| 岳阳楼的美还与人文景观特别丰富有关。所谓人文美，是指自然景致要借助匾额，对联诗词、题咏，书画等手段，加强和协调自然景观，使园林变得更加秀美，雄奇和幽深。园林景致加上人文美，就使建筑，风景与诗，书画有机地、巧妙地结合起来，从而达到诗情画意的境界。岳阳楼正是这样。岳阳楼建成之后，从唐代起“迁客骚人都会于此。”李白、杜甫、韩愈、白居易、李商隐、刘禹锡、孟浩然等著名诗人，都曾吟诗赞美岳阳楼。特别是宋朝庆历四年(公元1044年)滕子京谪守巴陵郡，重修岳阳楼，增其旧制，刻唐贤今人诗赋于其上。这时，滕子京认为“窃以天下郡国，非有山水环异者不为胜，山水非有楼观登览者不为显，楼观非有文字称记者不为久，文学非出于雄才巨卿者不成著。”于是他请人画了一幅《洞庭秋晚图》，并写信请他的好友，文学家、政治家、军事家范仲淹为楼作记。范仲淹欣然应允，挥笔写下了千古绝唱《岳阳楼记》。又请当时的大书法家苏舜钦书丹，名篆刻家邵竦篆刻，制成雕屏。楼因斯文名声益著，文偕斯楼而千古留存。 在岳阳楼浩瀚如海的古代文化中，根据有据可查的清嘉庆五年(1803年)编撰的《巴陵县志·岳阳楼文集》收有从南朝到清光绪十七年(1891年)止的诗词歌赋等作品，有作者357人，达484篇(首)。其中有许多楹联、匾额、诗文以及精巧绝伦的雕刻艺术，以其内容的精深，哲理的光彩而脍炙人口。这些箴言警策，字字珠玑，溶铸了文人的品格，跳荡着诗人的激情，给人启迪和醒悟，也颇使人流连忘返，倍觉风趣。重修后的岳阳楼更是浓缩了中华民族灿烂文化的一个侧影，令人叹为观止。楼的一、二楼正中嵌着《岳阳楼记》的雕屏，为清代大书法家张照所书，无名氏雕刻家所刻，字大如碗，刚劲峭拔，笔姿秀美；刀法娴熟，自如有力，跳跃欲动，无愧于我国古代书法艺术的瑰宝。清朝末年，有一位巴陵知县趁国难，想将岳阳楼这一珍贵文物占为己有。事先，他命幕僚复制了一套雕屏，以假乱真，挂在岳阳楼的一楼，然后将《岳阳楼记》雕屏的真迹盗走。用船运出岳州，到鹿角时突遇狂风大作，船翻人亡，雕屏也沉入湖底，被渔民打捞。当时，岳阳著名的文学家吴敏树以120两纹银购回。直到1933年岳阳楼大修才从吴敏树家以120块银元购回张照手书的雕屏，原璧归赵，嵌入二楼。 在《岳阳楼记》雕屏的两壁，以及二、三楼一共悬挂着18副楹联，长的达102个字，短的仅有8字。岳阳楼有一副最吸引游人的长联，为清代窦垿撰，何绍基书。上联:“一楼何奇？杜少陵五言绝唱，范希文两字关情，滕子京百废俱兴，吕纯阳三过必醉。诗耶、儒耶、吏耶、仙耶？前不见古人，使我怆然涕下！”下联:“诸君试看，洞庭湖南极潇湘、扬子江北通巫峡，巴陵山西来爽气、岳阳楼东道岩疆。渚者、流者、峙者、镇者，此中有真意，问谁领会得来？”上联讲出岳阳楼的特点，包括了“此则岳阳楼之大观也，前人之述备矣。”楼中是杜甫的“戒马关山北”的感怀诗，范仲淹的“忧乐”观，滕子京的“治最为天下第一”，吕醉仙的“理乱不问惟把酒”。从而指出了它的“奇”处。下联描写岳阳楼所处的地位和周围的景物，是洞庭湖、扬子江、岳州城，巴陵郡，东南西北，浩浩荡荡，巍巍峨峨，何其壮观也。这副对联情景交融，浑然一体，对仗工整，气魄极大，谈古论今，借景抒情，寓情于景，引人遐想，堪称一绝！远近慕名前来吟唱者络绎不绝，给人留下的印象极为深刻。尤其值得一提的是何绍基“雄于天下”的书法艺术。据《通州志》载:“生平学问渊博，著作甚富。而尤以书名于世焉。”从他手书的这副长联来看，纵横欹斜，峻拔雄强，可见在书法艺术上达到了炉火纯青的地步。 从楹联的字数而言，楼内三楼临窗挂着一副最短的对联，联曰:“水天一色，风月无边”。署名李太白，传说这副对联是当年岳阳楼修起后，在三楼木壁上发现三个隐约可见的字样，“一、虫、二。”有一天，李白登上岳阳楼，有人向他请教说:“太白先生，这里三个字，凡人不解其意，可能是一首仙诗，你是诗仙，请你帮助解解。”李白一看:“这不是诗，是一副对联，‘一’字是‘水天一色’、‘虫’和‘二’是‘风月无边’。 ‘风’字没有‘风’边，‘月’字没有‘月’边。人们恍然大悟，连称李白不愧为诗仙，当即请他书写了这副对联。今日似乎还可以闻其翰墨香，看上去遒劲潇洒的字体，大有风格如人之感。这些经过时间淘汰而留存至今的名联佳句都是值得寻味品评的。俗语说:名胜赖于名联增色。这话一点也不假。岳阳楼琳琅满目的楹联匾额与岳阳楼的雕屏，建筑艺术珠连璧合，使得岳阳楼成为一座著名的艺术殿堂。此外，还有吕洞宾三醉岳阳楼，鲁班修岳阳楼等神话传说大大美化了岳阳楼。岳阳楼之所以美，有重要的一点，就在于把自然景观与人文景观巧妙地结合在一起，成为完整的艺术综合体，不但给人们以自然美的享受，还使人们受到人文美的陶冶。难怪明代诗人魏允贞用“洞庭天下水，岳阳天下楼”的诗句来赞美岳阳楼。这说明岳阳楼既含蓄着相国劳动人民的非凡智慧和创造性劳动。又集岳阳自然风光美景于一身，才成为岳阳市的象征，湖南省的代表，从中国走向世界。 | 
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