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 樂評 - 千人同慶—TOP 40周年系列 |
| 休閒生活｜音樂 2025/12/26 01:39:47 |
千人同慶—TOP 40周年系列 地點 國家音樂廳 時間 2025/12/25 週四 19:30 座位 2樓 票價 2550 (第一級票價)
1. 第八號做為馬勒最特別的一首交響曲，網路上討論度一直都很低，喜歡聽的也很少。甚至一些號稱馬勒迷的，一到九號唯獨不愛聽第八號的也是有。雖然在中文網站上，可搜尋到的相關解析都已做的非常詳盡，但對大部分樂迷來說卻依舊難以親近。不過由於曲目本身還是帶有一定的特殊性、話題性及慶典風格，所以一但有演出機會，還是能吸引大批來湊熱鬧的樂迷。就以本場來講，演出前幾天就已銷售一空。雖然馬勒一向是音樂廳票房保證，但平均來講大概就七到八成，唯有第八號比起其他幾首，完售機會還是較高的。 2. 導聆的部分採樂曲分段解說，但因為時間的關係，每段都很簡短，有很多段落都沒辦法講到。 3. 本次演出並沒有如以往因加大編制將舞台向前延伸，獨唱者安排在舞台中央的童聲之前，合唱團在後方。 ========== [各段演出評析] 第一部份 [呈示] (1-134小節) 第 2 小節 "Veni, Creator Spiritus" 第 21 小節 "spiritus, o creator, veni" 1. 開頭管風琴充滿莊嚴共鳴、空間共振感，加上合唱團精神抖擻、整齊劃一、比例均衡，算是一個很不錯的開始。 第 46 小節 "Imple superna gratia" 第 80 小節 "Qui Paraclitus diceris" 2. 樂團與獨唱及合唱團各聲部的融合度也算不錯。不過把獨唱者安排在舞台中央，相當於是放在合唱團前方的位置，如此容易使聲音受到樂團遮蓋，沒辦法顯得很突出，這點在第二部分會更加明顯。 ﹝小尾奏﹞第 108 小節 "Veni, Creator" 3. 小尾奏有放慢速度先做一波小高潮，最後的"superna gratia"這句的頓挫節奏感也做得相當不錯。 ﹝間奏﹞第 123 小節 [呈示部結束句] (135-168小節) 第 141 小節 "Infirma nostri corporis" ﹝小提琴獨奏﹞第 145 - 152 小節 4. 此段在表現突然烏雲籠罩，人聲與小提琴獨奏需表現出陰暗不安的情緒，音樂直到第158小節起才氣氛轉換，變得溫暖祥和。這段聽起來是沒太大問題。 第 165 小節 "virtute perpeti" 5. 第165小節唱的"virtute perpeti"用的是「Ve-ni-Ve倒影音型」，它是用作對「Veni」的回應。因這裡還不能是完整的結束句，所以第168小節的"firmans"必須有一種，好像語句像還未完成的感覺。這段做的也還不錯，且整段[呈示部結束句]也有放慢速度與呈示部形成落差對比。 [發展] (169-412小節) ﹝間奏﹞第 169 小節 6. 這段音樂是要用「Ve-ni-ve」表現怪異詭譎的氣氛，處理速度偏快但不會有那種想簡單帶過的感覺。 ﹝重唱﹞第 218 小節 "Infirma nostri corporis" ﹝重唱﹞第 231 小節 "lumen accende sensibus" 7. 重唱的重點在彼此協調而非競爭，個人的表現不應太過搶眼。並盡可能先壓抑著情緒，醞釀接下來的情感爆發。幾位獨唱的詮釋也沒什麼問題。 ﹝間奏﹞第 254 小節 8. 此段間奏象徵光明降臨，突然變得非常寬廣和充滿激情。詮釋上速度有適當放慢增強戲劇效果，不過銅管部分有些不穩。 第 261 小節 "Accende lumen sensibus" 9. 很多人以為童聲首次出現是在274小節，但其實在261小節就已加入合唱中，只是童聲音量較小，在人數不多的情況下，確實是聽不太清楚的。 第 290 小節 "Hostem repellas longius" 10. 這裡"Hostem"淒厲的喊叫效果做的不錯 第 312 小節 "praevio te ductore sic vitemus omne pessimum" 11. 雙主題賦格樂段，各聲部層層堆疊時，考驗合唱團的平衡度、層次感、強弱對比、節奏掌控，聽起來還不錯。 12. 童聲穿梭其中，要像「穿過暴風雲層的光」一般，稚嫩的歌聲需保持整齊和力度 展現出自信與勇氣，不過因為人數還是比較少，所以聽不出這種感覺。 13. 這回有特別聽第314小節的所謂的「八度複對位」，就是第一合唱隊的男低音聲部唱"ductore praevio te"，第 315 小節第二合唱隊的女高音聲部唱"Te ductore sic vite"時，兩個聲部在此形成了對位。不過現場聆聽時，那樂音流過不到一秒鐘，確實聽不出什麼感覺。 第 365 小節 "Accende lumen sensibus" [再現] (413-498小節) 第 413 小節 "Veni, Creator Spiritus" 第 432 小節 "Qui Paraclitus diceris" 15. 合唱團與獨唱聽來沒甚麼問題，速度適中不含糊帶過。 ﹝小尾奏﹞474小節 "pacem pacem" 16. 再現部小尾奏是一定要做一波巨大高潮的，聽來效果不差，銅管有失準但影響不大。 [尾聲] (499-580小節) ﹝間奏﹞第 499 小節 第 508 小節 "Gloria Patri Domino" 第 564 小節 "Gloria, in saeculorum saecula, Patri, in saecula" 18. 樂團和合唱團如何在巨大的編制中保持聲部的清晰和平衡，獨唱者間的協調融合，童聲表現出的勇敢和真誠，是第一部分鑑定重點。 在速度上，過快往往容易造成細節缺失、情感薄弱、神經錯亂。過慢又可能感覺冗長沉悶、遲緩笨重、精神萎靡。如何在這其中取得平衡，相當考驗指揮的功力。以本場演出來講，我認為指揮在這方面的詮釋是非常成功的。 第二部份 人物 Pater estaticus - 極樂神父 (男中音) - 趙方豪 Pater profundus - 沉思神父 (男低音) - 曾文奕 Doctor Marianus - 崇敬瑪莉亞的學者 (男高音) - 王典 Chor seliger Knaben - 得救的兒童們 (童聲) Engel - 天使 (合唱團中的女聲部) Die jüngeren Engel - 較年輕的天使們 (第1合唱隊中的女聲部) Die vollendetern Engel - 較年長的天使們 (第2合唱隊中的女聲部及男聲部) Magna Peccatrix - 罪孽深重之女 (女高音1) - 金順英 Mulier Samitana - 撒瑪莉亞之女 (女中音1) - 鄭海芸 Maria Aegyptiaca - 埃及的瑪莉亞 (女中音2) - 翁若珮 Una Poenitentium - 贖罪女人中的一人 - 葛萊卿 (女高音2) - 林慈音 Mater Gloriosa - 光明聖母(女高音3) - 林孟君 第一段 (1-383小節) [器樂曲] (1-166小節) 19. 序幕曲描繪一種安詳寧靜，帶有宗教色彩的虛擬世界。鑑定重點在於樂團是否能細膩的詮釋每句旋律，呈現出神秘又廣闊無邊的的景物空間感。有評論者認為應避免田園牧歌式浪漫風格，但個人覺得這說法不可靠，畢竟這音樂處理要呈現田園風格幾乎很難實現。 20. 這段指揮是偏快處理，聽起來沒什麼問題，但好像也沒甚麼特別。 21. 一直以來，我都以為開頭的顫音和撥奏應該是很細微的聲音，不過實際聽現場，發覺那聲響比我預期的還大聲清楚，當然也有可能是我買的座位比較好的緣故，從頭到尾我都覺得樂團的平衡度、立體感都很好。 [合唱與回聲] (171-213小節) 第 171 小節 "Waldung, sie schwankt heran" 22. 合唱團員應把自己當成是演奏舞台背景音樂的樂器，演唱時盡可能保持面部僵硬毫無表情，不要呈現太過強烈的情緒，僅在最後兩句有一些起伏就好。這段詮釋是沒問題，只是那聲響還是比我預期的大聲，我以為這段是要輕聲慢唱的。 [極樂神父] (219-255小節) 第 219 小節 "Ewiger Wonnebrand" 23. 這段獨唱是描述極樂神父祈求痛苦帶來淨化靈魂的喜悅，歡樂中要帶有一點嚴肅，避免表現出過度的哀傷憂慮，唱得算普通，且"Ewiger Liebe Kern!"這句沒掌握好也是可惜，畢竟男中音在整個第二部主要就唱這段。 [沉思神父] (265-362小節) 第 265 小節 "Wie Felsenabgrund mir zu Füßen" 24. 此段在於描繪自然景物的宗教象徵，低沉的歌聲中，表現出因感官的侷限而引起的痛楚，乞求獲得光明的撫慰與救贖。因為是本作中最長的一段獨唱，演唱者要確保歌聲始終帶有強烈的戲劇色彩，不要唱到最後有氣無力，給人一種不知所云的感覺。但這次演出的男低音聲音穿透力不夠，明顯被樂團掩蓋，即使指揮幾度試圖要壓低弦樂團的聲量，看起來都沒能成功改善。 第二段 (384-638小節) [天使] (384-420小節) 第 384 小節 "Gerettet ist das edle Glied" [得救的兒童們] (402-418小節) 第402 小節 "Hände verschlinget" 25. 此處出現點燃光亮動機應帶有些歡欣的情緒，接著配合童聲舞蹈般的節奏，速度可以偏快一些，盡可能不要表現的太過嚴謹拘束。這回是做的還不錯，只是夾雜在女聲合唱中的童聲還是沒能聽得清楚，應該就是人數太少導致聲響失衡。 ﹝間奏﹞第 422 小節 [較年輕的天使們] (443-520小節) 第 443 小節 "Jene Rosen, aus den Händen" 26. 由女聲組成的玫瑰合唱，在伴隨愉快的旋律中，表現出獲得勝利的喜悅。這裡有採用避免宗教儀式或神劇式的演唱也算不錯。 ﹝間奏﹞第 488 小節 [較年長的天使們] (553-580小節) 第 553小節 "Uns bleibt ein Erdenrest" ﹝小提琴獨奏﹞第 556 - 574 小節 27. 此處氣氛必須是很突兀的轉換，再配合年長天使成熟穩重的嚴肅歌聲，使得情緒更顯陰鬱不安。這回聽現場果然第二合唱隊中的男高音聲部是聽得很清楚的，不過很多人其實是不知道年長的天使是包含男聲的。 ﹝女中音﹞第 566 小節 "Kein Engel trennte" 28. 在女中音1第566小節唱出"Kein Engel trennte"時， 要像「黑暗中出現的一抹微光」，溫和柔弱的歌聲中，唱出一絲堅毅剛強。重點句第574小節的 "Ewig"，和第578小節的"scheiden" ，其中"scheiden" 這詞最好是能一氣呵成不中斷的唱完，而這回算是勉強達成。 [較年輕的天使們] (580-612小節) 第580小節 "Ich spür soeben" [崇敬瑪莉亞的學者] (604-638小節) 第 604 小節 "Hier ist die Aussicht frei" [得救的兒童們] (613-634小節) 第 613 小節 "Freudig empfangen wir" 29. 喜悅之情要表現出從謹慎懷疑到激動相信的過程，速度由慢至快，呈現一種撥雲見日之感。接著童聲從一旁蹦跳出來，男高音則盡量壓低音量，像似在一旁若有所思般的喃喃自語。 這回指揮是做得還算不錯。 第三段 (639-1572小節) [崇敬瑪莉亞的學者] (639-756小節) 第 639 小節 "Höchste Herrscherin der Welt" 30. 這段男高音獨唱，須呈現出一種自我陶醉般的，沉溺在宗教幻想世界無法自拔的內斂與狂喜。通常因為後面還有一段要演，按理情緒會先稍微克制。但這回男高音看來沒這打算，從一開始就表現得非常激動。不過聲音算是不錯的，穿透力也比較強一點，詮釋這角色沒問題。 ﹝合唱﹞第 728 小節 "Jungfrau rein im schönsten Sinn" 「第二主題 - 聖母」第 780 小節 31. 聖母主題這段音樂氣氛營造的還不錯，且豎琴和鋼琴的聲響比我預期的還大聲清楚。 [合唱] (804-844小節) 第 804 小節 "Dir, der Unberührbaren" 第 825 小節 " Sind sie schwer zu retten" 32. 合唱開頭柔和的祈禱般的音色，之後再稍微激動一些，詮釋的還可以。 [贖罪之女合唱] (844-867小節) 第 844 小節 "Du schwebst zu Höhen" 33. 女高音2第 844小節唱的 "Du schwebst zu Höhen" 這句，要像突然從天而降的一道光，不過因為被樂團遮蔽，效果沒法做出來。 [罪孽深重之女] (868-903小節) 第 868 小節 "Bei der Liebe, die den Füßen" [撒瑪莉亞之女] (906-956小節) 第 906 小節 "Bei dem Bronn, zu dem schon weiland" [埃及的瑪莉亞] (970-1012小節) 第 970 小節 "Bei dem hochgeweihten Orte" 34. 這三段獨唱講關於愛與救贖的故事，在演唱詮釋上表情充滿感激和敬畏，卻又不必過於莊重嚴肅。這幾段因為團編制較小，獨唱聲音遮蔽較少，可以聽得比較清楚，所以相較於男低音那段就比較吃虧了。
第 1023小節 "Die du großen Sünderinnen" ﹝間奏﹞1055 小節 第 1057 小節 "Gönn auch dieser guten Seele" ﹝間奏﹞第1095小節 35. 三重唱重點在於，虔誠的歌聲，伴隨著輕快的旋律，傳達出靈魂獲得救贖的宗教情感。按斯蒂芬‧約翰遜的說法，音樂風格應該要像「地中海南部天鵝絨般的藍天，令人陶醉的葡萄酒和甜蜜的感官享受」。整大段聽來，指揮是有給聲樂家很多表現空間的，並沒有急著想匆忙帶過。 [贖罪女人中的一人] (1104-1129小節) 第 1104 小節 "Neige, neige" 36. 這裡開始有突然放慢速度，但還是能延續一種輕鬆、輕盈的感覺。女高音2表現的感激之情也還不太強烈。 ﹝間奏﹞第 1138 小節 [升天的孩童們] (1141-1208小節) 第 1141 小節 "Er überwächst uns schon" 37. 童聲必須清澈嘹亮，表現出純潔無瑕的質感，人數多寡是影響成果好壞的主要因素。這回雖然聲音質感不差，但聽起來比較沒有那麼活潑跳耀的感覺。 其實童聲在第二部最好是能呈現出不同於第一部的風格，只是一般應該不會去注重這點，有很多演出甚至還是把童聲當陪襯的，一點都不重視。 [贖罪女人中的一人 ─ 葛萊卿] (1206-1243小節) 第 1206 小節 "Vom edlen Geisterchor umgeben" 38. 女高音2 的歌聲最好能表現出一種女性特有的堅毅和勇敢，這回聽起來是沒掌握到。最後的 "Vergönne mir, ihn zu belehren! Noch blendet ihn der neue Tag."感覺也沒唱好。 [光明聖母] (1249-1273小節) 第 1249 小節 "Komm! Hebe dich zu höhern Sphären!" 39. 女高音3在的聲音要像從遠方高處傳遞過來，並確保幾個主要音節都能盡量延伸到稍微誇張的程度，營造出一種帶有神聖光輝的空間距離感。 雖然只唱兩句，按馬勒原本要求水準不用太高，但那畢竟是過去的事。對現在的聲樂家來說，每場演出都很珍貴，一有登台機會絕對都是卯足全力，積極表現。尤其是遇到那種企圖心強的人，即使只有兩句歌詞，也會想辦法練到極致，唱到驚豔全場，讓觀眾留下深刻印象。 不過這回女高音3表現就很一般。 [崇敬瑪莉亞的學者] (1277-1320小節) 第 1277 小節 "Blicket auf" 第 1291 小節 "auf zum Retterblick, Alle reuig Zarten" 第 1311 小節 "Göttin, bleibe gnädig!" 40. 此段是男高音的重點樂段，聲音要求必須真情流露出一種對信仰虔誠的高貴，激烈中又帶有平靜，切忌表現出那種自作多情義式愛情詠嘆調風格，或發瘋式的偏激宗教狂熱。其中第 1311 小節重點句 "Göttin, bleibe gnädig!" 情緒上務必要表現得非常非常激動才行。 不過這段男高音唱的沒上一段好，但表情詮釋上看起來是沒甚麼問題。 ﹝合唱﹞第 1320 小節 "Blicket auf" ﹝合唱﹞第 1344 小節 "Werde jeder bessre Sinn" 41. 合唱是在為情感延續提供支撐，樂團在之後的間奏可先作一波小高潮，再將強度逐漸減弱，為最後的合唱做鋪墊。 [終曲：神秘的合唱] (1449-1528小節) 第 1449 小節 "Alles Vergängliche" 第 1486 小節 "Ewig! Ewig!" 第 1506 小節 "Alles Vergängliche" 42. 本作最重要的一段合唱，詮釋重點在透過歌聲，呈現靈魂獲得拯救升華的過程。所以全體演出者必須懷著強烈的、堅定的，朝著同一方向前進的信念。通常為了避免讓觀眾留下不好印象，這段必定是會加強練習的。 43. 獨唱鑑定重點，關於第 1471 小節 - 第1479小節，雙女高音唱 "zieht uns hinan" 女高音1在第1472小節的尾音 "-an" 必須要能延伸到1475小節不間斷的與女高音2接續，而女高音2唱的"zieht uns hinan" 則是從第 1474-1479 小節。這回聽來勉強有達到標準，只是那種空靈飄渺的感覺沒有表現出來。 44. 1505小節"-an-"的尾音，這裡雖還好沒中斷，但也不做刻意延伸。 ﹝終曲尾奏﹞(第1528小節 - 結束) 45. 終曲尾奏速度適中，樂團呈現出自信且明確的態度。第1552小節的結束句作為對「Veni」的回應，確實每一個音符都能強而有力且正確清楚的演奏出來，速度也控制的恰好適當，只可惜有幾處聲音還是有些失準。 46. 獨唱者及合唱團須將自身帶入場景是 第二部份評鑑重點 [後記] 1. 整體來說算是相當完美的一場，各段落聽起來並沒太大缺失。指揮對完美的追求，細節的掌控，都有相當水準。團員們的辛勤付出也取得相對優異的成果，確實是國內非常值得紀念的一場成功的馬勒第八演出，個人給予高度肯定。 2. 另外就是現場演出與錄音差異極大，很多樂器發出的聲響都比我預期的還大聲。不曉得是不是操作的問題，還是原本就該如此。 3. 非長罕見的竟然有安可曲 ，因聖誕節唱了一首聖誕歌，還有把第一部尾聲 "Gloria Patri Domino"再唱一遍。隨後指揮發表感言，慶祝創團40周年，講了一些感謝的話。但其實人員來來去去，重點是精神要延續傳承下來。 |
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