側寫瑀璇 

瑀璇與我研討詩已經兩年了，從她與我研討詩的過程中發現:

她的詩心與技法己漸趨於成熟。

從寫情到寫景，從鋪陳式寫法到現在由實入虛，

由虛化實的手法她都己能隨心應手了。　

記得在2010～2012年那時她的散文，起承轉合尚未成熟，

轉變是在2013那年瑀璇因歷經喪失手足之痛，

需要不斷地用書寫來宣洩悲情。

就這樣一直不斷的煉詩，作品風格才慢慢的

轉向清新，但文字仍需要努力。

2015年起往詩刊提煉自己的詩，慢慢地才有了許多作品，

而到了洗衣隨想記，是個轉折點，將生活簡單的東西，

書寫成詩，雖然尚未完整突破自己，但己經邁步出去了....。

「在那最深最深的地方，如果聽見有人輕輕喚你。或許，

就能聽見自已與自己的對話。」

寫詩也是如此，瑀璇需要努力的將詩句與內心串聯在一起時，

當貫通時，寫出來的將是敏銳且帶感情的詩。　

生活要轉化成詩是要靠「博觀約取」的藝術手法。

也就是將千千萬萬的人中歸納而定型的。

瑀璇在文字的堆疊，

音樂的共鳴加上節奏的韻律感是很有天份的，

如再注入感人的詩心，就飄然而成為一種絕美。

尤其，情與景是千古以來述說不盡的題題材，

如果能夠揮灑，那麼情與景將能透過瑀璇的筆下而發光的，

希望她能從平凡中著手，化腐朽為神奇。

詩是在追求情志的暢動下，追求內心的節奏。

詩的情感要表現得周密而不繁累，

文詞則要運用得精確而不浮濫。

也就是說新詩不論使用白話或文言，都要求精省，有暗示性。

這一些瑀璇也漸漸在走入其中。

隱喻與修辭是今後瑀璇必須努力的方向，

希望她走向「言有盡而意無窮」的境界，

也就是跳躍精省後所呈現出的妙境。

而從詩語言的「陌生化」技巧出發。

而陌生化技巧，可以製造距離感，讓人有想像的空間。

詩是書寫記錄心靈的溫度計，它隨著溫度的升降而波動的。

然而不管外在的環境如何變化，

期望瑀璇的心永遠是在紀錄一個真實的我。

〈台灣現代詩第四十四期〉 

慕白文