沉悶或平庸，儘管這部電影並沒有像Samuel Fuller的《The Naked Kiss》那樣風格鮮明（後者是一部備受讚譽的佳作，與［Ruby Gentry］都對“叛經”抱有同情的佳作……

珍妮佛瓊斯是這部電影顛覆自身故事的關鍵人物。我一直覺得瓊斯的銀幕形像很奇特，她的五官誇張，表演方式也難以捉摸。

在這部電影中，她常以略顯誇張的方式展現露比的肢體語言，彷彿導演有意讓她展現露比的肢體語言。

然而，她卻極具魅力──那種桀駿不馴的質樸與不安交織，以及她沙啞嗓音突然低沉的音調。

影片開頭，當她用步槍槍托輕撫自己高聳的顴骨時，我們便進入一個超越解讀、充滿電影神秘感的境界。

我不會斷言［Ruby Gentry］是檢驗影迷品味的試金石，尤其因為這部電影本身根本無法通過任何試金石的檢驗。

但它確實觸及電影的生命本質以及我們觀看電影的原因。

這種「本質」被包裹在一部充滿矛盾的電影之中，最終屈服於動物般的魅力、精妙的光影運用和極富表現力的構圖。

如果你熱愛電影，你就會明白，鏡頭會釋放出各種奇特的元素。

在泥濘不堪的珍妮佛瓊斯和卻爾登希斯頓於沼澤中創作的《聖母哀子像》面前，高雅的品味和純粹的意識形態都顯得蒼白無力。

影片的結尾是一場墜入泥潭的旅程，魯比和博克最終沉入一個顯然是攝影棚搭建的沼澤之中。

然而，這種人為的修飾恰到好處，因為我們現在身處民間傳說的領域，主角們化身為謀殺民謠中的人物，最終歸於塵土，文明的一切偽裝都被徹底拋棄。

這兩個人，以及［Ruby Gentry］，在原始的泥沼中顯得格外自在。

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《Ruby》是1952年電影主題曲，由Mitchell Parish, Heinz Roemheld創作，成為一首熱門器樂曲，

1953年，這首歌共有六個版本登上排行榜。

這部電影啟發一位來自密西西比州的年輕歌手Roberta Lee Streeter，她取藝名Bobbie Gentry。