上圖這張厲害的大合照，

是從遠景出版社FB 粉絲專頁下載的。

以下照片多數是本人拍的，少數從遠景粉專下載的。

如有侵權，還請告知，當即撤下。

追星之樂樂無窮！

亦夾雜悲劇，然後，終點又回到喜劇，晚上23點確定找回來了！

從淡水「秀233自助畫室」搭捷運回來，

立刻騎腳踏車去飛頁書餐廳。

今晚（2018/0303周末）追逐的是台灣新詩界的洛夫老師

，即將發表全新詩集《昨日之蛇》-洛夫動物詩集！

有燙金、燙銀兩色精裝版本，都雅致大方，

由從小看到大的「遠景出版社」出版。

由於洛夫老師事先已在燙金版本上簽了名，

於是，現場多數人先買下燙金版本，我也是。

但是，有更多人兩本都一起買下。

目前，在博客來已可買到。

http://www.books.com.tw/products/0010776257

看看這熱鬧畫面，人潮洶湧且熱情，足以媲美追韓星了。

也只有造詣深厚的大詩人大作家有這樣的魅力。

這晚，來了許多文壇老師與鐵粉們，

大家都以實質購書行動支持高齡90的洛夫老師，

現場的百本詩集完售！

洛夫老師更特別邀請中國朗誦家胡樂民朗誦他的二首詩，

《蒼蠅》與《蟑螂》，非常精采。

尤其，搭配上胡先生精心挑選的音樂，（見下圖）

與平日所聽的詩歌朗誦大不相同，

抑揚頓挫更加明顯。

拍照拍的不亦樂乎！今天過的好充實啊！

不過，最後即將散場時，竟發生一件慘事，

詩人老姐所購買、且洛夫已簽了她名字落款在上的熱騰騰的書，

居然不翼而飛！

至今尚未找到，

因為賣出太多本了，很容易誤拿，

真心希望能找回來。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

最

後的最後，

晚上11點時，

有人與她聯絡上了，

原來果真

被誤帶走

，找到就

好，完美的一天。

上圖左二是詩人白靈老師。

就連洛夫老師的夫人也有人搶著合影留念。見下圖。

這本詩集，共有三位作家為之畫圖，

下圖為詩集畫插圖的作家們，

左為張國治老師，右邊是林煥彰老師

下圖是我拍的，

姐姐詩人顏艾琳拿著洛夫老師剛簽完的詩集，

與洛夫老師的女公子莫凡合影。

洛夫老師為我題名時，趁機快速自拍。

耶 ! 成功。開心。

上圖是許水富老師，是第三位為詩集畫插圖的作家。

　　在《魔歌》詩集的自序中，洛夫曾言：「真我，是一個詩人唯一追求的目標。要想達到此企圖，詩人首先必須把自身割成碎片，而後揉入一切事物之中，使個人的生命與天地之間的生命融為一體。」這部《昨日之蛇》即是詩人這段「物我同一」自白的具體體現。

　　《昨日之蛇》收錄41首書寫動物的作品，詩人體認到人與動物都是宇宙之神賦予的一個生命、一種自然的存在，彼此之間的應對與聯繫，使他從各種小動物的生態演變之觀察，發掘出人和動物的互動關係，進而以象徵手法與詩筆細膩地描繪出人與其心智站立於天地的姿態。這部動物詩集並非返老還童的童詩，而是詩人觀看自我一生的一面明鏡，明鏡中所照耀出的是，詩人矗立於生命高峰上的一段見證。

作者簡介

　　洛夫，是詩人、評論家、散文家、書法家。一九二八年生於湖南衡陽，台灣淡江大學英文系畢業，曾任教東吳大學外文系。一九五四年與張默、瘂弦共同創辦《創世紀》詩刊，歷任總編輯數十年，對台灣現代詩的發展影響深遠，作品被譯成英、法、日、韓、荷蘭、瑞典等文，並收入各大詩選，包括《中國當代十大詩人選集》。

　　洛夫著作甚豐，出版詩集《時間之傷》、《唐詩解構》等三十餘部，散文集《一朵午荷》等七部，評論集《詩人之鏡》等五部，譯著《雨果傳》等八部。他的名作〈石室之死亡〉廣受詩壇重視，四十多年來評論不斷，英譯本已於一九九四年十月由美國舊金山道朗出版社出版。

一九八二年他的長詩〈血的再版〉獲中國時報文學推薦獎，同年，詩集《時間之傷》獲中山文藝創作獎。一九八六年獲吳三連文藝獎，一九九一年復獲國家文藝獎，二○○三年獲中國文藝協會贈終生成就榮譽獎章，二○○四年獲北京新詩界首屆國際詩歌獎。一九九九年，洛夫詩集《魔歌》被評選為台灣文學經典之一，二○○一年三千行長詩《漂木》出版，震驚華語詩壇。同年評選為台灣當代十大詩人之一，名列首位。

其實，我個人最喜歡的是洛夫老師在詩集中的「自序」

自序

物我同一的動物詩

　　這是一部動物詩集，寫的是從許多小動物的生態演變發掘人和動物的互動關係。人與動物都是宇宙之神賦予的一個生命、一種自然的存在。從小我就喜愛小動物，七、八歲時我還在鄉下念小學，一天放學回家的途中，看到一隻金色的蜻蜓，翹著尾巴棲息在一株稻穗上。我一時興起，躡手躡足去抓牠，不料這小傢伙敏感得很，我的手剛伸過去，牠尾巴一翹，飛落在十尺以外的另一株稻穗上，我追過去，牠又飛走了。就這麼一追一趕，不覺竟走出一里之外。其時天色已晚，忘了回家之路，急得坐在田邊哭了起來。幸遇一位村人路過才把我送回家。我也喜歡觀賞螞蟻搬家，蹲在地上一看就是一個小時，趕到學校已遲到一個小時，結果罰站也一個小時。

　　這些少年趣事，多年後都成了我寫詩的重要題材。這些動物詩一向散落在各個詩集中，從未有結集出版的想法，這次的出版全賴我太太催逼之功，可是她誤會了，她誤以為這部動物詩集肯定可以招來小讀者的喜愛。其實這不是一部兒童詩集，從開始我就未存心寫童詩，我總覺得大人寫童詩近乎隔靴搔癢。成人寫童詩有一大困難，他必須把自己的智力、人生體驗，以及原有的寫作習慣作人為的壓低，童詩的語言看來有兒童的稚嫩，卻又捕捉不到兒童的純真，和另一種天賦的想像力。困難如此，所以我從不敢寫童詩。

　　我的這部集子一如概往，充滿了象徵與暗喻，《昨日之蛇》寫的即是人之慾念的暗喻，這顯然是寫給知性成熟的讀者看的。年輕時我就培養了「物我同一」的哲學思想，四十三年前我出版的《魔歌》詩集的自序中曾有較具體的闡釋：「真我……是一個詩人唯一追求的目標……要想達到此企圖，詩人首先必須把自身割成碎片，而後揉入一切事物之中，使個人的生命與天地之間的生命融為一體。」這部《昨日之蛇》中大部分作品都是以「物我同一」的觀念作為核心思想，但是這部動物詩集並非按照計畫創作的，而是零零散散出現在各個集子裡。

　　台灣詩人頗多會詩會畫的能人，一般詩集都不曾請他們加持，這次應邀為《昨日之蛇》畫插圖的有張國治、林煥彰、許水富幾位詩人，為這個集子增彩添色不少，特此致謝。